上世紀的40年代末到50年代初，是中國電影百年史上一個經典頻出的階段，比如小城之春》《不了情》《豔陽天》《關不住的春光》 《三毛流浪記》《八千里路雲和月》等等。其中，《一江春水向東流》堪稱那個時期的頂峰之作。
劇照
影史之冠
1947年10月，該影片在上海公映，出現了“滿城爭看一江春”的壯觀景象，觀眾人數達70多萬，平均下來每5個上海居民中就有一個看過這部電影，這樣的成績就是當年的好萊塢大片《出水芙蓉》也無法與之比肩。
《一江春水向東流》講述的是一個男人和三個女人之間的故事。某紗廠女工素芬，賢淑善良，在夜校讀書時結識教師張忠良，二人結為夫婦。忠良奉命隨軍後輾轉抵達重慶，流落街頭時，他去求助於在戰前已認識的交際花王麗珍。王麗珍為忠良在乾爸的公司裡謀得一職，忠良經不起墮落生活的誘惑，和王麗珍結了婚，後又與王麗珍的表姐何文豔私通。素芬則在對丈夫的思念中帶著婆婆艱難度日，後來輾轉來到上海，在做幫傭時認出了忠良，忠良的所作所為讓素芬萬念俱灰，最後投身黃浦江……
影片通過一個家庭的悲歡離合，將中國人民在抗戰中的苦鬥和受難，以及在抗戰後所忍受的國民政府的欺壓與凌辱，統統訴之於銀幕。
白楊
一江春水慢慢流
影片拍攝時，劇組只有一臺簡陋的機器，膠片還是用過期的拼湊而成，中途一度因為資金供不上而暫停拍攝.這部影片光正式演員就有45人，群眾演員更是超過4000人，體量浩大，前後拍了一年時間，遠遠超出一般電影的拍攝週期，被人戲說為“一江春水慢慢流”。拍攝《一江春水向東流》幾乎把出品方崑崙公司拖垮，因為他們同時還在拍另一部大片《八千里路雲和月》。因此有文人專門寫了一副對聯打趣，上聯“八千里路雲和月”，下聯“一江春水向東流”，橫批“山窮水盡”。
上官雲珠
真正的中國電影
《一江春水向東流》 的編導是蔡楚生和鄭君裡。蔡楚生是鄭君裡的老師，師承中國第一代導演鄭正秋。之後一直到謝晉，他們都一脈相承，在作品中延續了電影藝術的一套傳統。這個傳統簡單描述起來有幾個特徵，比如堅持“文以載道”，就是用電影來提供教育價值、負載社會道義；另外，影片符合中國人的欣賞習慣，“美”和“善”在作品中總是統一的。
在中國百年電影歷史上，鄭君裡被歸為“第三代導演”。他決心要拍出與西方不一樣的、真正的中國電影——具有中國文化元素、承載了我們民族精神特質的電影。這種特質在 《一江春水向東流》中有突出的體現，影片將中國古典小說、詩歌、戲曲、繪畫等藝術表現技巧，融會於電影藝術的表現形式之中，創造了為廣大觀眾喜聞樂見的藝術風格。
舒繡文
該片將傳統故事《鍘美案》置放於抗日戰爭的背景之下，被譽為“現代陳世美和秦香蓮的故事”， 契合了中國人重視倫常的道德觀念。影片的片名化用南唐李煜詞《虞美人》的最後一句：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，極富詩意，意境亦有異曲同工之妙。
（本文摘自《老年教育(長者家園)》 2018年第11期，圖片來源於網絡，版權歸原作者所有。）
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