远观麓湖艺展中心
从成都天府广场原来的中心，沿城市中心路南行，天府大道，城市景观由高层建筑群向郊区开放，平缓的城市网格正在消失，滚滚的紫红色的小山，植物正在出现。但是，所有的风景正在戏剧性的改革之下。很快，一个新的现代化城市将出现在丘陵的乡村。水晶池塘，蜿蜒小溪，竹丛和小山丘将被混凝土，玻璃，钢铁和塑料取代。虽然所有尽力保存原始景观的早期规划努力都失败或半失败了，但是在这个城市化入侵之前的Luxelakes艺术博览中心，有一座非常大的建筑，能够提醒我们的子孙们什么是地质和文化的过去。
作为当地城郊景观的过渡，泸沽湖艺术博览中心作为市中心与乡村之间的过渡景观
这是一个从1000多年前的世界另一端开始的故事。查科峡谷，新墨西哥州，北美。Anasazi正坐在满是星星的天空下，检查着巨大的公共和礼仪建筑以及周围独特的建筑。他完全不知道所有这些繁荣神秘的石器时代文化都将在这个半荒漠地区消失。新的定居者来了，才发现散落在周围的废墟，在无阴影的沙漠阳光下烤制。褪色的文化碎片，与独特的地质和自然情景相结合，形成了新墨西哥特有的文化背景 - 魅力之地。
▼新墨西哥州的查科大峡谷，查科峡谷，新墨西哥州，北美洲
当然，科学家，考古学家，历史学家和艺术家都对这块独特的土地着迷。新墨西哥州正在通过照片，小说，研究报告等形式向全世界传播。然而，人们需要在这个领域长时间地活下去，才能完全承认它的魅力，并不可避免地受到它的形而上的权力的影响。更有甚者，更大的思想甚至可以将所有的文化和自然事实转化为自己的体系，灵感的方法论。新墨西哥州的原创产品包括茱莉亚·罗伯茨，约翰·丹佛，沃尔特·怀特(请鼓掌)和...安东尼普雷多克(大声掌声)。
“新墨西哥已经形成了我无与伦比的感受。我不认为新墨西哥是一个地区。我认为这是一个进入我的系统的力量，这个力量是由很多东西组成的。“
▼四川羌寨，四川羌族村
新墨西哥州已经为Antoine Predock准备了超能力的阅读背景，并以非常综合的方式精心地将抽象的有形和无形的遗产片段重新制作到他的作品中。这支部队促使他创造了许多建筑大师，从拉卢斯到太阳能创新，从新墨西哥到迪拜，从住宅建筑到博物馆，然而每座建筑都有一个普雷多克印章，这个印章形成了一个个性强烈的逻辑，他称之为“便携式区域主义”，这是一种设计逻辑，对某个地方的历史和自然环境有微妙的感受，并被重新表达为建筑语言。他的许多作品立刻成为这些地区的新地标，其中，Luxelakes艺术博览中心是其中一个非常重要的部分。 第一次被介绍到成都宽域集团，他们对现在被称为Luxelakes生态城的愿景，Antoine Predock相信他所有的过去的经验和永不褪色的创意渴望可以在成都结晶成一个闪闪发光的细菌。 第一次到成都旅游，他不仅花时间去建筑物应该出现的地方，而且做了大量的研究集中在周边地区。人民，文化，日常生活，传统......丰富的信息被吸收，过滤，最终沉淀到这些因素中：连绵起伏的丘陵，洋红色的砂岩，水和羌族的强大的塔楼。一个种子已经埋在土壤中的现场。
▼设计师将其建筑语言 - “可移植的地区主义”应用到了该项目中，绘制的3D模型，设计师将他的设计语言“便携式区域主义”放入设计中，并制作如下的3D模型
回到新墨西哥州阿尔伯克基的工作室，制作了一系列非常原始的草图。作为对建筑理解的最终方式之一，CLAY模型已经形成。
“与纸上的图纸相比，模型是非常真实的; 他们是建筑物，他们不是“集体模型”，他们合理地处理部分和计划“。
一旦建筑的第一眼望不见了，粘土模型的参与为研究建筑本身以及与周围环境的关系提供了最好的直接工具。在艺术博览中心的案例中，早期的泥塑模型也描述了早期种植的种子的运动，以4D的方式展现了种子膨胀引起的天然裂片组合，提供了每种美学视觉逻辑功能部件。
▼模型，模型
▼与当地环境紧密结合的建筑体，主体与周围环境紧密结合
那么在艺术博览中心呢，他把这个动作哲学带到了下一个阶段，把建筑的质量和室内空间与地形，景观，最重要的是水相互作用。
“这是一个仪式 - 与这个巨大的镜子的相遇，领带的集体矫正，通过镜子的通道，以外的东西。
▼哲学的创作语言使建筑产生了一种神圣的仪式感，设计语言中的MOTION哲学使建筑产生了仪式感。
在白天，从主要的城市道路接近建筑物，游客会注意到站在景观旷野之外的塔楼，一座纪念碑在那里呆了很长时间。其余建筑物的洋红砂岩外表面实际上正在长出土壤。继续从主要道路下降到下降，大量的建筑变得压倒性的，但表明探索内部的可能性，“洞穴入口”的感觉令人兴奋的旅程一个非常引人注目的开始，而预期的紧张局势仍然很高。
▼红色的外壳和造型，使建筑看起来宛若破土而出，建筑的颜色和风格使它看起来像从土壤中长出来的。
▼富于丰富材质变化的建筑外立面，外墙材料丰富
▼室外反光净水面，反射池
一旦从大门进入大楼，预期和意外同时到达。作为一个岩溶洞穴大厅，天花板飞得高出地面9米。巨大的巨石悬停在空间之上，掠过天空之间的缝隙。这是如此激烈，几乎感觉被吞噬，并被困在一个巨大的怪物的腹部。然而，外壳的感觉是一个有吸引力的出口，随着视力的延伸，框架的塔位于水晶般清澈的湖水之外。
▼建筑入口，入口
走下楼梯，往湖边走去，一旦游客到达大厦外面，建筑物的紧张就会突然释放出来，散落到不断扩大的湖水，天空和风景中，卢克斯莱克就在地平线上。在更近的地方，塔站立得很坚固，牢固地钉在水里。塔的主宰力量，塔主宰周围的环境，给游客一个焦点锚点作为灯塔。几乎就像被雕刻到土壤和砂岩中，建筑立面的其余部分轻轻地弯曲回来，提供一个舒适的自觉的拥抱。不锈钢屋檐的连续被砂岩残酷地打断，而屋檐的反射则微妙而优雅。这条路线上的经验模仿了发现香格里拉的温和版本，没有真正的危险，
▼建筑内部大厅，大厅里的建筑
乘船从远方走近，欣赏美丽的周围环境，享受清澈的湖水，高高的大厦永远不会留下明目张胆，而建筑物的其余部分则虚心低沉。当最后到达较窄的水道时，游客突然发现水面扩大，湖面反射出塔。在这一点上，塔的音量没有妥协的抓住注意，一个不得不给予第二个实现横向扩大部分试图给一个温柔的拥抱。全景景观壮观，需要有人在探索内部渴望回来之前享受它。
“但总是有另一种混合物，我以一种粗暴的方式称之为内容。这是一个在工作中不能援引的光环。它在那里或不是。这就像佛朗明哥演出中的庸俗主义一样，使它超然而永恒。“
▼建筑与周边自然景观相互衬托，构成人与自然和谐共处的气氛，建筑与周围环境相互映衬，营造出和谐的氛围。
▼高塔的体量感与主体建筑形成对比，并成为场地的核心，高耸的塔与主建筑形成鲜明对比，同时成为场地的核心。
到了晚上，当其他的一切都陷入黑暗的时候，在街上，几乎没有人注意到建筑物的褪色，屋顶花园的荒野隐藏在傍晚的夜晚。塔楼上的红宝石窗户遮盖住了，建筑内的光线就像巨大的砂岩屋顶的裂缝一样，就像一颗炸弹爆炸一样，时间在0.001秒的时间里凝固。埋藏的钻石表明它的存在。
▼宛若旷野钻石的建筑夜景，晚上的建筑看起来像是埋藏的钻石
在湖边，内部的光线穿过玻璃杯，通过不锈钢屋檐的反射加强。偏转到不同方向的光束与其来源相互作用，挥舞着自己变成印在黑夜背景上的不断变化的波光粼粼的图案。白天建筑的谦虚部分在夜间醒目而生动。永远不要留下眼睛，在夜间，塔的外观更加重。塔身黑暗的青铜色变成沥青黑色，被压迫的红宝石条沿着表面流淌，就像一个永恒的地狱在里面燃烧着。湖水反映的全景景象几乎就像一座喷发的火山，不停地将其熔岩推入湖中。
▼在湖水的映衬下，整个艺展中心就像一座正在喷发的火山，被湖水所反映，全景景象几乎就像一座正在喷发的火山，不停地将它的熔岩推入湖中。
黎明时分，日光蒸发黑暗，火山温度降温，合成光衰落，所有运动部分凝结回固体，静止的纪念碑气氛来到现场，随着建筑物虚度退缩到周围环境的怀抱。因此，四维旅行关闭它的圈子。
“我认为我的建筑是流水事件，就像舞蹈事件; 他们是感性和经验的有利积累。“
Luxelakes艺术博览中心经过8年的酝酿，终于走向世界。目前，餐厅，销售中心，A4美术馆和生态博物馆正在运作。更多的功能区域还没有到来。随着成都大都市的向南扩张，可以想象它将成为未来居民的重要目的地。通过结束这篇文章，我们想再次强调安东尼·普雷多克的所有作品的高度：
▼举办活动中的麓湖艺展中心，Luxelakes艺术博览中心正在开展活动。
“当我和我的团队一起从事项目时 - 强调工作中的协作部分非常重要 - 我们提醒自己，我们正在与另一个地方进行长期的经历，而不仅仅是一小块土地。所有在那里已经积累并被同化的读物，在未来可能会发生的 - 所有这些都会及时崩溃，并成为我们互动的原材料。我们不只是试图记录或表达一个特定的时代。我们在这里的事实涉及一个中介层。从这个角度来看，我就是这个外科手术室，Chaco峡谷的文化可以追溯到十一世纪，在西方还有更早的遗迹，还有我周围那些文化的后代。这对我来说是一个“美国人”，有一定的负担。“
▼黎明景观，黎明的景色
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