本人浙江网络作协会员，新晋编剧一枚，忝为橙瓜《网文论剑》专题受邀之列，谈一谈个人对网络文学改编影视剧之陋见。
追溯起来，我属于网络文学混入编剧圈的非“正规军”，早年写网络小说林林总总数百万字，遇到网络小说影视改编风潮大盛，不由好奇到底什么样的小说适合影视改编？编剧技巧的学习是否有助于写好小说？于是进入了《旋风少女》、《橙红年代》编剧团队，跟随祝明老师学习电视剧改编。
长期以来，网络小说圈和编剧圈一直存在着“鄙视链”，在两个圈子间游走。编剧圈对网络小说圈常见的批评包括：“主线全部崩掉”、“人设立不住”、“故事幼稚”、“内容低俗”、“缺乏内涵”等。网络小说圈对编剧圈常见的批评有：“思维固化”、“故事套路化”、“匠气太重”、“不尊重原著瞎改”。
自网络小说影视化浪潮掀起以来，市面上的影视作品林林总总不下数十部，但改编剧成功典范却往往“很迷”，难以一概而论。双方骂架究竟是同行相轻、互相推卸责任；还是影视改编中有着“不足为外人道也”的巨大难点？
接下来，我主要从“敌伪”编剧的角度，说说影视改编究竟该怎么改。
一、 亮点提炼、得意忘形
网络小说IP到手，编剧团队要做的第一件事就是提炼亮点。
或许会有人说：IP的亮点还要提炼？编剧抓不住你们是瞎吗？
单纯从内容角度剖析，能在茫茫书海中脱颖而出的作品，往往有着强烈的优势，或剧情、或人设、或主梗、或文笔、或题材，不一而足。一个好的IP，往往在主梗、题材、人设、故事情节等多个方面都可圈可点，和影视向契合度高，改编起来也能如虎添翼，例如《甄嬛传》、《三生三世十里桃花》、《微微一笑很倾城》。
但是对于另一些IP而言，想要提炼亮点难度非常之高，常见问题有:
1. 亮点见仁见智，难以取舍
IP作品亮点判断见仁见智，往往会代入创作者个人取向喜好，当创作者对IP亮点的取舍难以达成一致时，就会非常棘手。以《颤抖吧ET》为例，原著的亮点元素有很多，软科幻、轻松搞笑、轮番上阵的花美男。不同亮点的筛选及排列组合，最终呈现的作品效果也大相径庭。为了最终作品风格的呈现，整个创作团队内部都会进行激烈的头脑风暴，最终风格确定依赖于编剧对内容的思考、制片对市场的判断、出品公司的定位等多方因素。
2. 亮点虽显而易见，但不符合市场、政策环境要求
网络小说圈作品题材百花齐放，但放到影视剧环境中往往容易出现“水土不服”的情况。战斗升级路线的男主爽文玄幻怎么改？涉警涉宗教题材审核复杂，改不改？是否有相关部门背书？遇到这种大IP时，足以让编剧为此挠秃了头。一方面要保留原IP最大特色，一面又要戴着镣铐跳舞，创作周期长、介入方多，除非找到强有力的项目主控，否则极容易变成多方想法的跑马场。
3. 从影视角度来看，几乎找不到亮点
遇到食之无味、弃之可惜的IP，改编基本等于全部原创，或者是作者IP被挑选后剩下的“边角料”，或者是大神几年前早已过时的老作品。稍显极端的例子，是工夫影业团队改编的《河神》，原著可用内容极少，但该团队抓住天下霸唱大神最大的特色“天津卫民俗”风格，奠定了河神别具一格的气质。
除非原著小说和影视剧市场配适度很高，否则高度还原影视剧极难实现。尊重原著，首先就是要花大量经历去筛选、提炼、取舍原著亮点，不必拘泥于人物、台词、情节等局部细节，要取其“意”而去其“形”，抓住最具吸引力的精髓。
二、 明确市场、简化要素
对小说而言，多要素的拼接可能让读者眼前一亮，但影视剧市场绝对不是。影视剧是相对凝练的表达，宜要素少不宜多，如果影视剧杂糅了三个以上的要素，项目多半要凉。既然如此，为何还有影视剧“前赴后继”元素拼接？
影视改编以取得“商业化成功”为目的，容易陷入“贪多求全”、“讨好市场”的改编误区。为了讨好女性受众，热血向故事中加入冗长的感情线拖慢节奏；为了讨好武侠受众，朝堂权谋故事中加入江湖草莽线，种种出于收视率“保障”的考量，都容易拖项目“后腿”。
一个影视剧的改编不可能讨好所有人，最怕就是瞻前顾后、顾此失彼，如果它试图八面逢源，肯定是个四不像，必须做好取舍。一面希望出爆款，一面又想要求安全，这种当断不断的复杂心态，成为拖垮项目收视的一大要素。
三、 二次创作、点石成金
网络小说和影视剧是两种截然不同的艺术形式：对网络小说而言，文字之美，可以纵横捭阖、天马行空，是文字的艺术表达。
影视剧是集中的、凝练的、逻辑严谨的，它的所有人物、剧情、桥段不能随意发散，都必须服务于故事的大主题。关于影视创作，陈秋平老师有非常精彩的论述：哲学+美学+文学三位一体。
首先，影视剧是编剧对故事命题的哲学思考，一个故事气质的深入挖掘。正如《斗破苍穹》影视改编作品，提炼出的一个非常漂亮的故事核，“三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷”。主题是故事的整体气质，是编剧对这个主题的感悟和思考，形成一种强价值去感染观众。
其次，它是视听艺术，观众所见即所知，追求镜头语言、视听效果。人物之美，镜头之美、场景之美、服化道之美、配乐之美。所有存在于小说中的虚拟亚欧是，在影视剧中会无限限具象、拥有更丰富的细节、更细腻的情感、更美的表达方式。
再者，影视剧也是一种文学的表达，只不过和网络小说相比，其文学表达形式会受到一些限制。影视剧的文学表达砍去了细腻的心里描写、感官传递，对人物性格、人物关系、故事剧情、台词等方面的要求更高。
俗话说太阳底下无新鲜事，比起出一个全民爆款的伟大作品，不如先回想最初故事触动你的是什么，如何保留？改给谁看？如何将特色最大化？
归根结底，小说的成功，是作者的成功，影视项目的成功，是团队的成功。
季瑞雯，浙江网络作协会员，目前担任杭州闻源文化影视总编剧，联合打造《我的银河系恋爱史》、《书灵记》等多部顶级IP。
编剧经历：
搜狐自制剧《无法拥抱的你》第一、第二季编剧，该剧由搜狐视频、正栩影视、童乐影视联合出品，韩国漫画《触不可及》改编，猫的树Cattree执导，邢昭林、张予曦领衔主演。
南京粉考拉编剧工作室（《旋风少女》第一季、《遇见爱情的利先生》、《热血狂篮》等）项目负责人，参与《闺蜜2》剧版《我最好的朋友》、《我的盖世英雄》（爱奇艺青春自制剧）、新《倩女幽魂》、新《杨门女将》等多个项目。
爱奇艺S级网络剧《清扫的妖精》编剧，由韩国著名导演陈赫执导（代表作《主君的太阳》、《城市猎人》、《蓝色大海的传说》、《翡翠恋人》等），预计2019上线。
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