没有什么心结是一场旅行不能解决的。
旅行的意义，对于很多人来说，并不是旅途本身，
而是一场自我觉醒与自我修复与回归的精神之旅。旅行，是最考验关系的一种方式，同时又是修补关系的一种方法。
《穿越大吉岭》中的三兄弟大概也是此种信条的信奉者。
熟悉导演韦斯·安德森的人都知道，看他的电影从来都是一次眼球的盛宴。
韦斯从来不吝啬在画面美感上下功夫，因此他在色彩和构图上极具完美。
同样地，这部电影亦不失水准。
《穿越大吉岭》真实的呈现了一场“咖喱味”十足的印度之旅，异域风情十足。
乱糟糟的街头市井，像鱼一样滑来滑去的小三轮，披着沙丽的妇女，包着头巾的信徒……都是鲜明的印度特色。
另外，还有导演韦斯·安德森最拿手的色彩和美术，让电影的画面简直美如画。
土黄色的土地，天蓝色的火车，大红色的墙壁，穿着鲜艳衣服的列车长，始终笼罩着一层暗黄暖色的背景，毫无违和感的凑在一起，不仅赏心悦目，而且细节做的很精致，让观众们在观赏过程中处处发现惊喜。
电影的剧情可以说一目了然，甚至有些平淡。
三个兄弟相约印度，带着各自的创伤，踏上大吉岭号一起旅行，开启了一场疗愈与成长之旅。
看过公路电影的人，也许对这样一部缺乏激情的电影感到失望。
但韦斯却自有方法让你不感到无聊。
旅途风景的不断置换，旅途中的突发状况，三人的心理变化与冲突，穿插着默片时代的冷幽默，让人被拎提着不断看下去。
就好像三个兄弟，明明不那么想在一起，却不得不把旅行进行下去。这也同时说明了，观众真正融入了电影，也开启了一场精神的旅行。
当然，最后你会跟他们三人一样发现惊喜。
旅行就是这么奇妙，当时不觉得怎么样，过后再回忆时却发现，有些自我已经变了。
有人说这部电影的故事性弱，一遍看完并不明白自己看了什么。
其实，导演韦斯并不试图去讲述一个逻辑清晰、意义鲜明的故事，也不想向观众灌输一个道理。在电影中，你甚至发现不了一句点题的“箴言”。
不过，既然这是一趟发现自我的精神之旅，那么，观众在观影过程中，跟着这三个兄弟一起旅行的过程中产生的感受与共鸣，才是最重要的。
何况，意义这种东西早已埋伏在各种细节和隐喻中了。
电影的名字本身就是一个隐喻。
大吉岭是喜马拉雅山的一个支脉，山高路险。穿越大吉岭，本身就是一种征战与成功。同时，这个地方又有浓郁的宗教氛围，三人选择大吉岭号，那种寻求精神解脱与重建的意味不言而明。
另一个隐喻是葬礼。
电影中出现了两个葬礼，片头是三人父亲的，后面是印度小孩的。三人在父亲的葬礼后分道扬镳，又在小孩的葬礼之后缓和关系，重拾兄弟之情。两个葬礼的意味是不同的，一个是创伤，一个则是治愈。
还有一个隐喻是他们的行李。
电影开始，三兄弟提着父亲留下的手提箱赶火车，走到哪里都要提着，赶不上火车也不会扔下。电影的最后，三人赶火车时却扔了行李，赶上火车后笑的一脸轻松。
丢下行李，意味着丢下隔阂嫌隙，丢下过去的牵绊，意味重新的开始。
通过这些隐喻，那些看不到的转变，似乎变得有迹可循了。
最后送上电影的插曲歌词，来结束这一趟精神之旅吧。
“我该如何再走我的路
踏上未知的旅途
跨出轻松的脚步
丢下包袱
丢出朝朝暮暮”
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