伊东深水(1898-1972)是日本大正-昭和时期的画师，也是现代美人画的代表画家。
伊东深水处在日本资本主义盛行的时期，当时的浮世绘艺术受西方写实画派的影响，在传统民族艺术上有了革新。伊东深水继承了源远流长的歌川学派画法，深谙笔资秀丽，色彩鲜明的技法，也汲取了西方写实绘画影响的滋养，博采众长，加以创新，形成了风格迥异的美人绘。他笔下的女性，既有对传统师承的尊重，又洋溢着新的时代气息。
他的美人绘线条纤细婉转，笔下的女子体态丰盈，顾盼生姿。色彩妍丽，但画风自有清新的风格，不落俗套。
明治维新后，西方绘画的涌入冲击了日本传统的民族艺术，伊东深水秉持传统，延续了江户时代的浮世绘风格，在此风格上加以开拓创新，色彩更添丰富，刻画更加细致，用笔谨细，采用了渲染的手法，营造朦胧的意境，使画面呈现出微妙动人的诗意。
女子服饰以古典和服形象描绘，体现着对于江户时代风尚的回望，这种回望不是简单意义的追逝回归，而是经历西化的洗礼后，更深意义的回望，西方绘画的手法增添了作品的表现力与感染力。
所绘女子妆容姣好，薄施粉黛，黛眉轻扫，细长丹凤眼，利落纤细的线条刻画鼻子，点绛朱唇，呈现出高度概括的人物形象，在妍丽的色彩下，丝毫没有矫揉造作的气息，自有一种沉静脱俗的力量，表现了他对所绘女子充分的尊重。所表达的都是对时代女性的赞美，背景简洁但增添了想象的空间。比起江户时期的浮世绘可谓青出于蓝而胜于蓝。
天降霜露吾黑发
取其掌中即融化
《万叶集》
愿做清风拂玉帘
但求一丝回顾
常伴君侧
——在原业平《小仓百人一首》
藤花密密留人住
松树青青待我来
——紫式部《源氏物语》
淡海之湄
夕彼千鸟
汝也嘒嘒
使我心槁
为思古老
《万叶集》
山樱无人梦魂倚
无限情怀倾于伊
——紫式部《源氏物语》
犹如河畔岩
从不生青草
吾亦永年轻
少女常美好
——《万叶集》
没有眼里所无法看见的花朵
更无心中所不愿思慕的明月
——松尾芭蕉
殷其雷，天阴霾
雨零耶，盼君留
殷其雷，纵不雷
卿若留，吾将从
《万叶集》
哀此东篱菊，当年共护持
今秋花上露，只湿一人衣
一花一木，故人相植
一思一念，今人成痴
——紫式部《源氏物语》
寻卿行迹何处去
盼君游魂归梦来
——紫式部《源氏物语》
春花灼灼我独赏
春夜沉沉我独迷
——紫式部《源氏物语》
花的美色有限
有时还交混着不美的花蕊
而人的容颜
其美实在是无物可比拟的
——紫式部《源氏物语》
夕颜凝露容光艳
料是伊人驻马来
——紫式部《源氏物语》
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