波西米亚狂想曲
导演: 布莱恩·辛格 / 德克斯特·弗莱彻
编剧: 安东尼·麦卡滕 / 皮特·摩根
主演: 拉米·马雷克 / 本·哈迪 / 约瑟夫·梅泽罗 / 格威利姆·李 / 艾伦·里奇 / 露西·宝通 / 艾丹·吉伦 / 汤姆·霍兰德 等
屠戮18个国家的票房榜，复制40年前的音乐传奇。
斩获金球最佳剧情片，金球最佳男主角。
皇后乐队特么终于有传记片了！
回顾刚刚过去的2018年，大家对哪部电影印象最深刻？
一个不得不承认的事实是，一部高票房的影片，影响力比一部高分小众电影大太多太多。
每年票房榜上的名字，不仅仅意味着好的内容，好的资本，更意味着无数人的集体记忆。
过去这一年，我们参与了绝大多数世界范围的“电影集体记忆”。
只有一部缺席——
《波西米亚狂想曲》
过去两个月里，它就是海外电影市场上，最明亮的星辰。
在2018年去除中美市场的全球票房榜中，它以513.4M+的成绩，仅次于《复联3》（1010.4M）《侏罗纪世界2》（626.9M）《超人总动员2》（582.4M）《黑豹》（541.7M），力压《死侍2》，排名第五。
为什么是513.4M+？因为数据出来的时候，《波西米亚狂想曲》在有些地区才刚刚上映，这还远远不是它的最终战绩。
全球票房走势多年罕见：
在北美，算上通货膨胀，它成为影史票房第二的音乐传记片，仅次于2015年的《冲出康普顿》。
欧洲大本营极为坚挺，意大利、瑞典、捷克、斯洛伐克、西班牙、匈牙利全部为年度票房冠亚军。
亚洲日韩市场惊天大爆，韩国年度票房第三，日本年冠，其中IMAX票房更是击败《星球大战7》的850万美元，成为日本历史票房最高的IMAX格式电影。
全球票房超7亿美元，跌破无数人的眼镜。
就是这么一个人人叫好的片子，如果你是一个摇滚路人，在看完《波西米亚狂想曲》的前半段，甚至前面近两个小时后，却很可能一脸懵逼。
从叙事的角度看《波西米亚狂想曲》，我想没有人会否认，它，不及格。
事实上，几个权威网站的影评人评分都没给它好脸色。
真不是影评人抬杠。
作为皇后乐队主唱弗雷迪·默丘里的传记电影，电影将他从大学时期加入乐队，遇见女友，开始录唱片，到大获成功，开始巡演，出柜，艾滋，和乐队成员不合又和好的过程，全部被编剧以一种味如嚼蜡的平铺直叙，塞进不到两个小时的时长里。
直接的观感，就是各种没有铺垫的突然的成功，情感单薄刻板的配角，更是将一个真正的音乐天才，衬托成了一个被强行衬托出来的音乐天才。
但是。
当平庸乏味到了极致的故事模式结束，片尾，摄像机跟随默丘里的背影，来到《LIVE AID》演唱会的舞台上。
人群的欢呼如同海浪一样拍打你的鼓膜，摄像机的视角从高空沉降进万人体育场，《波西米亚狂想曲》的前奏响起。
你一下子脑子嗡的一声，原谅了前面所有的如坐针毡。
上帝通过天才的灵魂拨动人类的心弦。片尾20分钟的现场live，就是庸人通往天堂的阶梯。
我他妈词穷了，但又不想直接放原声，给你们留一个残缺的第一印象。
下面这段原声，并不在这震撼的20分钟里面，而是片中电视转播的另一场千人演唱会现场，条姐很喜欢，作为试听正好。
好的音乐现场，有着仿佛原子弹一样的能量，从你的天灵盖直刺到尾椎骨，将你融化。
但“好的音乐现场”，并不是《波西米亚狂想曲》中《LIVE AID》的全部。
有件事你得知道——
《LIVE AID》的中文全称是《巨星义助非洲慈善演唱会》，发生在1985年7月13日，是一场被称为“人类历史上最伟大演出”的慈善义演。
这件事，要从因内战与连年干旱爆发大饥荒的非洲埃塞俄比亚开始说起。
1984年圣诞节前夕，爱尔兰朋克乐队新城之鼠成员鲍勃·盖尔多夫（Bob Geldof），与英籍电子团Ultravox的米治·尤里（Midge Ure）合写了一首《Do they know it's Christmas》，并召集一群当红英籍歌手与团体（如文化俱乐部、杜兰杜兰合唱团等）组成临时超级团体 Band Aid进行演唱。形式是灌录单曲义卖，将义卖所得援助塞俄比亚饥民。
这首歌在12月15目发行单曲后，一举拿下销量冠军，隔周在美国发行，马上就拿下了一张金唱片。
募款还在其次，这首歌的成功之处，是让西方社会的民众，开始共同关注非洲的饥荒。
紧接着，美国的流行歌手们也做出表率。
迈克尔·杰克逊与莱昂纳尔·里奇也合作了一首《We Are The World》作为呼应，召集演唱的歌手还包括史提夫·汪德、「工人皇帝」布鲁斯·史普林斯汀、乡村巨星肯尼·罗杰斯、鲍勃·迪伦……美国的超级乐团取名为 USA For Africa，阵容比英国的 Band Aid 更加强大。
《We Are The World》1985年3月23目在美发行，四周後拿下冠军，光美国便狂卖了四白金。
后来 USA For Africa 推出专辑，又卖了三白金。这时明星们援助的对象，已不仅限于埃塞俄比亚，而扩及到非洲其他国家的难民。
在社会的热烈反响下，鲍勃·盖尔多夫等人开始筹画一场长达16小时、跨越大西洋两岸的大型现场演唱会。
——这，就是《LIVE AID》。
音乐改变世界的一天
上世纪八十年代，大西洋两岸的年轻人们，对刚刚从殖民帝国手里独立的非洲抱着纯净的同情心。
那是一个“圣母”还没有成为贬义词，好意还没有泛滥，善举还没有被劫持的美好年代。
那也是最后一个属于巨星的年代。
没有网红，没有热搜，有的只有舞台实力，和回馈社会的大爱。
那是无数人心中永远的，无与伦比的光辉岁月。
1985年7月13日中午，演唱会先在伦敦温布利体育场开幕，72000人出席了开幕式。
两小时后，美国费城约翰·肯尼迪体育场的音乐会也宣布开始，90000人观看了演出。
演出如约持续了16个小时，并通过全球通信卫星网络向140多个国家播出实况，吸引了近15亿的电视观众，其中包括
美苏冷战期间的苏联。这一场演唱会，一共为挣扎在饥荒中的非洲灾民募集到5000多万美元的巨款。
参加义演的共有100多位著名摇滚乐歌星。
除了《波西米亚狂想曲》中还原了现场的皇后乐队，还有鲍勃·迪伦，大卫·鲍伊，保罗·麦卡特尼，布鲁斯·斯普林斯廷，蒂娜·特纳，U2，麦当娜·西科尼……
没有一人签订合同，但每个人都遵守了演出的承诺。
在那之前，摇滚明星普遍被认为是颓废的、放荡的、荒唐的。
但却正是他们，共同完成了一个前无古人，很有可能也是后无来者的历史壮举。
回到《波西米亚狂想曲》。
片尾，皇后乐队的20分钟演出，就是这场演唱会最璀璨的部分，分子级别的复刻。
从万人体育场的live氛围，到钢琴上纸杯的朝向。
1985年原版录像
《波西米亚狂想曲》
从后台一闪而过的大卫·鲍伊，到舞台前被默丘里牢牢掌控的人浪。
1985年原版录像
《波西米亚狂想曲》
条姐看完后花了一整天冷静。
冷静下来后，重新评估了影片的剧情部分。
影片的主角，不是皇后乐队，而是乐队主唱弗雷迪·默丘里。
他，父母都是帕西人，出身英属印度，本人在印度度过了大部分的童年。
他是那个年代的莫扎特。他能将收音机里音乐在钢琴上重现，还和莫扎特一样，拥有反手弹钢琴的逆天技能。
他音色华丽，音域横跨四个八度。他穿女装演出，大卫鲍伊评价他为“一个能将观众掌握在手掌心里的男人。”
他是双性恋，有过多位伴侣，死于艾滋病所引发的肺炎，在他公开自己病情（1991年11月23日）的仅仅一天后。
有人看到了他的种族，有人看到了他的天才，有人看到了他的性向，有人看到了他的疾病。
扔给大多数好莱坞编剧，它们都会是以“政治正确”突围获奖 的极佳素材。
但《波西米亚狂想曲》没有。
它几乎是故意削弱了故事的力量，只给《LIVE AID》打上了不遗余力的高光。
别关注他的出身，别关注他的取向，别关注他的疾病，只有音乐，只有音乐，只有音乐，是当下此刻唯一应该受到瞩目的事物。
《波西米亚狂想曲》也许不是好的传记片。
但谁也不能否认，它触碰了天堂。
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