恐怖片的恐怖之处，在于从“情理之中”的尝试，推导出“
意料之外”的结果，即便，欧美的血肉模糊与日本的细思恐极，都得按此办理。如果，不是有温子仁，那个一手缔造《电锯惊魂》与《招魂》系列的鬼才，那么，描写招魂夫妻档起源的电影《修女》，不过是一部很普通的恐怖片，仅此而已。
相信，对这部片子充满期待的，大多是恐怖片和《招魂》系列的铁粉，只可惜，盛名难副之下的失望与尴尬，以及套路化带来的视觉疲劳，很难让那个陷入自我循环的人，创造出不一样的恐惧与惊喜。
想来，拍出《修女》这部电影，温子仁的用心，在于给招魂夫妻档一个切实的来源，所以，为了与《招魂》相对应，而不得不对剧情，进行必要的割舍。
掣肘在前，让很多预设变得没什么新鲜感，想来，没有创造力支撑的恐怖感，才是恐怖片的大忌。
如果说，必要的预设，毁了恐怖的来源，那么，情节的老套与混乱，对本片的挫伤，也是无法回避。从男女主见到鬼附身的假修女，就已经让观众猜出十之八九，之后的层层障眼法，自然就变得毫无意义。
能从开头，就猜到了结尾，让恐怖片没了悬念。于是，《修女》不得不将错就错，拿出普通恐怖片的常规套路，于是，不去刻意营造氛围，也不把前因后果说清楚。
当为了吓人而吓人的配乐、音效，配合上闯关打怪游戏般的神逻辑，一次次依赖蹦出来的恫吓，自然会让疲于应付的观众，产生越来越深的厌恶感。
失败的恐怖片，在于没有给足恐怖的理由，而想把故事将圆的预期，和套路化的恐吓手段，都是《修女》这部电影，没有达到预期的具体体现。然而，想象力与思辨力的枯竭，才是毁了恐怖感的本因。
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