青蔥年紀被親生父親賣給六七十歲的老頭子；老頭子並不因為她的青春美貌而格外疼她，反而把她當“藥壺”用。好容易遇見黑娃，兩個人稱得上兩情相欲，但得不到黑娃父親和族人的認可，被趕到破窯洞過活；好在小娥姑娘有股子野蠻生長的勁兒，即使在四處漏風的破窯裡，也真心實意地跟黑娃說：跟著你，吃糠咽菜我也願意。可是啊，即使已經這麼慘了，命運有放過她嗎？並沒有。被另外一個老頭子鹿子霖霸佔、勾引白孝文、染上大煙，白孝文又棄她而去，最後被鹿三殺死，肚子裡還懷著孩子。
田小娥的命運悲劇不僅是男權社會的產物，也是整個舊時代普通女性命運的悲劇。影片《白鹿原》中，除了田小娥有多次正面寫實鏡頭外，其他的女性都被隱藏在模糊的背景中，以遠鏡頭或群眾鏡頭的方式顯示。白孝文的老婆我們也是隻聞其聲，看不清其人。出現在鏡頭裡的，可以說清一色都是男人。女性在男權社會里，永遠是缺場或模糊在場的，她們的地位、命運無人關注。田小娥不過是眾多平凡被壓迫女性中的一隻不甘寂寞的出頭鳥而已，對於她來說，最大的幸福莫過於有個男人有個家，能滿足吃喝拉撒睡的基本物質需求而已。
田小娥應該說是對封建社會無聲的抗爭了，儘管失敗了，但對當時麻木的社會也形成了衝擊。不同的時代會有不同的歷史產物，末期的封建社會殘餘已經壓不住人性的抗爭，田小娥僅僅只是一個縮影，但是代表的確是女權的覺醒和文明進步的破冰。
田小娥的命運是一個複雜的悲劇，有時代的對她的不公，有他人對他的不敬，也有她自己對自己的不矜。但是她仍努力掙扎，卻令人覺得可佩。時代的悲劇，女性的悽慘。
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