如果不是關曉彤和浙江電視臺
或許很多人還不知道
想在電視上或其他與營利有關的場合
表演《千手觀音》
可不是隻要有舞蹈天分
加以勤學苦練就夠了
還需要一件重要的事情
注意，授權者必須是法律意義上的著作權方。關曉彤和浙江電視臺就是因為沒有搞清楚真正的著作權方，而惹上了侵權爭議。
目前，隨著浙江電視臺的一紙致歉聲明，事情暫時告一段落，但是，這件事帶給社會的反思才剛剛開始：我們習以為常的事情，卻早已踩了侵權的邊界。
被李鬼忽悠了
2月15日，浙江衛視官微發出“王牌對王牌《千手觀音》節目預告”，從中可以看到這位95後人氣花旦關曉彤將身著金光燦爛的舞蹈服，現身於“王牌對王牌”節目，與心靈之聲殘疾人藝術團共同再現春晚經典舞蹈《千手觀音》，以致敬經典。
就在粉絲們的一片歡呼與期待中，不和諧的聲音不期而至。中國殘疾人藝術團稱，“舞蹈《千手觀音》的編導是張繼鋼，著作權人是中國殘疾人藝術團，未經許可的演出，已經涉嫌侵權了。”
當天節目播出一個小時後，中國殘疾人藝術團再次發表聲明，直接@關曉彤和浙江衛視稱：“你們被李鬼忽悠了”。藝術團稱自己擁有舞蹈《千手觀音》版權，關曉彤與心靈之聲殘疾人藝術團表演的《千手觀音》未經著作人授權許可。並再次強調，舞蹈《千手觀音》編導為張繼鋼導演，而非節目組字幕中標註的茅迪芳，並保留追究法律責任的權利。
次日，浙江電視臺“王牌對王牌”節目組已發表致歉聲明稱，已與中國殘疾人藝術團積極取得聯繫，雙方正在良好協調中。節目組也解釋道，關曉彤領舞表演作品《千手觀音》是著名藝術家、舞蹈編導張繼鋼先生創作，並在節目播出中特別作了介紹，字幕“編導茅迪芳”則是指茅迪芳老師指導了節目排練。
浙江電視臺看似已然對著作權人有所瞭解，不過，關曉彤對於誰是著作權人顯然並不知曉，關曉彤爸爸關少曾之前在微博上曬出的女兒後臺照片中，關曉彤與茅迪芳的合影就在其列。
著作權人究竟是誰，為什麼在這個看似如此簡單的問題上，相關方面犯了糊塗？
十多年前的一場《千手觀音》著作權糾紛案件隨著這次爭議浮出了水面。
2005年春晚，《千手觀音》在央視春節聯歡晚會上一經亮相，即給人以視覺的享受與心靈的震撼，21個平均年齡21歲的聾啞演員將這一舞蹈演繹得天衣無縫、美輪美奐，贏得了全國觀眾“激動、流淚”的評價。
隨著《千手觀音》的大火，其究竟是誰的作品，也惹來了爭議。2006年9月，茅迪芳以舞蹈《吉祥天女》著作權人的身份向海澱法院起訴，稱張繼鋼的《千手觀音》與《吉祥天女》構成了實質性相似，要求法院判令停止侵權，賠禮道歉並賠償損失。
在案號為（2006）海民初字第26765號的民事判決書中，海淀法院最終認定《吉祥天女》和《千手觀音》不構成實質性相似，據此駁回了原告茅迪芳的全部訴訟請求。
據該案代理律師周公正所說，這一案件應該是我國法院判斷兩個不同舞蹈作品是否構成抄襲的第一案。在本案中，法院首次確立了判斷舞蹈作品是否構成實質性相似的法律標準。在本案之前，舞蹈作品的侵權案件大多是簡單的直接複製，判斷侵權與否一目瞭然；但兩個獨立舞蹈之間是否構成實質性相似或抄襲，無論在法學界還是舞蹈界，無論是理論界還是實務界，均沒有一個判斷標準。
無論如何，這起案件至少確認了《千手觀音》的著作權人並非茅迪芳。海淀法院在此案中認定的證據清晰表明：北京版權保護中心已於2005年為藝術團頒發了12人表演版以及21人表演版《千手觀音》的作品登記證。兩個作品登記證書中作者均為“張繼鋼”，著作權人為“中國殘疾人藝術團”。
關曉彤應無責
缺乏預警制度
值得注意的是，浙江衛視此次的《千手觀音》涉及侵權，也並非偶然。受訪專家指出，現階段來自電視臺的大量綜藝節目常常成為著作權侵權的嫌疑者。
此前，音樂類綜藝《明日之子》在音樂、舞美等方面多次陷入侵權“風波”。第二季開播前夕，歌手毛不易在未經授權的情況下演唱了音樂人李志的作品《關於鄭州的記憶》，被李志狀告侵權。隨後，在第二季第四期的節目當中，選手黃翔麒演唱時所用舞美也被指抄襲2018年02月03日林俊杰“偉大的渺小”線上新歌演唱會《黑夜問白天》舞臺地面屏幕視頻素材，《明日之子》官微也承認抄襲併發文致歉。
齊愛民說，電視臺綜藝節目之所以屢踩侵權紅線，歸根到底，是由於我國電視綜藝行業缺乏相應的知識產權預警制度，大多數電視臺沒有知識產權顧問和法律顧問，沒有專業的知識產權管理部門和法務部門，缺乏對節目內容的知識產權審查機制和法律審查機制。”
齊愛民認為，我國電視影視行業應樹立知識產權意識和法律意識，設立知識產權管理部門，建章立制並尊重和執行，及時對知識產權問題進行預警防範，防止因一味追求商業利益而忽略法律底線的行為，從而避免因知識產權侵權給自身財產、名譽帶來不可挽回的損失。
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