cgarchitect.com每年都会举办一个全球数字表现评奖，2016年的那届分成委托组&非委托组，免费报名，不限机构或个人，委托组最终只评出5份获奖作品，其中有一张：
Melbourne,VIC. Gallagher Jeffs Consulting. 2015
顺着这张，我找到了它的作者，Floodslicer. 我们今天就来说说这家澳大利亚的效果图公司。
之前系列文章的效果图公司大多集中在欧美，尤其是北欧和西欧。对于澳大利亚不仅我没写过，脑海中也是一片模糊。实际上在搜集这期资料的过程中，我发现本人不仅对于澳洲的效果图，乃至于那片大陆的建筑设计公司都知之甚少。Floodslicer由Daniel Flood于1996年创办，到今天也是超过20年的老店了。不像MIR或者beauty and the bit. 它的网站显得不善言辞，但又非常自信：
说它不善言辞是因为官网上没有酷炫的集体照，甚至连负责人的大头贴都舍不得放。说它非常自信是因为在网站上的ABOUT US里，有一段WHAT MAKES US DIFFERENT, 他们是这么写的：
别看公司在澳大利亚（Floodslicer的业务确实也没出过澳大利亚本土），但人家敢说是世界领先: a world leader in pre-built visualisations. 尤其是Experience下面的头一句"Second to none."，更是隔着屏幕都能看见对面爆棚的自信心。我们先看一组，拉近一下心理距离：保利地产在悉尼有个项目，叫POLY CENTER, 保利中心，方案是找Grimshaw做的：
这组图里能看见卓越的次级光反弹，能看见干净利索的室内外光影变化，能看见流畅的实境融合，能看见稳定的材质贴图，因此也能看见清晰的建构关系和富有经验和想象力的材质创新，总之，能看见格雷姆肖。
Floodslicer有三家分店，分别在墨尔本、悉尼和布里斯班。在数字化表现领域，它涵盖的业务也是相当广泛，从静帧到脚本到AR/VR，一应俱全：
Floodslicer服务的客户基本以澳洲的设计公司为主，英系为辅，美国和北欧的完全看不到，当然就更不要说大陆了。
本土的设计公司包括: hayball; FENDER KATSALIDIS; HASSELL; TURNER; GROUPGSA; WARREN AND MAHONEY; ELENBERG FRASER; BATES SMART; rothelowman; cheah saw architecture; DAVID HICKS; MARTIN FRIEDRICH; ARM; lab architecture; KERSTIN THOMPSON; woods bagot。我手都打麻了，才遇到一个伍兹贝格。什么SOM、KPF、BIG、FOSTER、HOK等等完全没有，就更不用说位于欧美的项目了。我估计这跟效果图的地区性还是有一定关系：UNSTUDIO在加拿大的投标项目也经常找瑞安·雷诺兹家乡的效果图公司来做（当然这是另一个故事了），比如A2STUDIO, Brickvisual, Forbes Massie这类北欧的公司也是以所在区域的项目为主，各有各的主力画风，究其原因，我猜想不同地域形成的群体审美倾向是个主因：Floodslicer的图基本都是蓝天白云碧海，回想一下MIR的图，阴郁的画面色调比例上还是不小，这也能一定程度上说明效果图地区性的现实意义，反过来说，一家效果图公司也没必要把自己搞成十八般风格样样精通，还是要从当地主要客群的审美共同性上，明确自身的主攻技术方向。下面这个项目也在悉尼，ONE BARANGAROO，Wilkinson Eyre设计，广州的国金中心也是这家。这组图就很“澳大利亚”：
它的室外场景就非常阳光、海滩、绿树成荫没雾霾。不光室外，这个项目的室内组图也能感受到这个调调：
Floodslicer作品的委托方不止有建筑设计公司，还有不少从名字上就能判断出来的房地产代理公司，因此这些图多少有一些地产销售的成分在里面，尤其最后这两张“小确幸”：说它俩着力表达了建筑设计空间和材质上的语汇多少有些牵强，但从渲染技术的视角上来看，它们更多地呈现出了一种优雅的居住感受。换言之它们不仅对于我们的建筑设计公司有借鉴意义，对国内的地产开发企业作为销售道具也有一定的启发。
下面这组图来自Bates Smart, 项目叫85 SPRING ST, 在墨尔本：
除了赞叹澳大利亚秀美的城市风光，FLoodslicer卓越的实境融合技术也配得上它们对自己的评价和定位，另外这类豪宅图面的材质处理明显是澳大利亚实际项目上的重要评价因素。无论是大面积无缝贴图、SSS表面参数、漫反射与室内光源的互动，还是与人发生小尺度、直接可触关系的材质都被刻画得十分亲切 ，这种真实感，在国内常见的效果图中往往被大面积的“高档光滑”材质一带而过，这是我们无论在设计材质把控，抑或效果图制作技术上都亟待加强的环节。
这种细节把控不止呈现在像悉尼这样的海景房项目上，像街区里的6层洋房也是这么干的。下面这个项目叫1788 DOUBLE BAY RESIDENCES, 也是来自Bates Smart.
从材质上来说，无论是外墙的肌理、内装的皮革、还是卧室的墙面，整个Floodslicer的产品线都做到了渲染技术上的成熟：画面的整体质量是非常稳定的，明暗两端都没有出现过曝或过暗的区域，很难形成不必要的低品质导致注意力分散，也容易使人在读图时形成自然而然的空间代入感。另外，像之前几期介绍的公司一样，效果图制作还是会形成一些习惯的角度或者说表达套路，这组图的最后一张室内：透过走廊看起居空间的透视，floodslicer就很常用，比如下面的这些：
说到套路，Floodslicer最常在项目中出现的就是几类图：城市鸟瞰合成、外墙局部节点、室内居住片段。下面这组图就是个典型例子，项目叫WEST END, 也在大城市墨尔本，由CHT Architects设计
前面几张图不用解释，都是实景合成和局部外檐。有意思的是后面几张，尤其是镜头和光影关系。国内很少有效果图阶段的表现作品，会在意如何表达销售空间的审美情趣和起居空间的日常感受，但这几张图里都有：
艺术品那张正好把远处的平面艺术和近景的立体抽象雕塑放在了一起，光影关系也叙述着开发主体的审美倾向。
卫浴那张采用类似人像布光一样的光环境在国内是非常少见，它把一个典型的室内设计转化成了有叙事性的戏剧化场景。
最后一张的钥匙链、零钱配合小型绿植，使得这个小空间的生活气氛跃然纸上，既亲切又可爱。这显然不是技术熟练产生的图面偶发，而是审美积累带来的情绪传达。
最后再放一些Floodslicer其他的项目
THE ONE, Brisbane, Group GSA/DBI Design
OASIS, Melbourne, VIC, Hayball
MELBOURNE SQUARE, Melbourne, VIC, Cox Architecture
新的一年里，我们会有一些新的探索，也期待与你同行。
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