中国人民银行决定于2018年11月23日起陆续发行人民币发行70周年纪念币和纪念钞一套。其中金质纪念币1枚，银质纪念币2枚，纪念钞1张，均为中华人民共和国法定货币。纪念币的中央位置为董必武手书“中国人民银行”六字。
第一套人民币是从1947年开始设计的，1948年正式印刷发行，当时由于董必武任华北财办主任，所以就请他题写了“中国人民银行”六个大字。
董必武是中国共产党的创始人之一，他为中国人民的解放事业和社会主义建设事业作出了卓越的贡献，建立了不朽的功勋。
董必武
董必武早年曾经考取秀才，清朝时学部授予拔贡学衔，之后在学校任教。在延安时期，他亲自用蝇头小楷工整地抄写授课内容给子女学习用，可见他的书法功底深厚，有着特殊的文人气质。
董必武书法
他所题写的“中国人民银行”六字属于柳体范畴，结体遒劲、法度严谨，端庄、稳重而不失典雅，为第一套人民币增添了色彩。
此次发行的纪念钞，“中国人民银行”字样采用的是从第二套直到现在使用的第五套人民币的书法。1951年，中国人民银行行长南汉宸特意从故宫博物院借出一支宫廷毛笔，请马文蔚先生题写了这六个字。
马文蔚的书法学习北魏著名碑刻《张黑女墓志》，印在人民币上的书法体秀润端庄，在张黑女的基础上又融入自己的风格。
马文蔚
《张黑女墓志》刻于北魏时期，此志原石已亡佚，现仅存清何绍基藏剪裱孤本。魏碑字体主要是刻在石碑、造像或摩崖上，是把写好的字帖在石头上，然后用刀凿等工具进行雕凿。由于书写的工具和介质都是坚硬的质地，所以呈现出来的风貌就和用柔软的毛笔书成的迥异。魏碑字体适合展现庄重、雄强的气势。
《张黑女墓志》
中国文字属于象形文字，而在此基础上发展而来的书法艺术又是中国独有的，其他文明虽然也有象形文字但是它们都逐渐没落了，只有中华民族在文明发展的历史长河中延续并发扬了书法艺术。了解中国的历史可以把书法看作主轴，从书法中可以看到五千年的文明发展史，书法高度凝练了中华文明的精髓，是打开中华文明宝库的一把钥匙！
战国时期中国出现了比较成熟的货币，楚国发行的蚁鼻钱开始出现了文字。蚁鼻钱上的文字多为“咒”，也有人认为是“晋”，看上去非常像鬼脸形状，所以又叫做“鬼脸钱”。战国的文字处于承前启后的时代，上承春秋时期的金文，下启秦汉的篆、隶，被后世称为“大篆”。这种字体风格凝重，结构整齐，笔画匀圆，形体方正，汉字被称作“方块字”就是这个时期打下的基础。
战国时期楚国蚁鼻钱
秦始皇统一中国后任命李斯为宰相，统一了六国文字，并且把大篆简化为小篆。小篆用笔圆转，结构匀称，体态典雅疏朗。币制方面，秦始皇废战国时期的其他货币，统一为“半两”钱。
李斯
由于钱的形状为圆形方孔，字体的两侧为弧形，如果按照常规写法必然显得呆板。“半两”采取屈就回避的方式使得两侧也略呈弧线；文字上下有充裕的空间，就可以适当拉伸相应的笔划，这样就完美的把文字和钱形融合在一起，这种方式一直被后代铸币所借鉴。
汉代半两钱
唐朝刚建立，为了取“开辟纪元”的含义，把货币定名为“开元通宝”，早期的字体为大书法家欧阳询所书。
欧阳询是唐朝著名书法家，楷书四大家之一，他的笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满。欧阳询书法一个最大的特点就是起笔和收笔处有飞挑的态势，这一点在开元通宝的“元”字上就显露无遗。
唐开元通宝钱范
“元”的上下两个横画紧密靠近，下横起笔处向上挑起，收笔处顿收成直角，像宫殿屋檐的凹曲屋面（如下图黄色虚线部分），刚健而又灵动。如果两个横画写成常规的平直效果，则会毫无生气，不能不惊叹古人把书法、建筑融会贯通的奇思巧计。
北宋时期由于经济的高度发达，雕版印刷术也成熟完善，出现了世界上最早的纸币——交子。
宋代纸币交子和会子
宋人从帝王到文人都追崇精致的极简主义，这一艺术上的风向也反映到货币上。“交子”上印刷的字体也是属于欧体范畴，工匠们在雕版时使用简练的笔法，但在转折处又略加变化。书法强调横平竖直，但是工匠们也没有严格遵守这一规则，横画稍微挑起，撇捺采取险峻的斜势，这种以险取胜的书法之美使得宋版书成为文人高价收藏的原因之一。
宋徽宗对书法、绘画有着极高的造诣，他利用皇权把艺术推广到全社会各个角落。他亲自主持北宋画院——宣和画院的工作，招收画师还亲自出题目并且亲临监考。在他的力主之下，宋代的文人画、名家书法、瓷器无一不是后世追捧的收藏品。
宋徽宗赵佶
宋徽宗同样没有忘记在货币上留下自己的手笔。他的书法在学薛曜、褚遂良的基础上，借鉴唐人写经字体，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹。宋徽宗是个昏庸肥胖之人，但是他的书法却是飘逸潇洒、犀利俊秀，这种反差也是令人唏嘘不已，“字如其人”这句评语在他身上显然是无法成立的。
泰和重宝是金代章宗时期发行的货币，钱文是文学家、书法家党怀英所书。泰和重宝书体为篆书，党怀英书写的笔画好像玉做的筷子一样纤柔匀称、结构工整、形状特别优美典雅，所以又叫作“玉筋篆”。由于泰和重宝制作精良、字体优美，在中国钱币史上称作“金钱之冠”。
宋元之后虽然书法依然十分兴盛，名家也层出不穷，但是由于他们没有突破前人，所以后来的书法家在唐宋名家面前显得毫无底气，书法艺术也日趋没落。这种情况同样也反映在钱币上，明清以降钱币的种类繁多，数量也远超前朝，但是钱币上的文字却没有创新，显得毫无生气。
中国的书法自远古时代诞生以来就不断地演变、进化，在不同时期呈现出不同的时代风格。钱币为我们研究字体的演变，书法艺术的发展提供了确凿的物证。书法艺术不仅是书写的技巧，它蕴含了哲学、美术、雕塑、建筑、武术、中医等等文化信息，我们应该发掘其中的文化内核，赋予时代风貌，把中华文化发扬光大！
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