到了宋代，屏风已经功能完善、制作精美，更多的是作为一种精神文化的载体。
由于道教和程朱理学的盛行，导致人们更加欣赏朴素简洁、工整实用的家具风格。
而且，人们日常的会客起居已经依赖于桌椅板凳，所以低矮底座的独扇屏风更为流行。
当时有一种「枕屏」可以立于床首以免头部吹风，常见于宋代的诗词绘画之中。
▲《绣栊晓镜图》，王诜，北宋
屏风的大小也比较收敛，与真人尺度相当，还出现了屏心内分割，这种制作手法一直延续到后来。
▲《十八学士图卷》，刘松年，南宋
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欧阳修的《书素屏》：“我行三千里，何处与我亲。念此尺素屏，曾不离我身。。。开屏置床头，辗转夜向晨。。。”
解释：
生活必备品。
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到了明代，屏风的形式虽然沿袭宋代，实用为主、装饰次之，但是由于明代文人墨客积极参与家具设计，屏风的整体审美受到了极大的影响。
装饰上更多地运用彩漆、镶嵌、雕花、釉彩、绘画、书法等，镶嵌和雕刻的种类和形式尤其丰富。
除了曲屏和座屏，明代晚期还出现了可以悬挂在墙上进行装饰的屏条，也就是「挂屏」 ，一般成对悬挂在中堂两侧。
当然，也有很多异形挂屏，精美别致。
▲ 大漆嵌螺钿松下高士人物故事纹书卷形挂屏，明代
屏风的意义早已不局限于实物，在诗词歌赋中、在书画作品中，处处有其身影。
明代唐伯虎临摹并加以创作的《临韩熙载夜宴图》，加入了更多后代纹饰和家具，更是把屏风隔而不断、移步换景的特点表现的淋漓尽致。
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▲《临韩熙载夜宴图》，唐伯虎，明代
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到了清代，屏风的种类和装饰性达到巅峰 ，彻底脱离普通的遮蔽家具，成为精美的艺术品。
清代的造型风格虽然延续了明代，但是在装饰上讲究精美繁复、材料上讲究厚实奢侈、规格上讲究宏大雄伟，极尽其所能。
现代家庭中能放的下这种规格屏风的真不多，很多会拆开来进行陈设，装饰效果也不错。
▲ 黑漆描金十二扇折屏 ，清，波士顿迪美艺术博物馆藏
▲ 十八罗汉图象牙座屏，清
除了原有的样式，清代还出现了用于炕上陈设的大号「炕屏」、立于案头的小型「砚屏」等。
屏芯常镶嵌玉石、玻璃、瓷片、象牙、珐琅、各式宝石等各类材料，在装饰绘画上甚至开始加入西方技巧。
▲ 象牙雕村居图挂屏，乾隆，清
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《红楼梦》第六回：“上回老舅太太给婶子的那架玻璃炕屏，明儿请一个要紧的客，借了略摆一摆就送来。”
解释：
倍儿有面子。
跟随着历史文化的脚步，屏风的角色在不断变化着。
既有依靠屏风阻挡深夜凉风的老妇，也有背靠座屏执掌江山的帝王；既有描绘了“小山重叠金明灭”的温庭筠，也有以素屏居士自称的白居易……
从以实用性为主、到具备越来越高的艺术观赏性；从中华3000多年的历史变迁，到“远赴”海外的蓬勃发展，古老的屏风不断焕发出新的面貌。
中国最古老的家具-屏风，在国外又是如何发展的？
在下一期的《中国最古老的家具-屏风的极简发展史-下》中，我们将继续了解。
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