一，盆景的动感
盆景的动感，简单地说，就是盆景之于人的一种动势的美感。自然界之中的树总是受外界各种因素的影响，或立或倾，或直或曲。盆景制作中，模仿大自然的这些树的形态，人为对一些枝干加以造型，就形成了盆景的“动感”。
盆景树产生“动感”的几种方法
1，弯曲法
曲线的特征之一是富有动感。因此，干枝的弯曲是盆树产生动感的最常见形式之一。干枝的弯曲有“硬角”与“软角”之分。枝干弯曲急促有力，为硬角。枝干弯曲缓和，顺畅，为软角。盆景造型中常常是软硬角结合，交替互换，更能表现出盆景的动势神韵。
干枝的弯曲又有“平面弯”与“螺旋弯”之分，前者的弯曲是二维的，后者的弯曲是三维的（从各个方向看都富有动感），因此扭旋状态的动感更加强烈自然，更容易引起欣赏者的美感共鸣。
2，倾斜法
重心偏离支撑面的静物势必倒倾，这是自然现象留给人们的认知经验。因此，当我们看到斜干树时，首先就会产生不稳定的“倾向感”。另一方面，树干的斜倾状态与动物或人的运动瞬间出现重心离开支撑面的一瞬相类似，因而通过类比联想而产生了“趋动感”。而底部的盆起到整棵盆景的稳定作用，不至于会带给人倾倒的不舒服感，达到稳中求险，险中求稳。
3，下行法
垂枝、跌枝的主脉及悬崖式的树干都呈向下延伸之势，它们给予人们的联想是丰富的，或如苍龙探涧、或如峻崖泻瀑、或如高山坠石、或如大雪压枝，共同之处是都因下行而倍增动感。
4，象形法
盆树的某些部位的造型是直接取象于某一动态形象，因而具有动感。如飘枝的主脉取象于风中的飘带；回旋枝取象于涧流激水；回头枝取象于动物回头；风吹枝取象于风中的枝态。
5，外延法
例如，盆树中的探枝、飘枝分外突显的原因是不它长于其他枝，因而给人以“外延”之感。这种现象类似于动物探爪、龙蛇探道。著名的黄山迎客松，大飘枝犹如主人伸手迎客之手。所以超长之枝有“探”、“伸”的动感。同理，尖耸的树干或舍利顶则有“指向”、“冲突”的动感。
二，盆景的力感
运动必须用力，因此力感常伴随动感而生，即通过动感而悟到力感。最典型的例子是树的干的扭旋状态，有强烈的动感。又如“硬角”之折，急速突然，其力当强；“软角”之弯较柔而缓，其力相对较弱。盆树之力感既源于动态之象，也源于静态之象，根盘、隆基、矮壮树干、干身肌理及苍劲的枝态等都以静态显示力感。下面简单介绍盆树力感产生的几种情形。
1，根盘
自然大树型的根盘，力求树头周围有较多较粗的根呈辐射状紧伏地面延伸入土，这样的根盘不仅使树具有苍老感，还能显示盆树的力感。这种力感产生于人们对对根两种作用力的感悟:根对树干有着强劲的支撑力；根于地下则对树有强劲的拉力。根越粗越多这种力感就越强，树也就更具稳固感。
在这里，支撑力和拉力都是借助根与泥土的摩擦力。因此只有根着土才能体现力感。若根下悬空将会产生虚浮感，使力感大为削弱，这是景树上盆必须特别关注的要点。
2，粗干
以矮壮直干树型为例，圆实、收尖迅速的树干最具稳定感和力感。稳定感产生于树干近于三角形的造型。而干型矮壮易使人推想其“非强力不可摧”，而产生具有强劲抗折的力感。这种力感的产生便是借助“逻辑思维”的结果。
从物理学角度看，同样的高度、同样体量的柱体以圆柱的抗折力最强，所以圆实的树干最具力感，而“枯干”、“扁干”则不佳。
3，肌理
榆，雀梅，九里香等老桩的干身常呈疙瘩状或条状凹凸的坑稔，这些肌理不仅能显示树的古朴苍老之美，也显示了树的力感。这是因为这些肌理的形态让人联想到发达的肌肉和肌腱，力感便由此而生。
4，隆基
膨大的隆基具有上述三种力感的综合，即对枝干的支撑力、坚固的抗折力和类似肌肉的劲力。
5，枝型
鹿角枝自然流畅、鸡爪枝苍劲有力，所谓“苍劲”其实就是“力感”强，由于鸡爪枝夹角大、枝节短、枝冠开张而不上扬，这就使其富有张力和内聚力。
“动感”与“力感”虽属抽象概念，但其源可探，在树木盆景中也有具体的表征可寻。通过本文，可使广大盆景爱好者了解盆景树动感与力感产生的原理，以利创作。
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