遠觀麓湖藝展中心
從成都天府廣場原來的中心，沿城市中心路南行，天府大道，城市景觀由高層建築群向郊區開放，平緩的城市網格正在消失，滾滾的紫紅色的小山，植物正在出現。但是，所有的風景正在戲劇性的改革之下。很快，一個新的現代化城市將出現在丘陵的鄉村。水晶池塘，蜿蜒小溪，竹叢和小山丘將被混凝土，玻璃，鋼鐵和塑料取代。雖然所有盡力保存原始景觀的早期規劃努力都失敗或半失敗了，但是在這個城市化入侵之前的Luxelakes藝術博覽中心，有一座非常大的建築，能夠提醒我們的子孫們什麼是地質和文化的過去。
作為當地城郊景觀的過渡，瀘沽湖藝術博覽中心作為市中心與鄉村之間的過渡景觀
這是一個從1000多年前的世界另一端開始的故事。查科峽谷，新墨西哥州，北美。Anasazi正坐在滿是星星的天空下，檢查著巨大的公共和禮儀建築以及周圍獨特的建築。他完全不知道所有這些繁榮神秘的石器時代文化都將在這個半荒漠地區消失。新的定居者來了，才發現散落在周圍的廢墟，在無陰影的沙漠陽光下烤制。褪色的文化碎片，與獨特的地質和自然情景相結合，形成了新墨西哥特有的文化背景 - 魅力之地。
▼新墨西哥州的查科大峽谷，查科峽谷，新墨西哥州，北美洲
當然，科學家，考古學家，歷史學家和藝術家都對這塊獨特的土地著迷。新墨西哥州正在通過照片，小說，研究報告等形式向全世界傳播。然而，人們需要在這個領域長時間地活下去，才能完全承認它的魅力，並不可避免地受到它的形而上的權力的影響。更有甚者，更大的思想甚至可以將所有的文化和自然事實轉化為自己的體系，靈感的方法論。新墨西哥州的原創產品包括茱莉亞·羅伯茨，約翰·丹佛，沃爾特·懷特(請鼓掌)和...安東尼普雷多克(大聲掌聲)。
“新墨西哥已經形成了我無與倫比的感受。我不認為新墨西哥是一個地區。我認為這是一個進入我的系統的力量，這個力量是由很多東西組成的。“
▼四川羌寨，四川羌族村
新墨西哥州已經為Antoine Predock準備了超能力的閱讀背景，並以非常綜合的方式精心地將抽象的有形和無形的遺產片段重新制作到他的作品中。這支部隊促使他創造了許多建築大師，從拉盧斯到太陽能創新，從新墨西哥到迪拜，從住宅建築到博物館，然而每座建築都有一個普雷多克印章，這個印章形成了一個個性強烈的邏輯，他稱之為“便攜式區域主義”，這是一種設計邏輯，對某個地方的歷史和自然環境有微妙的感受，並被重新表達為建築語言。他的許多作品立刻成為這些地區的新地標，其中，Luxelakes藝術博覽中心是其中一個非常重要的部分。 第一次被介紹到成都寬域集團，他們對現在被稱為Luxelakes生態城的願景，Antoine Predock相信他所有的過去的經驗和永不褪色的創意渴望可以在成都結晶成一個閃閃發光的細菌。 第一次到成都旅遊，他不僅花時間去建築物應該出現的地方，而且做了大量的研究集中在周邊地區。人民，文化，日常生活，傳統......豐富的信息被吸收，過濾，最終沉澱到這些因素中：連綿起伏的丘陵，洋紅色的砂岩，水和羌族的強大的塔樓。一個種子已經埋在土壤中的現場。
▼設計師將其建築語言 - “可移植的地區主義”應用到了該項目中，繪製的3D模型，設計師將他的設計語言“便攜式區域主義”放入設計中，並製作如下的3D模型
回到新墨西哥州阿爾伯克基的工作室，製作了一系列非常原始的草圖。作為對建築理解的最終方式之一，CLAY模型已經形成。
“與紙上的圖紙相比，模型是非常真實的; 他們是建築物，他們不是“集體模型”，他們合理地處理部分和計劃“。
一旦建築的第一眼望不見了，粘土模型的參與為研究建築本身以及與周圍環境的關係提供了最好的直接工具。在藝術博覽中心的案例中，早期的泥塑模型也描述了早期種植的種子的運動，以4D的方式展現了種子膨脹引起的天然裂片組合，提供了每種美學視覺邏輯功能部件。
▼模型，模型
▼與當地環境緊密結合的建築體，主體與周圍環境緊密結合
那麼在藝術博覽中心呢，他把這個動作哲學帶到了下一個階段，把建築的質量和室內空間與地形，景觀，最重要的是水相互作用。
“這是一個儀式 - 與這個巨大的鏡子的相遇，領帶的集體矯正，通過鏡子的通道，以外的東西。
▼哲學的創作語言使建築產生了一種神聖的儀式感，設計語言中的MOTION哲學使建築產生了儀式感。
在白天，從主要的城市道路接近建築物，遊客會注意到站在景觀曠野之外的塔樓，一座紀念碑在那裡呆了很長時間。其餘建築物的洋紅砂岩外表面實際上正在長出土壤。繼續從主要道路下降到下降，大量的建築變得壓倒性的，但表明探索內部的可能性，“洞穴入口”的感覺令人興奮的旅程一個非常引人注目的開始，而預期的緊張局勢仍然很高。
▼紅色的外殼和造型，使建築看起來宛若破土而出，建築的顏色和風格使它看起來像從土壤中長出來的。
▼富於豐富材質變化的建築外立面，外牆材料豐富
▼室外反光淨水面，反射池
一旦從大門進入大樓，預期和意外同時到達。作為一個岩溶洞穴大廳，天花板飛得高出地面9米。巨大的巨石懸停在空間之上，掠過天空之間的縫隙。這是如此激烈，幾乎感覺被吞噬，並被困在一個巨大的怪物的腹部。然而，外殼的感覺是一個有吸引力的出口，隨著視力的延伸，框架的塔位於水晶般清澈的湖水之外。
▼建築入口，入口
走下樓梯，往湖邊走去，一旦遊客到達大廈外面，建築物的緊張就會突然釋放出來，散落到不斷擴大的湖水，天空和風景中，盧克斯萊克就在地平線上。在更近的地方，塔站立得很堅固，牢固地釘在水裡。塔的主宰力量，塔主宰周圍的環境，給遊客一個焦點錨點作為燈塔。幾乎就像被雕刻到土壤和砂岩中，建築立面的其餘部分輕輕地彎曲回來，提供一個舒適的自覺的擁抱。不鏽鋼屋簷的連續被砂岩殘酷地打斷，而屋簷的反射則微妙而優雅。這條路線上的經驗模仿了發現香格里拉的溫和版本，沒有真正的危險，
▼建築內部大廳，大廳裡的建築
乘船從遠方走近，欣賞美麗的周圍環境，享受清澈的湖水，高高的大廈永遠不會留下明目張膽，而建築物的其餘部分則虛心低沉。當最後到達較窄的水道時，遊客突然發現水面擴大，湖面反射出塔。在這一點上，塔的音量沒有妥協的抓住注意，一個不得不給予第二個實現橫向擴大部分試圖給一個溫柔的擁抱。全景景觀壯觀，需要有人在探索內部渴望回來之前享受它。
“但總是有另一種混合物，我以一種粗暴的方式稱之為內容。這是一個在工作中不能援引的光環。它在那裡或不是。這就像佛朗明哥演出中的庸俗主義一樣，使它超然而永恆。“
▼建築與周邊自然景觀相互襯托，構成人與自然和諧共處的氣氛，建築與周圍環境相互映襯，營造出和諧的氛圍。
▼高塔的體量感與主體建築形成對比，併成為場地的核心，高聳的塔與主建築形成鮮明對比，同時成為場地的核心。
到了晚上，當其他的一切都陷入黑暗的時候，在街上，幾乎沒有人注意到建築物的褪色，屋頂花園的荒野隱藏在傍晚的夜晚。塔樓上的紅寶石窗戶遮蓋住了，建築內的光線就像巨大的砂岩屋頂的裂縫一樣，就像一顆炸彈爆炸一樣，時間在0.001秒的時間裡凝固。埋藏的鑽石表明它的存在。
▼宛若曠野鑽石的建築夜景，晚上的建築看起來像是埋藏的鑽石
在湖邊，內部的光線穿過玻璃杯，通過不鏽鋼屋簷的反射加強。偏轉到不同方向的光束與其來源相互作用，揮舞著自己變成印在黑夜背景上的不斷變化的波光粼粼的圖案。白天建築的謙虛部分在夜間醒目而生動。永遠不要留下眼睛，在夜間，塔的外觀更加重。塔身黑暗的青銅色變成瀝青黑色，被壓迫的紅寶石條沿著表面流淌，就像一個永恆的地獄在裡面燃燒著。湖水反映的全景景象幾乎就像一座噴發的火山，不停地將其熔岩推入湖中。
▼在湖水的映襯下，整個藝展中心就像一座正在噴發的火山，被湖水所反映，全景景象幾乎就像一座正在噴發的火山，不停地將它的熔岩推入湖中。
黎明時分，日光蒸發黑暗，火山溫度降溫，合成光衰落，所有運動部分凝結回固體，靜止的紀念碑氣氛來到現場，隨著建築物虛度退縮到周圍環境的懷抱。因此，四維旅行關閉它的圈子。
“我認為我的建築是流水事件，就像舞蹈事件; 他們是感性和經驗的有利積累。“
Luxelakes藝術博覽中心經過8年的醞釀，終於走向世界。目前，餐廳，銷售中心，A4美術館和生態博物館正在運作。更多的功能區域還沒有到來。隨著成都大都市的向南擴張，可以想象它將成為未來居民的重要目的地。通過結束這篇文章，我們想再次強調安東尼·普雷多克的所有作品的高度：
▼舉辦活動中的麓湖藝展中心，Luxelakes藝術博覽中心正在開展活動。
“當我和我的團隊一起從事項目時 - 強調工作中的協作部分非常重要 - 我們提醒自己，我們正在與另一個地方進行長期的經歷，而不僅僅是一小塊土地。所有在那裡已經積累並被同化的讀物，在未來可能會發生的 - 所有這些都會及時崩潰，併成為我們互動的原材料。我們不只是試圖記錄或表達一個特定的時代。我們在這裡的事實涉及一箇中介層。從這個角度來看，我就是這個外科手術室，Chaco峽谷的文化可以追溯到十一世紀，在西方還有更早的遺蹟，還有我周圍那些文化的後代。這對我來說是一個“美國人”，有一定的負擔。“
▼黎明景觀，黎明的景色
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