今日，曾執導《末代皇帝》的意大利導演貝納爾多·貝託魯奇去世，享年77歲。貝託魯奇的發言人表示：貝託魯奇是意大利時間今天上午7點在羅馬的寓所去世的，生前罹患癌症。他是中國人最熟悉的外國導演，《末代皇帝》《小活佛》《戲夢巴黎》等經典片，讓他永遠活在國中國影迷的心裡！
2013年，貝託魯奇留名好萊塢星光大道
可能說到名字大家並不熟悉，他的代表作品有《末代皇帝》、《戲夢巴黎》、《偷香》等，曾獲得奧斯卡最佳導演、威尼斯電影節終身成就金獅獎、戛納電影節終身成就金獅獎等多項國際電影大獎。
貝託魯奇擅於把富有家庭氣息的浪漫情節和內蘊的心理批判作為表現的核心，並結合一些政治、社會內涵，形成了他獨特的創作風格。1968年，由他執導的影片《同伴Partner》就頗具當時興起的新浪潮電影的特質。此後，他在影片中開始探索那些具有心理困惑的人物身上所折射出來的深厚魅力並在《蜘蛛的計劃TheSpider'sStratagem》1970一片中首獲成功。
1972年當貝託魯奇籌拍他那部驚世駭俗之作《巴黎最後的探戈》時，他的同胞也是師輩的安東尼奧尼正在處於“文革”時期的中國拍攝紀錄片《中國》，自稱是“一個帶著攝影機的旅行者”的安東尼奧尼遭遇了中國境內聲勢浩大的批判。當時貝託魯奇聲援安東尼奧尼，認為“這部描繪中國城鄉詩篇的記錄片《中國》是真正關於中國人的電影。”
那場風波其實並不是真正意義上文化的碰撞，而是當時極左思潮和西方現代思想之間發生的衝突。十多年後，當貝託魯奇帶著由150箇中國人，100個意大利人和20個英國人組成的攝製組來到中國，他在“歷史”與“故事”之間，首先選擇了“故事”。
在貝託魯奇的鏡頭下，不單單是溥儀，就連那些面目可憎的小人物，也承載了這個異國導演深沉的情感。“我甚至喜歡那些可憎的人物，我需要愛攝影機前的所有人物。即使他們是惡劣的，我也設法使他們具有某種悲劇性，從而產生一點高貴感。……這些人物雖是可憎的，但他們也是世界的一部分。我並不諒解他，可他們也是命運之神的玩物。所以，任何人都不過是歷史的犧牲品。”
《末代皇帝》由意大利揚科電影公司、英國道奧電影公司、中國電影合作製片公司三家聯合攝製，於1986年7月28日正式開機。
而就在此前不久的4月份，文化部頒佈了針對影視劇對文物保護的相關規定，指明國際級重點文物保護單位的古建築室內禁止一切拍攝。但《末代皇帝》劇組恰好在規定頒佈前提交了申請。或許作為意大利知名共產主義者，貝託魯奇獲得當時政府的充分信任。於是這部外國血統的電影，獲得了令同行傾慕不已的、在紫禁城內重要場所實景拍攝的特權。這成為讓人百感交集的中國影史花絮。飾演皇后婉容的女主演陳沖說："那是我第一次、也是最後一次在一個沒有遊客的故宮裡，能聽到自己咚咚的腳步聲踏在石板上。"
最值得一提的是，影片中幼小溥儀的登基大典，乃真正意義上唯一進入太和殿內部完成拍攝的影像，前無古人，後無來者。這個拍攝要求被提出時，中國政府當然是慎之又慎地對待--俗稱金鑾殿的太和殿，中國現存最大的木結構大殿，歷經幾個世紀，作為皇權的象徵見證歷史，不可在保護方面有所疏忽。推車、搖臂和燈光設備會給宮殿帶來潛藏的撞擊和火災風險，權衡之後，最終這個段落僅由一名攝影師使用斯坦尼康拍攝完成。貝託魯奇說："但如果我們那天沒有去太和殿實拍，影片就不會是現在這個樣子。"
1987年10月23日，貝納爾多·貝託魯奇執導的電影《末代皇帝》在意大利公映。這部橫跨溥儀從孩提至耄耋的傳記片，最初曾被批評為"情節進展緩慢並且劇情模糊"。儘管獲得1988年的第60屆奧斯卡金像獎多項提名，也有影評人獎、金球獎等前哨獎站臺，卻依然不乏唱衰之聲。當然，最終它獲得了不可思議的成就，橫掃最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯、最佳音響、最佳美術指導、最佳服裝設計和最佳原創配樂，九項提名全中。主持人羅賓·威廉姆斯念出貝託魯奇的名字後，他踏著中國風配樂步上臺前，用意大利口音英語宣言："這是我生命中最激動的時刻，這一點我決不能隱瞞。"
貝託魯奇在《末代皇帝》片場
迄今為止，這部電影仍然是連接中國與世界電影的重要焊點——是西方最通行的對中國文化的認知窗口，也是中國影人在西方電影世界尋找自我認知的鏡鑑。馮小剛在《大腕》（2001）中安排唐納德·薩瑟蘭飾演的國際大導演泰勒重拍《末代皇帝》，著名編劇蘆葦也承認《霸王別姬》（1993）的劇本寫作不自覺受到了《末代皇帝》的影響。夏天在意大利見面的時候他（貝託魯奇）說，突然好想再回中國看看。”
貝託魯奇是公認的馬克思主義者，也是一位喜歡在電影中探討心理學的導演。很多評論都以電影中的性和政治定性他的電影特色。
《巴黎最後的探戈》、《戲夢巴黎》、《偷香》等片中都出現了大量的情慾戲份。其中，最著名，也最多爭議的當屬《巴黎最後的探戈》。
巴黎最後的探戈》由馬龍·白蘭度和女演員瑪利亞·施奈德主演。導演貝託魯奇曾在一段採訪中透露：《巴黎最後的探戈》中的一段強姦戲在拍攝時，並未徵得女主角瑪利亞·施奈德的同意。
貝納爾多·貝託魯奇的這段採訪是在2013年，但視頻2016年才最終曝光。《巴黎最後的探戈》中，馬龍·白蘭度飾演的角色使用沾著黃油的手指侵入瑪利亞·施奈德的下身。導演貝託魯奇在採訪中表示：“‘黃油’這個橋段的想法是我跟馬龍在拍攝當天早上想到的。但某種程度上，我這樣做對瑪利亞來說是很可怕的，因為我沒有告訴她接下來會發生什麼。因為我希望她的反應是一個女孩的，而非演員的。”
他之後繼續表示：“我希望她能夠做出受到屈辱的反應。我想她是恨我跟馬龍的，因為我們沒有告訴她會用黃油作為潤滑劑這些細節。我對此深感罪惡。”
《戲夢巴黎》（2003）劇照
《戲夢巴黎》是改編作家吉爾伯特·阿戴爾涉及同性性愛及姐弟亂倫情節的小說。原著小說中，三位主角馬修、席奧與伊沙貝之間的複雜微妙關係涉及姐弟亂倫與同性性愛。在電影裡，貝託魯奇將姐弟亂倫弱化成了一種發生在姐弟間的親密而未越界的情感，而同性性愛則代之以馬修與席奧相互的曖昧眼神與手勢。
英國《衛報》記者PhilipFrench曾評價：該片或許不具備原著小說那種伏爾泰或王爾德式的格言式指揮，但這也是一部有趣的、深邃的電影，它忠實於時代，情色而不色情，三位年輕演員的表演充滿了自信，且毫不做作。影片深入探討了在一個私密世界中發生了異變的性愛歡愉，主角在道德上與肉體上的墮落都直直指向死亡、
《偷香》（1996）劇照
《偷香》講述了一個純潔的女孩尋找自己的生父、認識這個世界的旅程的故事。
《一九零零》（1976）劇照
《一九零零》是一部由意大利、 法國 和前西德聯合拍攝的一部歷史片。本片由意大利導演貝納爾多·貝託魯奇執導， 羅伯特·德尼羅、傑拉爾·德帕迪約和多米尼克·桑達領銜主演。講述了兩位出生在同一天的兩個人，從小就結下了友誼，然而因為地位階級與出身經歷的不同，使兩人的人生產生天壤之別。
《隨波逐流的人》（1970）劇照
本片根據意大利著名小說家莫拉維亞的作品改編。1970年代，意大利國內出現極左思潮，許多人對原有的價值觀念產生改變，對許多問題產生猶豫和動搖。本片表現的正是“思想處於危機與混亂狀態”下、缺乏堅定政治信念的資產階級知識分子的內心狀態。歐洲影評界認為本片的內容有著現實意義。
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