基本功就是核心技法 ——著名书画家骆飚聚贤堂課徒絮语（二〇）
二八六 老子说：绝学无忧。意思是不要人云亦云跟别人去学就没有忧患了。那么，不跟别人学，去哪儿学？学道。学书法就要学书法之道。书法之道又何在？在二王、魏碑等经典之中。经典的书者就不是人吗？当然是。但他们是有“书 道”之人
二八七 有门生问：我是否要在聚贤堂学习二十三年？聚贤堂的设想是：四年学习楷书的练习和创作方法，一年学习隶书和篆书的练习和创作方法，一年学习行书的练习和创作方法，一年学习草书的练习和创作方法。其间将《道德经》背得滚瓜烂熟，有兴趣学画的，学会竹、兰、虾、牛、山水的基本画法，以七年时间达到或超过美院本科水平。
二八八 夏与参先生一九四八年毕业于国立杭州艺专，四九年参与完成接管美院工作后，任院长秘书、敎务处干事。因院长兼教务处长，教务处干事仅夏与参先生一人，大家往往误以为夏与参先生是领导。黄宾虹在美院任教时，年事已高，所有外事活动全由夏与参先生安排，故夏与参先生常拜访黄府。夏与参先生自参与接管美院后，一直工作、生活、创作在美院，凡六十余年。
二八九 上次去黄宾虹纪念馆，侄子还是小学生，见了椅子就想坐。我连忙喝住：“文物，不能坐！”侄子问：“如果夏爷爷来了，能坐吗？”三弟说：“黄宾虹见领导来了，一定忙说：‘坐，上坐，请上坐。’侄子接口：“茶，上茶，上好茶。但是我问的是现在，如果夏爷爷还活着，来到这里，坐吗？”我说：“不坐。珍惜文物。”
二九〇 下午，教侄子写字，见他磨蹭，就說：“将来，你一定会一把鼻涕一把眼泪地对你的子孙说：当年，我在大伯家虚度光阴，以致今日一事无成。”侄子看了我一眼，说：“那时，我来你家，椅子都不能坐。”我忙问：“为什么？”侄子答：“文物。”
二九一 夏与参先生书画印三绝，因坚持不卖作品，不办展览、不出版作品集，不开作品研讨会，鲜为外界所知。夏与参先生为主持美院工作的莫朴副院长当秘书，莫朴向夏与参先生学习书法。著名油画家王流秋向夏与参先生学习书法，家中只挂黄宾虹、夏与参先生的作品。
二九二 夏与参先生师从潘天寿、李可染、诸乐三、吴拂之诸大师，与黄宾虹、马一浮、关良、沙孟海、启功等大师亦师亦友，与王流秋大师为挚友，与陈佩秋大师为同班同学，历仼三位院长秘书，在美院学习、生活、创作六十多年，一生阅人无数。
二九三 夏与参先生仙逝后，我曾赋《悼夏师二首》。其一：胸中书万卷书，斗室写江山。隐士西湖滨，飘然追先贤。其二：无功无名无己，有道有德有艺。米寿依然学童，此生书妻画子。
二九四 斗室，夏与参先生子然一生，住房仅三十平方米左右，画室不到十平方米。说起吴冠中的画室只有五平方来，夏与参先生得意地说：“我比他幸福。”
二九五 江山，指山水画，也泛指画。语出唐寅“万里江山笔下生。”夏与参先生国画题材广泛，山水、人物、花鸟无所不精。晚年犹喜作戏曲人物和青绿山水。其青绿山水金碧辉煌，承唐大青绿山水之技，又有墨色变幻无穷之精妙。
二九六 隐士西湖滨，大隐隐于市。夏与参先生在美院学习、工作、创作六十多年，不办展览，不出版作品集，不开作品研讨会，其名鲜为外人所知。
二九七 飘然追先贤，语出杜甫《春日忆李白》：＂白也诗无敌，飘然思不群”。林散之曾说：写字不要和活人比，要和古人比。夏与参先生不求名利，正是“与古人比”，追赶古人。
二九八 无功无名无己，语出庄子“至人无己，神人无功，圣人无名。”意谓：最高档次的人没有自己，神化的人不求什么什么功效，圣人不会去追求名声。
二九九 有道有德有艺，化用《论语》“志于道，据于德，依于仁，游于艺。”
三〇〇 米寿，夏与参先生享年八十八岁，晩年落款常用“学童”而且制定了一个重新学习齐白石、黄宾虹、潘天寿的计划。
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