乾隆皇帝，爱新觉罗•弘历 （1711年－1799年），清代第五位皇帝，定都北京后第四位皇帝，年号乾隆，寓意“天道昌隆”，实际行使国家最高权力长达六十三年，庙号“清高宗”，谥“纯皇帝”。
清宫影视剧中的乾隆帝是为大家所熟知的，是一位治国有方、风度翩翩、情趣斐然的皇帝。事实上乾隆作为中国历史上艺术品位仅次于宋徽宗的皇帝，一直是一位颇有眼光的鉴赏家和收藏家，他对玉收藏的兴趣是他人所无法比拟。作为玉崇拜国家的统治者，中国的古代帝王大多偏爱玉器，而乾隆爷更是远远超过历代的帝王，极度喜爱，乾隆皇帝为儿子起的名字都是以“玉”字为偏旁，如永璜、永琏、永璋、永珹、永琪等，足见其对玉的钟爱。据不完全统计，乾隆皇帝的御制诗中，有咏玉诗近80首，仅现存的《御制谷璧诗册》中，就收录了其在乾隆辛巳年至庚戌年所作的咏叹玉谷璧诗54首，这些诗都体现了他对玉器的喜爱。
乾隆皇帝对翡翠身价的提升起到了极大的推动作用，说他是中华翡翠玉粉第一人毫不为过，当时的各级王宫贵族、各地官员深知乾隆酷爱玉石，每年进贡都不会少美玉，有的官员甚至买回高于市场价几倍的翡翠玉石来讨得乾隆的欢心，这种风气我们今天虽然不提倡，但也可以看出乾隆皇帝对玉石的痴迷程度。也正因为乾隆皇帝爱玉成痴，清代的玉器做工之精、种类之多、数量之大，都是历史上任何一个朝代不能相比的，当时京城集中了各地的玉雕名家，因此，制作出了一大批的精美玉器。乾嘉时期翡翠制品的产地包括云南的腾冲、大理、昆明，内廷养心殿造办处如意馆或金玉作以及苏州、扬州等织造与盐政的玉作坊。这一时期的器物是清代翡翠制品的精华，在全国古翠制品中占有重要地位。而翡翠的增值速度在乾隆年间也象是坐上了火箭，如纪晓岚在其《阅微草堂笔记》中有所记载：“记余幼时，云南翠玉，当时不以玉视之，不过如蓝田干黄，强名以玉耳。今则以为珍玩，价远出真玉上矣……盖相距五六十年，物价不同已如此，况隔越数百年乎。” 其中的云南翠玉（由于当时缅甸部分领土属于清云南腾冲府管辖，所以谓之云南翠玉），实际指的就是今天的翡翠，而玉指的就是我们所说的和田玉。此笔记成书于乾隆五十七年，所以其中所说到的相距五六十年指的就是开始阶段是在乾隆初期，到了乾隆的后期就已经是“珍玩”，市场价格已经远远大于和田玉了。
翡翠这样的增值速度，放今天就是炒房也赶不上啊！乾隆年间，玉器的种类丰富，制玉水平高超，工艺精美华丽，为此专门开设了两处制玉中心，凡是进贡的玉材乾隆皇帝都要亲自过目，关于玉器图饰的设计乾隆皇帝也会给出自己的意见，甚至玉器底下的木托都要一一审核。在故宫博物馆，藏玉多达三万多件，一半都是清朝乾隆年间制造，精美华丽，以下选择了几款比较有名的供朋友们初步了解，如要品真货还是去博物馆吧！
1、翠乾隆款仿古觚，清，高19.7厘米，口径10.4×6.8厘米。
翠色青绿，有翠料表皮的风化色皮色。翠觚海棠花瓣式口，喇叭形颈，足外撇。颈及足饰蕉叶纹，腹部饰凸起的兽面纹。底有篆书“乾隆年制”款。
觚是古代的一种饮酒器。明代流行用觚做陈设品，将觚置于案头，内插杂物。清代宫廷或称为花觚。此觚为乾隆时期的仿古作品，其造型、纹饰与古器有所差异。所用翠料青中含绿，近似古铜器的锈色。
2、翠缠枝莲纹盖碗，清，通高8.3厘米，口径12.4厘米。
翠质浅绿色。碗为薄胎，口外敞，盖略小，地包天式，环式钮。盖面及碗外壁浅浮雕缠枝莲纹。
清代，内地与中亚地区文化交流密切，工艺品制造中出现模仿中亚风格的作品。当时流行的西番莲图案即是传统的缠枝莲图案与中亚图案相结合的产物。这件作品中的缠枝莲纹莲瓣卷曲，莲叶多歧，是清代西番莲图案中的一种。
3、翠烟壶，清，高6.45厘米，宽5.3厘米。
翠色青绿，局部色较深。烟壶近似椭圆形，上部略宽，小口，细颈，表面光素无纹。
鼻烟壶的使用主要是在清代。清前期的作品以方、圆类型为主，后期的作品形状多变化。乾隆时期，鼻烟壶的制造有了很大发展，主要表现在材质的多样化，动物、瓜果造型的作品数量增多。翡翠鼻烟壶的优劣多以材质本身判断，其纹饰、造型一般都较简练。
4、翠箫，清，长54厘米，径2.8厘米。
翠质青绿。箫为竹节状，中空，侧面有音孔，一端有吹孔，佩黄绦和红穗。
箫是一种乐器，用于吹奏，其音悠远深沉，极为动人。古代乐器中，竹质管乐器较多，人称丝竹之声即指此，故玉笛、玉萧多仿竹形，但其音另有特色。
5、翠鱼式盒，清，长27.8厘米，宽7.2厘米。
翠色青绿。盒为鱼形，两半相扣成盒。鱼身有细鳞纹，鳍、尾、鳃部嵌有红宝石。盒内刻有乾隆御制诗《咏痕都斯坦玉鱼》。
据诗而知，乾隆皇帝认为此件作品为痕都斯坦玉器，但这种玉料主要产自缅甸，鱼上宝石的镶嵌方式也与痕都斯坦玉器有别，一些学者认为此盒是清宫廷所制。
6、翠太极纹浅盘，清，高3.5厘米，口径17.5厘米。
翠绿色，局部色较重。作品敞口，口沿有唇，平底，圈足。盘心浅浮雕太极图案。此盘翠色绿而质地细腻，有较好的透明度，在清代翠制品中极罕见。
古人对玉盘非常珍爱，唐人白居易有“大珠小珠落玉盘”之句，由此可知唐代即有玉盘流行。清代宫廷使用玉盘较多，此盘的造型也较为常见，但其他玉盘多无口沿上的唇。清宫所制翠盘数量极少，非常珍贵。
7、翡翠乾隆款龙纹杯盘，清，杯高5厘米，口径7厘米，盘径18.5厘米。
翠呈青绿色，局部绿色较深，呈丝絮状，杯和盘上又有暗红色，其中可能带有人工染色。杯为圆形，平口沿，口微敞，两侧各有一龙形杯耳。杯身两面各饰一阴线刻龙纹，杯下有圆形座，上琢俯仰菊瓣纹。杯配托盘，八瓣形，盘底中部阴刻“乾隆年制”篆书双行款。
此种托杯器，宋、明之时已流行，样式颇多，清代的作品更为精致，乾隆朝所制玉、翠托杯为托杯中之珍品。
8、翠碗，清，高7.3厘米，口径17.3厘米。
翠色青绿，有大片重绿色。碗敞口，口沿处有唇，圈足。光素无纹。
此碗所用翠料颜色不均，局部或青绿，或深绿，但此等作品亦数难得。原藏清宫遂初堂。
清代宫廷多以玉制碗，特别是乾隆时期，玉碗制造数量巨大，其中有一些大碗胎薄，口圆，造型周正，有的作品外壁还刻有御制诗句。这件翠碗的造型、工艺与乾隆时期的特点相同，可能是当时的作品。
9、翠桃式洗，清，高3.8厘米，口径24.8厘米。
翠呈浅绿色，局部色较重。作品似盘，较浅，桃实形。洗底浮雕桃枝两杈，一杈伸于洗底为足，其上有双桃并桃花，另一杈延伸至洗口一侧为柄。
洗为文房用具，可用以洗笔。玉洗可能产生于秦汉之际，从考古发掘可以看到，汉代玉文具开始增多，目前所知最早的玉笔洗为故宫博物院收藏的汉代作品。这件翠洗所用材料珍贵，既可使用又可作为陈设品。
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