多重職業身份的女性的獨居觀察，父親對女兒的獨特情感的深度挖掘，以及對女性社會壓力和困境破解之道、以及追求幸福生活路徑的探討，讓《我家那閨女》有了更強的傳播力和共鳴力。
文 | 江來
2018年各大平臺推出的創新綜藝中，《我家那小子》當屬一匹黑馬。在頭部綜藝雲集的暑期檔，這檔節目以中小製作成本成功撬動大流量和社會話題，並掀起了一波基於社會關係的紀實+觀察節目創作潮流。
繼母子關係被觀照後，父女關係成為2019年節目研發和創作的熱點，一系列主打這一元素的觀察類節目在招商季亮相。
而湖南衛視再度憑藉對市場的敏銳洞察和快速反應力，走在了新一輪內容創新的最前列，由《我家那小子》原班人馬陳歆宇工作室打造的姊妹篇《我家那閨女》已於今晚首播。
對於這檔新節目，陳歆宇工作室所要完成的不只是性別轉換下原有創作理念和思路的延續，從選角範圍、首期節目拍攝內容，都不難看出升級意味。
多重職業身份的女性的獨居觀察，父親對女兒的獨特情感的深度挖掘，以及對女性社會壓力和困境破解之道、以及追求幸福生活路徑的探討，都讓《我家那閨女》有了更強的傳播力和共鳴力。
節目首播，酷雲實時直播關注度保持在1%以上，最高值突破1.2%，節目相關微博話題持續霸榜，#吳昕回憶節目被砍#在節目播出後一舉登頂微博熱搜榜，#我家那閨女#、#傅園慧爸爸#、#大張偉承認結婚#、#心疼吳昕#等節目相關話題也均躋身熱搜榜前列。
“追求幸福生活”的社會價值升級
聚焦單身女性、扣準時代症候
年輕女性獨居生活觀察的看點和立意，與《我家那小子》中的男藝人觀察題材有何差異，對於這一首要創作問題，陳歆宇工作室顯然做足了功課。
《我家那閨女》要做的不僅是翻版和複製，除保留對獨居明星生活的全方式解密、對親子代際關係的豐富化展現外，更多地從女性社會定位、生活困境、心理狀態的特殊性出發，著力觀察並探討女性群體如何在現代社會中追求更幸福的生活這一命題。
尤其是對事業與家庭關係的平衡，自我價值實現與情感經營、步入婚姻兩大人生問題的處理，無疑是都市女性區別於男性的矛盾點，女性在快節奏都市生活中的情感焦慮和精神困境，更成為新時代症候。
而《我家那閨女》通過對面臨這些選擇和難題的女性獨居生活的觀察，要揭示出的就是現代職業女性共同的困惑與解決之道，從而引發觀眾對個人處境的代入思考。
而嘉賓的選擇依舊聚焦單身青年，也與單身潮的時代背景高度契合。據國家民政局數據顯示，中國單身男女人數已近2億，主動選擇單身的“單女”明顯增多。 獨居人口從1990年的6%上升到2018年的14.6%，如今有超過5800萬人一個人生活。中國第四次單身潮正在來臨。
社會制度並未發生變化，而當下年輕人的社會觀念和對幸福生活的定義，已經與上世紀產生鉅變。從《我家那小子》到《我家那閨女》，接連鎖定單身男性、女性群體，這個獨特的觀察類節目系列也在有意探討單身潮的形成，通過對多樣本戀愛觀和婚姻觀的呈現和探討，傳遞多元價值，從紀實性節目的角度解讀這一典型社會現象。
這一次，節目slogan從“好好去生活”進化為“追求幸福生活”，直擊的依舊是當下社會的痛點，而女性對幸福生活的追求，更具獨特性和典型性，新選題帶來的是社會議題挖掘和呈現深度的進一步提升，以及更劇烈的潛在情感和心理共振效應。
選角突破常規、類型更豐富
契合真實記錄與大眾共鳴需求
而從選角上也不難看出節目組在激發更大範疇的討論和共鳴的野心。
四位固定嘉賓的職業背景和類型更為豐富，主持人吳昕、演員袁姍姍，是電視觀眾較為熟悉的演藝行業人士，但觀眾所認識到的只是熒幕之上的她們，獨居生活中的真實狀態也是第一次呈現；運動員傅園慧、何雯娜則在同類真人秀中較為少見，其工作領域和生活狀態對於大多觀眾來說也更為陌生。
四位嘉賓的搭配兼顧了新鮮感與話題度，對於這類更接近原生態的紀實+觀察式真人秀而言，已經具備還原真實生活、聚攏大眾目光和實現自我觀照的基礎。
而在選角上始終有雙慧眼的陳歆宇工作室，這一次的嘉賓選擇依然延續了“只選對的，不選貴的”風格，敢於在鏡頭前釋放自我、不刻意修飾包裝，是這類節目所需嘉賓的基本條件。
即便是平日與鏡頭打交道的吳昕和袁姍姍，也都以直接、真實著稱，獨居生活向大眾的首次開放，生活節奏、行事風格依舊符合觀眾對她們的瞭解和預期，而與朋友的對話，表現出的更是出人意料的坦率；
運動員出身的傅園慧、何雯娜，對於觀察類真人秀，更接近普通人的設置，鏡頭的記錄和觀察對她們來說更加不是展露真實面貌、表達真心的障礙。
而選擇她們，除了豐富節目所觀察的內容，首次揭示在役、退役運動員的生活狀態，與明星生活觀察形成差異化外，更對應普通年輕女性的生活和心理，尋求更深層次的大眾共鳴點。
“全家都圍著轉”的傅園慧、沒有過多時間拓展交際圈的宅女何雯娜，某種程度上與生活中隨處可見的渴望獨立、找尋屬於自己的幸福的女孩，別無二致。
吳昕的事業危機與婚姻焦慮、
傅園慧的典型中國式親子關係
觀察類節目共振效應或再突破
在體察典型社會問題、扣準大眾心理的基礎上，又完成了貼合真人秀呈現和觀眾情感訴求的嘉賓選擇，那麼，《我家那閨女》觀照現實、引發共情的目標實現了嗎？
從首期節目來看，人物形象建立、深入主題的節奏更快，每個嘉賓20分鐘的獨居生活片段，就已經將她們的基本生活狀態與焦慮、困境交代清晰，她們所展現出的生活方式與代際溝通風格，傳遞出的壓力與困擾，就已經讓人從中看到自己的影子。
吳昕對難以處理好事業與情感平衡關係的擔憂，最為典型。事業上，公認位居最優秀和高知名度主持人行列的吳昕，卻身受其困，在與好友沈凌吐露心聲中，她並不掩飾自己的恐慌。被網友質疑主持能力差、十年來無進步，跨年晚會節目被臨時拿掉，成為她的心結，吳昕坦言工作上的壓力困擾她很久，甚至因此在過去一年都處於半停工狀態。
情感上，始終沒能遇到對的人，同時也對結婚生子產生焦慮，擔心一年多的時間，工作受到影響、難以回到原有的位置。
可以說，這是吳昕第一次在鏡頭面前深度自我剖析、表達真實內心，而她所揭開的事業與情感、家庭重心分配的難題，事實上也是眾多職業女性的困惑所在，職業陷入瓶頸、結婚生子壓力大，這或許是眾多三十歲女性都所面臨的危機。
袁姍姍和何雯娜雖職業不同，目前事業和生活狀態也差別較大，但共同面對的一個問題就是情感和婚姻問題。
袁姍姍在節目中首次坦誠自己的戀愛觀，性格大大咧咧的她在和包貝爾、潘斌龍交流中自稱，“總把男生處成哥們兒”，父親對此深有體會，更透露曾經堅決反對女兒提出的“不願結婚”的想法；何雯娜則表達了擔心“找錯人”浪費時間、害怕受傷，目前的心態是靜靜等待緣分的到來。
她們的心態都在一定程度上代表著當代多數單身女性人群，而難得聽到女兒心聲的父親，也對有了女兒的處境和困惑有了新的認識。
第一期節目中四位嘉賓的生活視頻，的確成為當下都市獨居女性的真實寫照，而同樣致力於促進父女代際交流和彼此理解的《我家那閨女》，也在通過生活紀實和第二現場對話，有力觀照父女關係，展現當代父女溝通的典型樣本，探討親情關係的優化之道。
嘉賓中唯一與父母共同生活的傅園慧，是四位嘉賓中較為特別的存在。身為現役游泳運動員，訓練和比賽是她日常生活的主題詞，而其家庭氛圍是典型的中國式家庭。為了讓她更好地投入訓練，全家上下都圍著傅園慧轉，父母對她的照料無微不至。不過，與父母朝夕相處的她，也有自己的煩惱。
節目中，傅園慧受不了嘮叨的父親發起小脾氣，這一情景對於年輕觀眾來說再熟悉不過。對於她而言，幾乎沒有自己的小世界，過於操心、體貼的父母帶來的是子女狹小的個人成長空間。傅園慧便在節目中自述，自己和同齡人的生活完全不一樣，很多異常普遍的事情都沒接觸過。
在代際關係與溝通成為電視節目創作熱點後，針對各個年齡段的嘉賓、從各種視角出發的節目層出不窮，傅園慧與父母的日常，或許是最能引起中國家庭共鳴的，而揭示出的親子關係問題無疑更具社會和文化價值。
開年第一週，《我家那閨女》打響了湖南衛視第一季度綜藝節目創新第一槍。在紀實+觀察類節目成為今年最大創作熱點之一，這檔建立在前作成功經驗之上的節目，在延續高製作水準和社會觀照、人文關懷的基礎上，又對這一類型節目的社會價值進一步深挖，引發強烈共振基本已成定局。
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