生活如戲，電影如詩
文 | 蘇楊
注意：本文有劇透。
對於張藝謀導演來說，《影》在商業上無疑是成功的，影片呈現出的水墨美學俘獲了很多人的眼球，但在鏡頭美學之外，老謀子卻依然還在犯錯，在此談一些個人觀影后的看法，可能跟主流觀點不太一樣。未必正確，僅作探討。
電影整體看下來低於預期。權謀爭鬥的故事過於簡單，甚至幼稚，為了反轉而反轉。
一個是笑裡藏刀的國家君王，一個是手握大權、心思詭譎的都督。
這種級別的謀略家最後居然只因為棋子的老孃死了，棋子突然覺醒，兩人多年的佈局就全線崩盤，毫無後手回擊，迅速地被反殺篡位。看完細想不免有些敷衍。
（一）
關於上述觀點，僅就針對最後一段的結局，做一點分析。
第一點，一個君王籌謀已久，想要暗殺重臣，最後派出的竟然是不堪一擊的弱雞部隊，還被身負重傷的都督一一擊殺。
這個心思縝密，籌謀已久的君王心似乎略顯寬大。
能夠做到料敵機先，派人去救影子，卻想不到擊殺都督這個大boss需要派多少重兵，以保萬無一失。這無疑是劇本的一大漏洞。
第二點，君王其實一直懼怕都督的威望和地位，不敢殺他。
因此，才需要反覆確認影子身份的真假，然後趁機佈局擊殺之，讓影子取而代之，聽其擺佈。
但都督境州一役，戰功赫赫，君王更加不敢也更加沒有理由在明面上輕易殺掉真的都督。
因此，當都督突圍成功，蒙面走上大殿的一刻，首先應該除掉的，其實應該是隨時會替代他上位的影子。這時留著影子，自己隨時會成為可有可無之人。
再退一步說，就算擊殺影子後，屆時君王欲除之，現場小艾與都督兩人，力壓孤身一人的君王，勝算也未可知。
一個心思如此詭譎的人居然這點都沒想到，實在讓人驚奇。
其他的bug不一一贅述。
我理解張藝謀導演想要拍攝一個反套路的故事，歷史上替身命運皆悲慘，他們只是王公貴族的一枚棋子，很難得到善終。
因此，如果有一個故事，最後的結果出人意料，那勢必會有很強的戲劇張力。只可惜，為了出其不意，最終讓權謀顯得如同兒戲。
很多人說，國師終於有故事了，但是整體看下來故事很尷尬，很空洞，只有輪廓，沒有細節。
因為觀眾不知道人物的前世今生，所以人物的很多行為沒法觸動到人，影子與小艾的情感、君王的隱忍，都督的變態，都只是單純的符號，情不知源起。
（二）
張藝謀導演想通過陰陽太極、以柔克剛等概念展現傳統文化中的相生相剋，陰陽互補，因此採用了很多形式化的符號，頗有意境。
但是很明顯，某些設定還是過於牽強，例如為了展現以柔克剛，都督想出了一個方法，是以女人身形入傘，扭動身軀，然後破解楊蒼的大刀。
事實上這個武打想法太概念化了，在武打上，以柔克剛有很多種方式可以展現姿態的輕盈。
讓一群男人在大街上肆意扭動這個創意，不免讓人出戏，並且在邏輯上沒有說服力。因此，觀眾看到會笑也並不奇怪。
可以看出，張藝謀導演是一個為了形式感和概念的展現，可以將具體細節強行合理化或者放棄合理化的這麼一個人。
（三）
鏡頭美學，造型設計，確實沒得說，一流水準，同時也是非常好的一次文化輸出。
電影中出現了大量下雨的畫面，在《影》的紀錄片中，張導為了精準，要求兩組鏡頭同時拍攝並且雨點大小，密度要完全一致。
這場戲拍了很久很久，在這裡不得不佩服張藝謀導演對於攝影、美術近乎執拗的追求，說他是一個勤奮的電影手藝人，一點沒錯。
《影》的確是張藝謀近年來讓人非常驚喜的一部作品，很多人說這次老謀子把格局縮小了，細膩了，但我認為故事尤其細節還是粗糙的。
首先把故事寫嚴謹了，接下來要展現的主旨內核才會有說服力。
如果光憑畫面、聲效來震撼觀眾，回家細想卻內心空蕩蕩，是否和好萊塢爆米花電影通過大場面來掩蓋故事脆弱的做法一樣呢？只是把炸彈換成了水墨。
其次，影片中展現的權欲和人性還是過於淺薄，看不到人性深層的掙扎。
主公、影子和都督間的廝殺非常直白，沒有猶疑，沒有羈絆，似乎就只是你死我活的戰鬥而已，同野蠻人並無二致。
如果說唯一看得到人性的地方，可能就只是在小艾身上了。
不可否認，《影》這部作品在整體上是成功的，但張藝謀形式感遠大於故事性的缺陷，還是繼續在這部作品中延續了下來，不免讓人感到些許缺憾。故事永遠是內核，水墨只不過是裝飾，唯有在講好故事的基礎上兼顧鏡頭美學，才是一個好導演真正該做的事情。
• END •
簡介：影評人，專欄作家，簽約媒體人。長期供稿於百度、知乎日報、豆瓣、文匯網等主流媒體。一個有態度、有溫度的觀影人。
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