书画作伪汉代以来有之。纵览中国书画史，书画的创作、收藏与作伪始终是如影随形、相伴相生。尤其是汉魏以降，艺术品收藏出现以来，书画赝品伪作层出不穷。当今市场上的书画造假手段更加名目繁多，
大体可将其归纳为如下七种：一、原作复制，如出一辙
当代仿制，即以真迹为母本全作复制。一般出自高科技照相印刷制品，是在木版水印基础上的现代高科技仿制品。因其有所本，故与真迹表相特殊信息相比如出一辙；亦有在真迹基础上稍加勾绘者。该类赝品通常只注重外形的模仿，在布局构图、用笔设色等方面虽十分相似，但终非手创，往往色彩层次浑然不爽，失于有形无神，在作品神韵上也往往与真迹相去甚远。
吴镇 《渔父图》
二、改头换面，移花接木
即对某人真迹进行一番“手术”，或改变方向位置，或颠倒、错位、移位，或增添、删减，使加工出来的伪作焕然一新。如将无款画改成有款画，小名家改成大名家，时代晚的改为时代早期的等等。此种伪作手段的使用主要见于明代中晚期至今的作品。近代张大千即此类伪作代表。
近现代 齐白石 《花卉》
三、面壁生造，无中生有
即完全不以真迹为本，凭空臆造，无中生有。此类伪作中不乏学古意会之作，尤为伪作中佳品。该类赝品通常与原作差别较大，作伪者任意发挥，故大多神韵尚有可观，但稍具鉴赏知识的学人一望即知，真伪立判。
近现代 齐白石 《群蟹图》
四、巧设名目 藏印蒙骗
即造假者煞费苦心地在伪作上款的馈赠、流传有序、鉴藏印方面打主意、做文章，利用人们盲目争购出自身份显贵的收藏者心理，故意仿造画家友人或一些领导人的假上款来唬人，以显示拍品来路可靠，价值更高，最终达到获取暴利的目的。
近现代 徐悲鸿 《奔马》
或通过翻刻、伪造、钤盖一些著名书画收藏家、鉴赏家的鉴藏印，以标明流传有序、出身显贵，博取买家信任。此种作伪伎俩在时下拍场十分常见，如加盖有“项子京收藏”、张大千的“大风堂”、吴湖帆的“梅景书屋”、唐云的“唐云审定”等。
五、指鹿为马 混淆视听
即造假者利用人们盲目相信鉴定名家题跋的心理，刻意伪造名家的鉴定题跋，以骗取买家的信任，诱使其上当受骗。此类伪作一般水平不高，常见的伪题古代作者分布为宋代以来的书画名家，现代的有启功、徐邦达、谢稚柳、唐云等。亦常见有历代鉴藏家违心鉴题，但往往所提非为指真迹，需要鉴家用心品味其中含义。
近现代 徐悲鸿 《猫》
六、杜撰文史，著录伪装
即想方设法将赝品指为图录中著录之作，或结集出版，或混入其中、滥竽充数，加以伪装处理，利用世人相信白纸黑字的心理进行欺骗。特别是利用现代出版业管理上的漏洞，大量制造伪作、藏品集、书画集等出版物欺世，使伪作身价倍增。为世人熟知的此类伪著录书有明代张泰阶的《宝绘录》、《黄宾虹山水精品集》、《美术》等。
李可染《牧牛图》
七、师出有名 家属作证
伪者利用当前的信任危机，为打消买家的畏惧心理，纷纷打出“家属提供或书面证明”等损招欺世。而家属本人往往不作鉴赏研究，不具备鉴别能力，往往凭含混印象并在利益的驱使下为其提供证明，使得一些伪作也纷纷来自“千真万确”的家属证明。更有少数拍品竟然来自画家友人或学生之家属，此种行为往往具有更大的欺骗性。
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