插枝梅花便过年。
曾见一幅旧画： 一间茅屋，一个老者手捧一个瓦罐，内插梅花一枝，正要放到案上，题目：“山家除夕无他事，插了梅花便过年。”
---汪曾祺
▲景素
年末时节，梅花便开了，今年的梅花开的往年早，不知是气候变了，还是梅花深情，早早的便挂在了枝头，“遥知不是雪，为有暗香来”，初读这两句诗，已觉惊奇，那是古人心头的一份喜悦，至今读起，我们还能感受到王安石心中微微荡漾的暖意，盼雪，盼春，因为一缕淡淡的幽香，在寒冬岁末有了清雅的诗意，雪落了，梅花就开了，年也就近了。
▲图二 葛宏军
梅花总是和雪连在一起。宋代诗人张孝详说：“人间奇绝，只有梅花枝上雪。”每当江南落雪的时候，园林里的梅花像极了庭院中的千金，白墙黛瓦，白雪轻负，雪不宜多，多了便觉厚重压身，雪不宜少，少了意蕴则不够，需不多不少，不论是腊梅，白梅，红梅，粉梅，在此刻都愈显得玲珑动人。印象最深刻的，是《红楼梦》中，雪天时，宝玉与一众姊妹联诗，最后派宝玉到妙玉那乞梅的一段，宝玉折一枝红梅回来，插入美人耸肩瓶中，一派清心雅意。
赏梅有境。
纳兰容若有诗：“残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更。”赏梅究竟一种境界，古人对此意境做了详细的归纳，宋代诗人张功甫的《梅品》，便描述了赏梅的“二十六宜”：淡云，晓日，薄寒，细雨，轻烟，佳月，夕阳，微雪，晚霞，珍禽，孤鹤，清溪，小桥，竹边，松下，明窗，疏篱，苍崖，绿苔，铜瓶，纸帐，林间吹笛，膝下横琴，石枰下棋，扫雪煎茶，美人淡妆簪戴……美一个意境，都可以单独成一幅绝佳画卷。
▲图一、二 摄影 闲慧居
品梅有韵。
“数尽万般花，不比梅花韵。”梅、兰、竹、菊，它是文人四君子之一，松、竹、梅，它是岁寒三友之一。品梅之韵，在于它本身的品格。梅花之韵，在于它的颜色、幽香、画意、古韵、时令。其色泽有红粉相间、淡墨如雅；其幽香则有暗香扑鼻，寒香沁人；其画意则有疏密重叠，一枝独秀；其古韵则有入诗之句，入画之美，其时令则有寒冬岁末，初春报信。或曲折一枝，或遒劲随形，或宛若游龙，“璧月光中玉漏清。小梅疏影水边明。”横瘦疏斜，楚楚动人。
时空距离。
因为时间上的距离，让我们对古人的吟咏流连忘返，林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，清溪、皎月、疏影，它们穿越一千年的光阴，梅香依旧，这一句也成了千古绝唱，时间上的距离是诗歌语境的改变；因为空间上的距离，我们对古人的画意痴绝如醉，李清照的“年年雪里，常插梅花醉”，木房瓦舍、寒梅落雪、折枝入瓶，它们好像只在古人的居室里，暗香袭袭，空间上的距离是居住环境的改变。
不过说到底，不管是时间还是空间上的距离，其实都是心的距离，它包括一个人的趣味、修养、审美，如果一个人缺少这些内在涵养作为支撑，梅花依旧是“寂寞开无主”。
美学家朱光潜说：“你的心界愈空灵，你也不觉得物界喧嘈”，美本身极为柔弱，需要用心去静赏。至于插梅一事，本身极为古雅与纤弱，需要我们带着审美的眼光去品味。无论居室环境是中式还是西式，不管你欣赏国画还是油画，只要心怀清雅，在干净整洁的居室里，折一枝梅，插于瓶中，生活便多了几分趣味。
朱熹说：“问渠那得清如许，为有源头活水来”，俗人迷于名利，与世浮沉，心里没有“天光云影”．就因为没有源头活水。他们的大病是生命的干枯。中国的诗人、画家在几千年的时间里，吟咏着同样的梅花，在他们心头，则永远流淌着清泉与活水。
山家除夕无他事，插了梅花便过年，愿你年年梅开，做一个心怀清趣之人，喜乐长安。
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