隨著電視劇《知否知否？應是綠肥紅瘦》的熱播， 李清照的《如夢令》又被翻了出來，討論上面這兩個問題前，先一起重溫李清照的這首詞：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦！
如果讓一個人背首李清照的作品，估計除了“不肯過江東”那一首，就是這首“知否，知否？應是綠肥紅瘦”了吧。
一、李清照其人
李清照 （1084-約1151）號易安居士，出身於官宦世家 ，她在《上樞密韓公詩二首》詩序中稱"父祖皆出韓公門下"，韓公就是“軍中有一韓,西賊聞之心骨寒”的韓琦。其父李格非與廖正一、李禧、董榮被稱為蘇門"後四學士"。
李清照的公公趙挺之是北宋的宰相，蘇軾對趙挺之比較反感，稱之為“聚斂小人“，趙挺之與蘇軾的學生陳師道（黃庭堅詩中的：閉門覓句陳無己）是連襟。據說陳師道參加祭祀而家裡沒有棉衣，夫人妹夫趙挺之借了件毛皮大衣給陳夫人。沒想陳師道說，“我陳師道就是凍死，也不要他刮地皮刮來的棉襖。”結果真就凍而病，第二年就因風寒發作去世。
前面扯遠了，李清照一共傳下來不足60首(其中存疑11首)，其中有三首如夢令，是李清照不同時期的作品。老街分別列出如下。
一、如夢令 爭渡、爭渡 驚起一灘鷗鷺
常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡、爭渡。驚起一灘鷗鷺。
這首詞寫於何時不清楚，但是看得出心情不錯，回憶的是自己少年時候的美好時光。寫了自己赴宴歸來尋舟不見誤入藕花叢中的情形。結尾三句天真無邪，餘味深長。
這首詞沒有太多的技巧，全篇明白如話隨意道來。從詞作的風格來看，應該是南渡以前的作品，沒有一絲後期作品中的悲苦淒涼情緒。
二、如夢令 知否、知否 應是綠肥紅瘦
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否、知否，應是綠肥紅瘦。
這一首也是富家女無憂無慮的生活，即使第二首隱隱透露出一點點”綠肥紅瘦“的惜春心情，也只是”少年不識愁滋味、為賦新詩強說愁“而已。
1、省略和跳躍
這首詞要注意的是兩處，第一處是省略+跳躍的敘述方式，前三句作者自敘，第四句是捲簾人的回答，最後三句又是以作者的口吻道出。這個特點很像一首唐詩《尋隱者不遇》：
松下問童子,言師採藥去。只在此山中,雲深不知。賈島
2、綠肥紅瘦
第二處要注意的就是題主說的“綠肥紅瘦”。肥瘦都是用來形容人或者動物的，拿來形容植物就是詩人的擬人化語言，例如李清照還有一句“人比黃花瘦”。
這首詞的綠是綠葉，紅是紅花，應該是綠葉漸多，紅花凋謝越來越少的意思。 綠葉和紅花中的“綠“和”紅”都是形容詞，這裡把用形容詞活用為名詞 。
顏色詞其實有兩種詞性。一方面分辨、指稱某類色彩，屬於名詞。比如‘紅’原本是分辨、指稱紅這種色彩，我們可以說：這個”黑“不好看，改成”藍“吧。
另一方面表示事物的色彩屬性，又屬於形容詞，例如：紅裙子、綠葉、紅花等。這裡的顏色就是形容詞了。
三、如夢令 無那、無那，好個淒涼的我
誰伴明窗獨坐，我共影兒倆個。燈盡欲眠時，影也把人拋躲。無那，無那，好個淒涼的我。
這首《如夢令》也有人說是南宋向滈的作品，不過兩個版本略有一點不同之處：
誰伴明窗獨坐。和我影兒兩個。燈燼欲眠時，影也把人拋躲。無那。無那。好個恓惶的我。
這首詞如果是李清照的詞，應該是靖康之變後的作品，詞中的孤寂之感很像南渡以後的風格。可以比較一下李清照的《永遇樂》：
落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。
“無那、無那，好個恓惶的我”，與“如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。”是兩個很相似的女性形象。
四、國家不幸詩家幸
清朝的詩人趙翼有一首七律《題遺山詩》 ：
身閱興亡浩劫空，兩朝文獻一衰翁。無官未害餐周粟，有史深愁失楚弓。行殿幽蘭悲夜火，故都喬木泣秋風。 國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工。
其中“國家不幸詩家幸”真是對前朝詩人不幸遭遇的真實寫照。國家鉅變以後，元好問、李清照、李煜、宋徽宗趙佶等人的詩風都有明顯的轉變。李煜從“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”變成了“多少恨，昨夜夢魂中”。宋徽宗“清歌妙舞從頭按”也變成了“家山回首三千里，目斷天南無雁飛。”
南渡以前，李清照的閨怨詞中的”一種相思，兩處閒愁“， 無非是”人比黃花瘦“罷了。南渡以後家破人亡，寄人籬下，於是”憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心情“。在孤獨寂寞中，對著梅花自憐自嘆道”人間天上，沒個人堪寄。“
結束語
趙麗穎的那個熱播劇老街沒有看過，不過電視劇總是交織著愛恨情仇。不知前面這幾集，女主人公是不是正在“知否知否？應是綠肥紅瘦”的年齡，或許以後也會遇到“無那，無那，好個淒涼的我”的時刻。
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