《張遷碑》是流派紛呈的漢碑中方筆審美的極致，與《曹全碑》的圓秀正好相反。但無疑也是漢隸經典中的極品，為學習隸書的最好範本之一。《張遷碑)全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》，東漢靈帝中平三年(186年)二月立。原在無鹽(山東東平),明初出土，現存泰安岱廟。碑高314釐米，寬106釐米。碑陽15行，行42字:碑陰3列，上二列19行，下列3行。
碑額篆書兩行“漢故谷城長葛陰令張君表頌”12字。張遷為谷城人，後遷蕩陰令，其故吏韋萌等為表彰他的政績而製表刻石。《張遷碑》以格調高古、渾厚雄強著稱於世。細品其碑，頗具“大巧若拙”的風範，歷來習隸者對此碑皆讚賞有加。
一、用筆。方筆是《張遷碑》的基本筆法，貫穿始終，“在隸書的形成過程中，筆法由圓變方，此碑是漢隸方筆系統的代表作，起筆方折寬厚,轉角方圓兼備。行筆調筆直書，筆勢直拓奔放，力量感表現極為強烈，使得線條極具抒情性。其線條質感老辣堅實，繳藏豐富，一點一畫都是情感表現的載體。此碑在線條的構成上強調積點成線，使每個點步步為營，都注人了一定的力量。”這要求我們在臨習時要注意方筆刻畫一不可裹鋒不前，要鋪毫運行，斬釘截鐵。
二、結構。嚴密方整、寬博大氣是《張遷碑》結構的顯著特點，屬內鬆外緊型。
具體說來，其一，《張遷碑》的字形以扁平為主，間以長、方為輔，風貌古雅、朴茂自然。般橫向開張，縱向收斂，重心多偏下部，這是抽樸類書風在結構上的個共同特點。其二，《張遷碑》單字內部的空間切制，關係複雜。這是由於各線條組合形式的豐富而引起的，於是呈現出或者平衡、或者不對稱、疏密跨度較大等多姿多彩的空間造型。
三、章法。《張遷碑》的章法取縱橫成行的格局，充實茂密、質樸無華。
臨習《張遷碑》要注意以下三點:
其一，在筆法上，方筆是《張遷碑》的代表筆法，但不可鋪到底，方頭方腦。起筆後所做的方形動作，要方式多樣，切角有別，大小各異，虛實相間。事實上在《張遷碑》中時常有圓筆出現，特別是些小筆畫、次筆畫，正是因為這些圓筆的輔助，才使其在方厚沉雄之外，流露出虛實相生、率真簡樸的格調。
其二，線條的曲直變化要相交其間。《張遷碑》用筆簡直爽朗，使線條呈平直樸實、痛快沉著的審美意象，但不可千篇律，在平直線條的基調上要加進些圓轉筆意，從而豐富整體的藝術性，避免粗糙。 
其三，從風格學上看，《張遷碑》主要屬於風格型漢碑。這類漢碑，比如還包括《西狹頌》《郵閣頌”等，皆具備拙樸茂密的美學特質，這是書法藝術中的至高境界一不做作、不甜俗，所以常常引起後人的極大關注。但在具體教育教學過程中，難度又極大，因為相比於《乙瑛》、《曹全》，甚至《禮器》等，所列三品其操作層面的法度意識更明顯，更符合教育學領域的對教學秩序的相關要求，而面對斑駁模糊的線條、含糊隨意的空間搭構，後學者從何人手?這是一-種矛盾。然而正是這些異趣才更加體現出《張遷碑》深沉的歷史厚度和審美的凝重渾樸。 
我們在臨習時，可分兩個階段，第一階段“實臨”，尊重原帖，儘可能抓住各種點畫的線形特徵和結構模式；第二階段“意臨”，不要拘泥小節，要放懷心情，甚至對某些特別的意趣可以誇張變形，更加突出其或古拙高雅；或平實樸素等審美追求。在這樣的堅持下，你在創作的路上肯定會越來越好，會很快掌握臨摹技巧！分享到:
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