之前发了一篇姓氏蔓儿的文章，遭到了身边不少朋友的批评，他们说，你发这些也没人想了解，都是旧社会的糟粕，你也不专业，连阔如先生的《江湖丛谈》你都没看全，人家问个问题，扒着书找一通，然后给个似是而非的答案，自己也不确定，毕竟也没有个师承。
但是也有朋友宽慰，说这些东西流传在江湖人之间，许多东西本身就没有个固定的答案，“虎头蔓-王”之类的大姓可能没有什么争议，但许多人数本来不多，到了混江湖更少的姓氏有各种说法，体现在相声、评书、评弹、民国老武侠小说中。
我们今天介绍相声的一些行话，这个比较方便，因为相声成了一个固定行业之后，师承亲友关系错杂，渐渐成为一个系统，系统话的东西就稳定下来了，当然他们还有人要跑江湖，尊春典，但是除了春典外，有自己行业的一些行话，给您介绍一下。
像逗哏、捧哏、包袱、贯口，咱们就不介绍了，听相声喜欢相声很少有不知道的，着重介绍一些侧重表演的。
倒口 倒口，现在经常听相声的应该都知道，就是模拟方言，我们现在经常在各种相声里听到，模拟方言这一点充分体现了相声的灵活性，经常到哪儿表演就学一两句当地的方言，观众听着也亲切。郭德纲经常说山东话，岳云鹏说河南话（与他是河南人有关），陈印泉经常说上海话，还有很多相声演员现在倒口喜欢学唐山话，唐山话曲折好听。代表段子《绕口令》《羊上树》《拉洋片》等。侯宝林先生有一段《普通话与方言》
扑盲子 扑盲子，最近相声里边用的比较少，指表演起来没准词儿，有很大的随意性，这个很考验演员的现场表现，马三爷曾经说:"扑盲子"是一种手法,让人听着东一头,西一头,自个儿也不知道要说什么,好像是没准词儿,其实那都是演员表演出来的,不过得让人家看不出破绽罢了，类似于《笑傲江湖》里周云鹏（赵本山弟子）的表演。
抠溜、柳活 抠溜，即数来宝，我们知道相声表演有几种学唱，学唱数来宝（也有说数来宝属于说）叫抠溜，本门唱为太平歌词，其余唱个小曲小调、大鼓评弹、唱京剧、莲花落、金钱板、三棒鼓、二人抬，这些都属于柳活。柳活分歌柳儿和戏柳儿，唱的好的叫尖柳，像德云社现在经常唱《大西厢》，许多唱腔结合在一起，称为杂柳。以柳活儿为主的相声段子，例如《黄鹤楼》、《汾河湾》、《九艺闹公堂》、《捉放曹》。张云雷就是以柳活，各种小调闻名，当然，因为人家打小就学。
发托卖像 发托卖像——双簧术语。背后的说唱，前脸的学其动作口型。有人说这时双簧术语，你为什么要放在相声里边，因为双簧，多由相声演员兼演，有人甚至认为说相声的都得会双簧，我们早些年还看到南派相声大兵、奇志上台表演双簧。
空码儿空码儿指没有师承的相声演员或者外行，没有师承都叫空码儿。于此相关的是“摆枝":指拜师收徒仪式。
皮厚”——不容易懂 “皮薄”——容易懂 相声有新人里我们听老郭有时候点评说，你这个皮有点厚，皮是源于包袱皮，包袱皮太厚，不好抖落。我们还听点评说”泥了“，效果不好。还听郭说“XX海了去了”，海指大,多，就是多了去了
贯口：对口相声中常见的表现形式，也叫“背口”、“贯儿”。以《大保镖》和《文章会》为典型，相声行内有“文怕《文章会》，武怕《大保镖》”。”贯口”的“贯”字，是一气呵成，一贯到底的意思。贯口分为大贯儿和小贯儿两种。大贯儿一般上百句，例如《报菜名》、《地理图》。小贯儿一般十几句到几十句不等，例如《白事会》中就有一些小贯儿。贯口可以说是相声演员必须会的，因为贯口语气的节奏感必须明确，特别到速度快的时候，这段贯口已进入高潮，演员的功力就在发音、吐字是不是清晰、准确上表现出来了。通过练贯口，相声演员的口齿能得到很好的锻炼。
腿子活儿：在相声表演中，演员为表演戏剧，带点小化妆，分包赶角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事的段子。代表段子有《黄鹤楼》、《汾河湾》、《捉放曹》、《窦公训女》等。现在不能提《汾河湾》，一想到《汾河湾》就想到某天谦哥的状态。。。
三翻四抖 相声组织包袱的手段之一。指表演时，经过再三铺垫、衬托，对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖开以产生笑料。所谓“番”，就是遍数；“抖”，就是抖搂。根据人们的听觉习惯，把矛盾反复地强调，来加强人们的印象。
一头沉 对口相声的表现方式之一。指两个演员在表演时，一个为主要叙述者，即逗哏； 另一个用对话形式铺助叙述，即捧哏。由于叙述故事情节以逗哏为主，故称。 郭德纲于谦就是一头沉，而早年冯巩牛群是下文的子母哏。
子母哏 对口相声的表现方式之一。指相声表演时，两个演员(逗哏和捧哏)所承担的任务基本相同，如通过相互间争辩来组织包袱等。代表节目有《蛤蟆鼓》《老老年》、《拉洋片》。
抓哏 相声、评书等曲种演出时，在节目中穿插进去的可笑内容，用以引起观众发笑。 演员往往现场抓取插话题材，并结合节目内容，以取得良好结果。需要演员能够有较好的心理素质和功底，将突发事件转化为笑料一带而过，用以稳定观众，一般演出经验丰富的演员现挂能力都很好。比如郭德纲经常在说着说着相声调侃上厕所的观众以搞活场子。
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