恐怖片的恐怖之處，在於從“情理之中”的嘗試，推導出“
意料之外”的結果，即便，歐美的血肉模糊與日本的細思恐極，都得按此辦理。如果，不是有溫子仁，那個一手締造《電鋸驚魂》與《招魂》系列的鬼才，那麼，描寫招魂夫妻檔起源的電影《修女》，不過是一部很普通的恐怖片，僅此而已。
相信，對這部片子充滿期待的，大多是恐怖片和《招魂》系列的鐵粉，只可惜，盛名難副之下的失望與尷尬，以及套路化帶來的視覺疲勞，很難讓那個陷入自我循環的人，創造出不一樣的恐懼與驚喜。
想來，拍出《修女》這部電影，溫子仁的用心，在於給招魂夫妻檔一個切實的來源，所以，為了與《招魂》相對應，而不得不對劇情，進行必要的割捨。
掣肘在前，讓很多預設變得沒什麼新鮮感，想來，沒有創造力支撐的恐怖感，才是恐怖片的大忌。
如果說，必要的預設，毀了恐怖的來源，那麼，情節的老套與混亂，對本片的挫傷，也是無法迴避。從男女主見到鬼附身的假修女，就已經讓觀眾猜出十之八九，之後的層層障眼法，自然就變得毫無意義。
能從開頭，就猜到了結尾，讓恐怖片沒了懸念。於是，《修女》不得不將錯就錯，拿出普通恐怖片的常規套路，於是，不去刻意營造氛圍，也不把前因後果說清楚。
當為了嚇人而嚇人的配樂、音效，配合上闖關打怪遊戲般的神邏輯，一次次依賴蹦出來的恫嚇，自然會讓疲於應付的觀眾，產生越來越深的厭惡感。
失敗的恐怖片，在於沒有給足恐怖的理由，而想把故事將圓的預期，和套路化的恐嚇手段，都是《修女》這部電影，沒有達到預期的具體體現。然而，想象力與思辨力的枯竭，才是毀了恐怖感的本因。
得著說 | 拿興趣說事兒
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