上世纪90年代大火的，美国摇滚乐队Smashing Pumpkins，专辑曾经卖出
40万张，获得7项格莱美提名，却自称“江郎才尽”，在2000年宣布解散。这样一支悲喜色彩交加的传奇乐队，终于在近20年后合体，即将在11月16日发行他们的新专辑。
通常情况下，一支乐队会在新专辑发布前后开始巡回演出，但Smashing Pumpkins总是会干一些出人意料的事。
早在专辑发行前数月，这支乐队的“Shiny and Oh So Bright”巡演便在亚利桑那州格伦代尔（Glendale）的Gila River体育馆开唱。而这张新专辑则是等到伦敦和意大利博洛尼亚10月份的一些欧洲演出完成后才发行的。
为了与乐队再度合体的概念保持一致，巡演的主唱和吉他手Billy Corgan与创始成员James Iha（吉他手）、Jimmy Chamberlin（鼓手）、长期吉他手Jeff Schroeder合作。这个大规模的三小时以上的演唱会，其器材清单就能让粉丝好好消化一会。我们采访了一些重要的巡演音频团队：现场扩音工程师Kevin Lemoine，系统工程师Clark Thomas和Monitor调音师Ed Janiszewski。
从左到右：系统工程师Clark Thomas和扩声调音师Kevin Lemoine
用模拟设备还原真实音色
Kevin Lemoine说他很幸运，大约四年前就曾与Smashing Pumpkins合作，他熟悉器材，并且在某种程度上熟悉Corgan的“金耳朵”和做事风格，但他对目前的乐队阵容并不熟悉。
“他们演奏的方式是动态的，当三把吉他补充进来后要如何组合也是一个问题。虽然有很多的未知数，但可以肯定的是，我对器材非常地熟悉。”
考虑到这些因素，Lemoine希望将所有东西都能用一套系统来完整地呈现，因此他首先选择了Avid S6L，并在现场扩音的部分准备了很多外部前置放大器用于控制系统。他发了一封邮件给产品经理Greg Dean并附上了这份清单，然后他马上想到，他应该先和Corgan确认再进行下一步。
“但我没有Corgan的联系方式，所以我给巡演经理Doug Goodman发了一条短信，要他询问Corgan是喜欢使用非常现代的扩音控制台，还是可以按照我的偏好，使用维护得非常好的模拟控制台。我在10分钟内收到了一条短信，上面只有一个单词：‘模拟’。
“这个只有一个词的短信让我很高兴。我立即整理了一个新的列表，其中包括VER旗下的由Jim Sawyer重制的MIDAS XL4，以及我从录制的素材中获得的效果（Eventide Harmonizer，一些非常好的混响，以及几个延迟效果），一个固态管式压缩机的直接补充和BSS 901。”
“你能相信这听起来有多好吗？它所展现出来的都是极度保真的。分离、放置、源声和观众对其的熟悉程度都非常重要。我对XL4印象非常深刻，因为上面说到的这些它都做到了。”
Lemoine表示，大多数乐队的粉丝都对乐队歌曲中原本的声音很熟悉，以至于很希望尽可能地将它们呈现得和粉丝们一惯听到的一样。
“表演里演奏的所有声音素材都是模拟录制的，这就是我们用模拟设备的一个原因。我们也使用了他们早期用来录音中的同款麦克风，例如吉他手Iha设备上的Sennheiser 441，就是一款他们早期用来录音的麦克风。这次的节目很长，有3小时20分钟！对我而言，使用模拟设备比数字设备工作起来轻松一大半。还有很多小细节，比如Clark增加了一个电压调节器来保持现场扩声的最佳状态。当电压在123伏及以上，这个设备就发挥出了很好的效果。”
所有系统一级棒
Smashing Pumpkins的音频供应商是VER Tour Sound，而来自VER的Clark Thomas则是这次巡演的系统工程师。Thoma说VER这次非常拼命，以确保任何参与者都取得成功。
Lemoine也向所有VER工作人员致敬，他形容这些工作人员“真的干得非常出色”。
“他们经常是疯狂地长时间工作，但他们眼皮都不眨一下。来自d&b audiotechnik的GSL设备让一切都变得更好了。它太不可思议了，那种清脆、绝对的保真的声音，正面冲击而来，还有着全方位的一致性，太优秀了！此时你只需要一位优秀的系统工程师，你就会发现自己只需要专注混音就可以了。多亏了d＆b的这套GSL系统。”
主扩扬声器左右两边各挂了14只GSL8和2只GSL12；侧面补声采用了32只J系列，每边吊挂12只J8和4只J12；超低音则选用了SL Sub，16只均匀地分布在两组线阵的前面。所有信号源均使用带ArrayProcessing功能的D80功放供电。
Thomas提到，这套PA系统运作得非常协调，这还可能是他遇到过最协调的一次。“我相信这主要与ArrayProcessing有关。我们在整个巡回演出期间没有进行任何重大的设备的更改，除了专门针对每个场地定制的主扩线阵的角度和高度进行了细微的调整。当然，延迟时间和级别每天都会略有变化，因为场地尺寸、覆盖范围等都会调整，但是基本上给我们的感觉都非常协调。”
从左至右：PA技术指导 Dylan Rohrer，Monitor技术指导Caleb Landmark，Monitor调音师Ed Janiszewski
入耳监听就够了
Monitor调音师Ed Janiszewski在中段加入了巡演的队伍，当时乐队还在进行排练，但是所有的设备都安装调试完成，混音也做好了。
“作为一个DiGiCo的老用户，我这次可能会选择一个不同的调音台。花时间去接触和了解之后，我发现Avid S6L也不错。它听起来非常可靠。我们正好是56个输入通道，也是受到了主调音师Kevin对控制台的限制，或者相比起‘限制’，我更应该说我们‘受益于’现场扩声控制台是XL4并且输入数量有上限。”Janiszewski风趣地解释道。
“在输出方面，每个人都用入耳式监听。给乐队的入耳监听耳机里的是六个立体声混音，以及四个技术混音。如有必要，我们还有能力做几个返听音箱混音和侧补声。到目前为止，唯一需要的一次是在新泽西州的霍尔姆德尔（Holmdel），因为那次人很多，有七位嘉宾和乐队一起演出。我们做了三手准备——返听耳机或是返听音箱，两者都有，或是两者都没有！”
这个音响团队很靠谱
“对于音响人员的夸奖真的说再多都不为过。这是我第一次与他们合作。事实上，和整个团队（包括灯光和视频）的合作都是愉快，他们非常专业。这个音响团队很靠谱，他们的团队目标很明确，做出成功的节目是他们的首要任务。 Caleb Landmark（Monitor调音师）帮助我掌控演出和控制台。他的知识、投入度和观察力使我的工作变得更加轻松。我还欠了他许多啤酒呢。”Lemoine笑道。
音响团队
音频公司：VER Tour Sound
FOH工程师: Kevin Lemoine
系统工程师: Clark Thomas
Monitor调音师: Ed Janiszewski
Monitor技术：Caleb Landmark
P.A.调音师：: Dylan Rohrer
巡演经理：Doug Goodman
产品经理： Greg Dean
PA系统
主：28只 d&b audiotechnik GSL8; 4只GSL12
侧：24只d&b audiotechnik J8；8只 J12
低音：16只d&b SL堆叠
功放：d&b D80 amp
FOH设备
FOH调音器：MIDAS XL4
外侧：8只Empirical Labs Distressors,
10只Summit TLA-100A tube limiters,
4只DS-201 Drawmer dual gates,
BSS 901 II dynamic EQ,
Eventide H-3000 D/SE UltraHarmonizer,
3只TC Electronic TC 2290 delays,
3只Bricasti M7 reverbs
PA驱动: d&b ArrayProcessing software
Mon设备
Monitor调音器: Avid S6L
额外：API3124+前区放大器
Monitor/测区补声：无
入耳监听：Jerry Harvey Audio Roxannes, Ultimate Ears UE18s
人声麦克风：Sennheiser SKM5200
乐器麦克风：DPA (大鼓), Shure Beta 91(军鼓),
AKG C451 (镲), Neumann U87s (整体), SM57/Sennheiser 441 (电吉他)
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