一、詩經
NO.1
《詩經·鄭風·子衿》
青青子衿，悠悠我心。
縱我不往，子寧不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。
縱我不往，子寧不來？
挑兮達兮，在城闕兮。
一日不見，如三月兮。
此詩開後世小說言情心理描繪之先河。
NO.2
《詩經·野有蔓草》
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清揚婉兮。
邂逅相遇，適我願兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清揚。
邂逅相遇，與子偕臧。,
“婉如清揚、清揚婉兮”，千古傳神之筆。
NO.3
《綢繆》
綢繆束薪，三星在天。今夕何夕，見此良人？子兮子兮，如此良人何？
綢繆束芻，三星在隅。今夕何夕，見此邂逅？子兮子兮，如此邂逅何？
綢繆束楚，三星在戶。今夕何夕，見此粲者？子兮子兮，如此粲者何？
二、先秦歌謠兩首
NO.4
《卿雲歌》
卿雲爛兮，糺 (jiū)縵縵兮。
日月光華，旦復旦兮。
明明上天，爛然星陳。
日月光華，弘於一人。
這是一首遠古歌謠，“卿雲爛兮，糺縵縵兮”寫得多美，讓人感覺到什麼是燦若雲霞。整首詩辭藻華美，格調光輝而燦爛。
NO.5
《越人歌》
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾 (zī)詬恥。
心幾煩而不絕兮，知得王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
三、樂府
NO.6
《西洲曲》
憶梅下西洲，折梅寄江北。
單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。
西洲在何處?兩槳橋頭渡。
日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。
樹下即門前，門中露翠鈿。
開門郎不至，出門採紅蓮。
採蓮南塘秋，蓮花過人頭。
低頭弄蓮子，蓮子青如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
憶郎郎不至，仰首望飛鴻。
鴻飛滿西洲，望郎上青樓。
樓高望不見，盡日欄杆頭。
欄杆十二曲，垂手明如玉。
捲簾天自高，海水搖空綠。
海水夢悠悠，君愁我亦愁。
南風知我意，吹夢到西洲。
南朝民歌中的壓卷之作，也是千古情詩絕唱。整首詩語言曼妙流暢、婉曲清麗，情思細膩、搖盪人心。無論從語言、音韻、情感、形式各方面，都是同時期民歌中最精緻成熟的，具有很高的藝術水平。末句“南風知我意，吹夢到西洲。”垂映千古，情思綿綿不絕。
NO.7
《樂府·鼓吹曲辭·上邪》
上邪！
我欲與君相知，
長命無絕衰。
山無陵，
江水為竭，
冬雷震震，
夏雨雪，
天地合，
乃敢與君絕！
言短情長，撼人心魄，讀來令人心神激盪。那種堅定、澎湃的語氣，彷彿壓抑了許久的感情，一下奔湧而出，氣勢奔放，橫掃古今。讓人可以鮮明感受到一個剛烈、堅定，不屈不撓的女子形象。
NO.8
《樂府·相和歌辭·白頭吟》
皚如山上雪，皎若雲間月。
聞君有兩意，故來相決絕。
今日斗酒會，明旦溝水頭。
躞蹀 (xièdié)御溝上，溝水東西流。
悽悽復悽悽，嫁娶不須啼。
願得一心人，白頭不相離。
竹竿何嫋嫋，魚尾何簁簁 (shāi)。
男兒重意氣，何用錢刀為。
NO.9
《巫山高》
巫山高，高以大。
淮水深，難以逝。
我欲東歸，害梁不為。
我集無高曳，水何梁湯湯回回。
臨水遠望，泣下沾衣。
遠道之人心思歸，謂之何。
NO.10
《江南》
江南可採蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
NO.11
《飲馬長城窟行》
青青河畔草，綿綿思遠道。
遠道不可思，宿昔夢見之。
夢見在我旁，忽覺在他鄉。
他鄉各異縣，展轉不相見。
枯桑知天風，海水知天寒。
入門各自媚，誰肯相為言。
客從遠方來，遺我雙鯉魚。
呼兒烹鯉魚，中有尺素書。
長跪讀素書，書中竟何如。
上言加餐飯，下言長相憶。
對於委婉和含蓄，很多人都有不同理解。於我而言，“上言加餐飯，下言長相憶”比得過任何美麗的情話。這種含蓄和委婉，是不脫離生活的，是寄寓於語言之外更深切的關懷，以真實樸素動人。
NO.12
《迢迢牽牛星》
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢 (zhuó)素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許。
盈盈一水間，脈脈不得語。
NO.13
《飲酒·其五》
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
採菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
四、唐詩
NO.14
張九齡· 《望月懷遠》
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
張九齡的詩大雅中正，不哀不怨，不愧為一代名相。
NO.15
王昌齡· 《送郭司倉》
映門淮水綠，留騎主人心。
明月隨良緣，春潮夜夜深。
王昌齡啊王昌齡，七言已讓人歎服。五言也是如此之好，“春潮夜夜深”比之“江邊明月樓”高出好幾個境界。深的哪裡是春潮，而是夜復一夜的思念。
NO.16
高適· 《帶上聽吹笛》
雪淨胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。
NO.17
劉方平· 《春怨》
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
NO.18
許渾· 《早秋》
遙夜泛清瑟，西風生翠蘿。
殘螢棲玉露，早雁拂銀河。
NO.19
孟浩然· 《夜歸鹿門歌》
山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧。
人隨沙岸向江村，餘亦乘舟歸鹿門。
鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。
巖扉松徑長寂寥，唯有幽人自來去。
被第三句“鹿照月門開煙樹”美哭，當你注意到孟浩然是乘舟去的，你就知道為什麼會美哭了。這種美，不是句子本身，而是它所勾繪的美妙情景和意境，是一種動靜相結合的朦朧美。用“忽到”而不是“已到”，更給人一種豁然開朗的驚豔感。
NO.20
孟浩然· 《宿建德江》
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
NO.21
王昌齡· 《採蓮曲》
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
王昌齡獨自一人行走在龍標城外，在東溪的荷池，看見了一幅絕美的畫面，那就是看見酋長的公主、蠻女阿朵在荷池採蓮唱歌的情景 ，遂作採蓮曲。
NO.22
王維· 《山居秋暝》
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
NO.23
王維· 《鳥鳴澗》
人閒桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
單論詩境的美，無詩可出其右。屬於靜美。
NO.24
王維· 《送沈子福歸江東》
楊柳渡頭行客稀，罟 (gǔ)師蕩槳向臨圻。
惟有相思似春色，江南江北送君歸。
NO.25
王維· 《崔興宗寫真詠》
畫君年少時，如今君已老。
今時新識人，知君舊時好。
王維以清新淡遠，自然脫俗的風格，創造出一種“詩中有畫，畫中有詩”“詩中有禪”的意境。
NO.26
王之渙· 《涼州詞》
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
無論何種選本，都不能錯過王之渙的這首涼州詞。壯美。
NO.27
岑參· 《白雪歌送武判官歸京》
北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
這首糅合了壯美、奇幻、瑰麗諸美。
這首詩，以奇麗多變的雪景，縱橫矯健的筆力，開闔自如的結構，抑揚頓挫的韻律，準確、鮮明、生動地製造出奇中有麗、麗中奇的美好意境，不僅寫得聲色宜，張弛有致，而且剛柔相同，急緩相濟，是一乎不可多得的邊塞佳作。
NO.28
李白· 《清平調·其一》
雲想霓裳花想容，春風拂檻露華濃。
若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。
NO.29
李白· 《峨眉山月歌》
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。
NO.30
李白· 《關山月·節選》
明月出天山，蒼茫雲海間。
長風幾萬裡，吹度玉門關。
NO.31
《夢遊天姥吟留別》
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。
越人語天姥，雲霓明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。
天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在，綠水盪漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青雲梯。
半壁見海日，空中聞天雞。
千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。
雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
列缺霹靂，丘巒崩摧。 洞天石扇，訇然中開。
青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。
所以從這個方面來講，李白被稱為詩仙，真的不是賀知章的個人之見了，現實主義大詩人杜甫對李白佩服得五體投地，就不是盲目追星了。
NO.32
劉眘虛· 《闕題》
道由白雲盡，春與青溪長。
時有落花至，遠聞流水香。
閒門向山路，深柳讀書堂。
幽映每白日，清輝照衣裳。
NO.33
李冶· 《相思怨》
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺無畔。
NO.34
於良史· 《春山夜月》
春山多勝事，賞玩夜忘歸。
掬水月在手，弄花香滿衣。
興來無遠近，欲去惜芳菲。
南望鳴鐘處，樓臺深翠微。
NO.35
劉長卿· 《送靈澈》
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。
“荷笠帶斜陽”勝在情趣，“青山獨歸遠”勝在意象，合起來就構成了一副絕妙的畫境。它所蘊含的那種文人風度和雅緻，開創了“風致”之流。
NO.36
崔顥· 《長幹行》
君家何處住，妾住在橫塘。
停船暫借問，或恐是同鄉。
崔顥的黃鶴樓人盡皆知，所以換一首。我覺得這首小詩，挺美的。含蓄委婉。
NO.37
樓鑰· 《鹿伯可郎中園池雜詠》
山頭分下一泓清，石甃團團瞰小亭。
身在赤城名絳闕，至今潭影照郎星。
NO.38
劉長卿· 《餞別王十一南遊》
望君煙水闊，揮手淚沾巾。
飛鳥沒何處，青山空向人。
長江一帆遠，落日五湖春。
誰見汀洲上，相思愁白蘋。
NO.39
杜甫· 《絕句二首》
(1)
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
(2)
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年。
NO.40
儲光羲· 《釣魚灣》
垂釣綠灣春，春深花杏亂。
潭清疑水淺，荷動知魚散。
日暮待情人，維舟綠楊岸。
NO.41
張繼· 《楓橋夜泊》
月落烏啼霜滿天 ，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺 ，夜半鐘聲到客船。
這首七絕，是大曆詩歌中最著名之作。全詩以一愁字統起。前二句意象密集：落月、啼烏、滿天霜、江楓、漁火、不眠人，造成一種意韻濃郁的審美情境。
NO.42
戴叔倫· 《蘭溪棹歌》
涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。
蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。
NO.43
韓愈· 《早春呈水部張十八員外》
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
NO.44
柳宗元· 《江雪》
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
透露出兩個字“孤寂”。
NO.45
司空曙· 《江村即事》
釣罷歸來不繫船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
NO.46
綦毋潛· 《春泛若耶溪》
幽意無斷絕 此去隨所偶。
晚風吹行舟 花路入溪口。
際夜轉西壑 隔山望南鬥。
潭煙飛溶溶，林月低向後。
生事且瀰漫 願為持竿叟。
NO.47
李益· 《寫情》
水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
從此無心愛良夜，任他明月下西樓。
NO.48
盧綸· 《塞下曲》
月黑雁飛高 單于夜遁逃。
欲將輕騎逐 大雪滿弓刀。
NO.49
劉禹錫· 《烏衣巷》
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
NO.50
劉禹錫· 《竹枝詞·其一》
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。
NO.51
白居易· 《大林寺桃花》
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。
NO.52
白居易· 《暮江吟》
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
《暮江吟》是白居易“雜律詩”中的一首。全詩構思妙絕之處，在於攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。
NO.53
岑參· 《春夢》
洞房昨夜春風起，故人尚隔湘江水。
枕上片時春夢中，行盡江南數千裡。
此詩情境悽迷哀婉，一往情深，盡得煙水迷離之致。“行盡江南數千裡”，盛唐之語也，後世晏小山：“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。”即取意於此詩。
NO.54
李賀· 《夢天》
老兔寒蟾泣天色，雲樓半開壁斜白。
玉輪軋露溼團光，鸞佩相逢桂香陌。
黃塵清水三山下，更變千年如走馬。
遙望齊州九點菸，一泓海水杯中瀉。
李長吉筆下的仙境，是如此瑰麗奇幻，有一種震懾心魄的美。
NO.55
李賀· 《天上謠》
天河夜轉漂回星，銀浦流雲學水聲。
玉宮桂樹花未落，仙妾採香垂佩纓。
秦妃捲簾北窗曉，窗前植桐青鳳小。
王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草。
粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春。
東指羲和能走馬，海塵新生石山下。
此詩跟《夢天》一樣，是遊仙詩，同樣是極盡想象，辭采如飛雲流霞，瑰麗絢爛。“天河夜轉漂回星，銀浦流雲學水聲”直接美哭。
NO.56
元稹· 《離思·其四》
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
NO.57
崔護· 《題都城南莊》
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
NO.58
杜牧· 《江南春》
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
詠史、寫景渾然一體，意蘊深遠。
NO.59
杜牧· 《秋夕》
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。
NO.60
杜牧· 《寄揚州韓綽判官》
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
NO.61
杜牧· 《贈別·其一》
娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。
NO.63
溫庭筠· 《瑤瑟怨》
冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕。
雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。
NO.64
溫庭筠· 《商山早行》
晨起動徵鐸 (duó)，客行悲故鄉。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花明驛牆。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
NO.65
許渾· 《謝亭送別》
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
NO.66
賀知章· 《詠柳》
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
寫春景的小清新之美。
NO.67
葉紹翁· 《遊園不值》
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
《遊園不值》這首七言絕句，描寫了作者遊園不成，紅杏出牆的動人情景。不但表現了春天有著不能壓抑的生機，而且流露出作者對春天的喜愛之情。
NO.68
楊萬里· 《小池》
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
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