說起乾隆，大家都知道他喜歡收藏，但他也有一個臭毛病，特別愛在字畫上賦詩題詞，而且是想起來就寫，越是喜歡題的就越多，多少名家字畫被他“毀了容”，弄得面目全非。其中就有一幅是他的一生最愛-《富春山居圖》，更是題詩N次。
乾隆爺對這幅畫愛到什麼程度呢？下江南的時候都帶著它，而且高興了就題詩一首，想起來就寫個評語，興致來了就蓋個印章，可謂是寶中之寶。但是後來發生的一件事卻讓這位爺大傷了一番腦筋。某日，有一位大臣進獻了一幅《富春山居圖》，乾隆爺這下可頭大了，到底哪個是真的呢？思來想去，兩幅畫水平都很高，可是自己已經題了那麼多字，面子不能丟呀，加上大臣的吹捧，於是咬牙說自己收藏的那幅是真跡，而後來進宮的那一幅自然就被當成贗品存放於宮內次品庫。後來，到了嘉慶朝，才有專家鑑定認為，乾隆收藏的那一幅是假的，就這麼著陰差陽錯的，乾隆竟然意外保住了一幅真跡。
說起這個《富春山居圖》可是大有來頭。它是元代“元四家”之首，著名的大畫家黃公望晚年力作，完成此畫的時候，他已經是80多歲了。這幅畫的第一位收藏者就是他的師弟鄭樗（chū），字無用，所以黃公望在這幅畫的題跋上，稱其為“無用師”。
這幅畫能流傳到現在，可謂歷盡磨難，一波三折，期間竟有百年不知所蹤。到明朝成化年間（1465年—1487年）方才有它的下落。它被“明四家”之一的明代繪畫大師沈周所收藏，但時間不長，沈周在想請名人題跋的時候，畫竟被偷走，流向市場，而沈周家貧，無力購回。為慰藉思念之情，他竟憑著超人的記憶力臨摹了一幅，取名叫《仿黃公望富春山居圖》。雖為仿品，但卻是名家所作，情意皆濃，所以此畫也是屢易其手，最後被收藏於故宮博物院。
1488年，《富春山居圖》被蘇州節推樊舜舉購得，樊就把它拿給沈周看，沈周真是思緒萬千，於是在圖上題記曰“一時名輩題跋，歲久脫去”。可以看出，那時候的這幅圖已經比較舊了。接下來，這幅名畫的災難來了。
《富春山居圖》在明末時被收藏家吳洪裕收藏。吳洪裕對它酷愛無比，還特意建了一個富春軒來收藏。愛到什麼程度呢？睡覺時放到枕頭邊，吃飯時放到桌子旁，疲倦時拿它解乏，鬱悶時拿它解悶，就連喝酒喝高了也能作醒酒之用。但凡出門必帶著這幅畫，寸步不離。就連他逃難的時候，也是帶著這幅圖和智永法師的《真草千字文》走的。
吳洪裕愛這兩幅畫可謂如醉如痴，臨死的時候，竟然要效仿唐太宗殉葬《蘭亭集序》的故事。他首先將《真草千字文》付之一炬，然後讓家人將《富春山居圖》放在了火盆裡，就在這幅名畫即將付之一炬的時候，他的侄子吳靜庵趁亂將畫搶出。不幸中的萬幸，這幅圖僅被燒了幾個窟窿，從中間斷開，大部分留存了下來，並未全毀掉。真可謂愛也吳洪裕，恨也吳洪裕，一幅名師鉅作就這樣被分成兩段，分別流傳於世了。
該畫的前半部分較小，去除燒焦的部分後，大小為31.8釐米×51.4釐米，留下的山水一丘一壑之景，幾乎是完整的一幅畫，完全看不出是裁切出來的。這一部分被清初徽州書畫商吳其貞所收藏，併為其命名曰《剩山圖》，後來為浙江省博物館收藏。後半部分大小為33釐米×636.9釐米，是原畫的主體部分，因有黃公望給無用師所作的題跋，所以被後世稱為《無用師卷》。這一部分也就是後來送到乾隆面前，又被他稱為贗品的那一幅。《無用師卷》後來流出皇宮，現存於臺北的故宮博物院。
那乾隆爺把玩的那幅是誰作的呢？這個還真沒有定論，只知道是明末文人臨摹，並偽造了黃公望等人的印章。仿品也算是高仿，有一定迷惑性，所以乾隆根本就沒看出來，這一幅畫被後人稱為《子明卷》，乾隆爺也就是在這幅畫上大題特題的。
這幅《富春山居圖》，假如沈周不大意，也許它還是完整的。假如吳洪裕沒點那把火，也許它也不會一分為二。假如吳靜庵的手再慢一點，也許它就消失了。假如乾隆爺看得準一點，也許真跡就面目全非了。所以，請珍惜眼前你擁有的，也許明天他就不在了。
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