在华语影坛上，周迅是第一位也是唯一一位包揽台湾电影金马奖、香港电影金像奖、中国电影金鸡奖、大众电影百花奖等两岸三地电影奖项影后桂冠的演员。
2000年出演娄烨的《苏州河》，是她第一次在戏里独挑大梁，但那时她的表演天赋就已显露，对于人物性格的拿捏和解读像一个有多年表演经验的老演员的功底。
从三岁起，周迅就和当海报画师的父亲出入影院，从此，熄灭的灯光和亮起的屏幕成了周迅记忆里最深刻的印象，从第一部《古墓荒斋》到《女儿红》再到《荆轲刺秦王》。这一路走来，周迅用行动和演技征服了导演征服了观众，也征服了角色本身。
如果说电影里一个角色的立体形象可以肯定周迅的演技，那么同一部戏里两个截然相反的角色转换，成功的证明了对于角色的解读，周迅所能达到的高度，常人是达不到的。
在《苏州河》里，单纯的牡丹和娇艳的美美，是同一张面孔下生活经历情感活动不同的两个人。
红色运动服，双马尾，不着一色的面容是纯真少女牡丹的标配，她爱上了速递员马达，或坐摩托车上静静地抱着马达，或和他并肩看电视。
周迅饰演的牡丹缺失了来自家庭原生的爱，而每次父亲带陌生女人回家，把她解救出来的马达就像是一颗救命稻草，拯救她于无边的黑暗。所以对于马达，牡丹爱的单纯。
但当得知马达伙同黑社会绑架自己勒索父亲时，牡丹失去了唯一的寄托，在被绑的楼下，牡丹歇斯底里“我就只值45万？”没有一丝温度和情感，这是作为人质的价值。牡丹奔向苏州河，纵身一跃“我会变成美人鱼回来找你的”。
这是少女牡丹，未经世事，却也得不到所爱，在亲情和爱情同时背叛时，用激烈的方式结束了自己，这是简单的人在面对伤害时所能给出的表达，纯真而刚烈。
再见时周迅以不是那个单纯的牡丹，而是扮美人鱼的美美。
浓重夸张的眼影，鲜红又厚重的口红，金发随着身体摆动在透明的鱼缸里。
她对马达所说的少女牡丹怀有疑问，成人的生活经历告诉她这一切都没有实际意义，她也不相信世上会有如此相似的两个人，自己所需要的也不是爱情。
所以她淡定，在听马达介绍牡丹时，回之以淡淡的微笑，然后钻进透明的鱼缸里，继续表演。
一束灯光从浴缸上方照射下来，柔软的身体摇摆出各种姿态，金红色修长的鱼尾搅起了水花，如梦幻一样的世界。
这是美美。经历过生活的美美活的现实，她可以和男朋友一起吃饭睡觉，但也不会拒绝和马达调情；她以为自己不过是对生活有所需，可电影快结束时在苏州河上看到马达和牡丹的尸体，她才看到了真正的自己，像牡丹，长得像，最初的心思也像。
她问男朋友“如果我消失了，你会像马达一样找我吗？”悲伤里含着恐惧。
美美在年少时代或许和牡丹一样单纯，牡丹活的长久或许也会和美美一样现实。但在周迅的解读和演绎里，这就是两个人的人生轨迹。
周迅速来被人称赞“跌落凡间的精灵”，又有人称公子世无双。
她所饰演的角色带着一种特有的女性气息，又带着一股正义性的英气；比如《大明宫词》里的少年太平的稚气，又似《射雕英雄》里黄蓉的豪气。
没有一种状态可以形容周迅，她所塑造的角色虽然带着明显的周迅的标签，却又都各有不同特点：或妖艳，或执着，或柔弱，或坚毅。
在周迅的世界里，多变才是常态。
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