2019年春節檔，除夕到初五的票房總已突破50億，比去年同期稍有增長。
今年的春節檔，如果沒有《流浪地球》，會顯得暗淡無光。
原本具有商業大片氣質的幾個電影紛紛撲街，一番激烈地引流大戰之後，口碑戰勝炒作，格局也是發生了變化。
從最初的爛俗喜劇領跑前三名變成了中國科幻大片的一枝獨秀。
《流浪地球》用三天時間完成了逆襲，四天時間登頂成功，五天時間吊打一切對手，六天時間突破二十億，成為史上最快突破二十億大關的國產電影。
任何檔期的任何電影，都是口碑定生死。
口碑好一路逆襲，最終登頂，創造新歷史，口碑爛一路逆跌，遲早會玩完，反而為他人做了墊腳石。
市場上的排片能被《流浪地球》佔去三分之一？票房也能被佔去一大半嗎？
看看《流浪地球》，排片三分之一，票房還有大盤的一半，說明上座率超級高。
隨著國內的電影觀眾的觀影水平的逐漸增高，對電影的質量要求越來越高，口口相傳，相互帶動，好片終會有“出頭”之日。最先被擠出春節檔的就是周星馳的《新喜劇之王》，單日票房從大年初一的2.5億逆跌到了3000萬左右。
曾經在春節檔稱王稱霸的周星馳電影遭遇滑鐵盧般的“逆襲”。
周星馳是一個天才導演，從業幾十年奠定了無人企及的聲望和名譽。
所有的爛電影只有加上週星馳三個字，最少也能賣幾個億。
所以，周星馳是一個天才導演的同時，也是國內最大牌的流量導演。
周星馳曾經是以為非常有才華的導演，執導過口碑票房雙豐收的《功夫》，《西遊降魔篇》，以及還不錯的《美人魚》。
而這次的《新喜劇之王》，真不敢恭維他是用自己的 才華拍了這部電影！
《新喜劇之王》應該是周星馳自己當導演以來最差勁的作品了，沒有之一。
雖然，這是和邱禮濤合作拍攝，但是裡面的內容充滿了周星馳的影子。
這部電影短小精悍，節奏更是準確明快，沒有絲毫的脫泥帶水，簡直就是一氣呵成，看起來也是輕鬆自在的觀影感受。
香港電影導演從小就在商業電影的環境之下長大，從業之後也能夠熟練的把握電影的任何商業屬性，比如搞笑段子是信手拈來，節奏把控更是準確無比。
但是，把握好電影的商業屬性也不一定就能夠拍出好電影。
比如，王晶，你看他拍得屎尿屁電影，沒有一部是節奏上出了問題的。問題都是出在了電影的結構上，劇情上，主題上。
周星馳這次的《新喜劇之王》也是這麼個臭毛病。
別看它劇情流暢，內核是人間親情，就被它吃老本，賣情懷，以及空洞的主旨表達給矇蔽了雙眼。
如果有人把“努力，奮鬥”天天掛在嘴上，那也就是一個口號而已，沒有任何的意義。
這部電影是個大女主電影，但是女主的人設似乎有點問題，著重講了她瘋了一般堅持夢想的故事。
這就有些片面化，符號化了。
只表現女主奮不顧身追求夢想的一面，而忽視了她作為人的一面，這就不是真正的大女主電影，而是周星馳版的逐夢演藝圈。
真正的大女主電影，一定不會忽略人物身上的客觀現實問題。
本片中的客觀現實問題就是女主和父親的關係，以及她與周圍環境的問題。
一個在現實生活中努力逐夢演藝圈的人物，一定懂得現實生活的殘酷，而不是傻乎乎宛如智障，和環境格格不入。
周星馳電影中經常有這種不顧實際情況的人物設定，但以前多多少少接點地氣，不會讓人物懸浮空中。
作為喜劇片的《新喜劇之王 》，這個電影裡的段子也是十幾年前的，沒有任何新意。
而作為片中的兩個喜劇擔當，王寶強和張全蛋的表現也是沒有出彩之處。
王寶強簡直就是油膩老演員的日常狀態，由於段子的老舊，給人總是一種尬演的感覺。
張全蛋的表現比王寶強稍微好點，雨中分手一場戲，把一個渣男騙子的形象，演得讓人印象深刻。
但是，依然無法掩飾其作為一個素人演員的稚嫩。
這部電影在上半部分給女主的操蛋人生做了十足的鋪墊，而在結處也給一個善意的結局。
生活太殘酷了，有時候電影沒必要非要去揭露生活的真相。
留給觀眾一個皆大歡喜的結局，恰恰才是創作者的慈悲。
我隱約感覺這部電影有另外一個截然不同的結局。
但是，我不願去想象。
電影是電影，生活是生活，還是希望電影給生活多一點希望和美好吧。
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