《驚奇隊長》於2019年婦女節登陸內地院線，關於新時代女性獨立和女性崛起的話題再度成為關注焦點。加之近幾年女權思潮在全球的持續擴散和影響，女性於電影中展現出別樣的魅力同樣備受關注。
在華語武俠電影史中，女俠作為一個獨立且隱秘的群體，彷彿被山鬼野狐、高術旁門等神秘光環所籠罩。她們不僅武功高絕、深居簡出，且深明大義，於江湖危難之際力挽狂瀾。在被男性牢牢把持的武林生態體系內，女俠更如一顆閃耀的明珠，在武俠電影中熠熠生輝。
在中國電影誕生之處，武俠電影便相伴相生。武俠片作為當時最重要的類型之一，在民間擁有廣泛受眾。可處於男卑女尊的民國初年，女性的自我呼聲並不能得到有效的廣泛傳播。
而武俠電影中女俠風采卓絕、身手不凡，反而成為年輕女性表達訴求的重要手段。包括電影《女俠李飛飛》和《火燒紅蓮寺》等，其蘊含的女性獨立精神亦在熒幕內外得以顯現。
中國戲劇之父洪深的弟媳錢似鶯便是30年代風靡上海的電影女俠。錢似鶯出生於1909年，自8歲起便拜師精武體育會研習武學；十幾年時間錢似鶯練就了一身銅皮鐵骨，加上錢似鶯本身身材小巧、靈活機警，給予了她在武俠電影中更多施展空間。
在二三十年代，錢似鶯出演了《江南女俠》《黑夜怪人》《海上女俠》等武俠片，並內滬上業內冠上了“中國第一女俠”的稱號。建國後錢似鶯隨夫南渡香港，孫子洪金寶繼承祖輩衣缽，終成為一代華語功夫巨星。
相比錢似鶯的內容多樣化，精武會的同門師妹鄔麗珠反而更醉心於女俠的飾演；自1928年起，鄔麗珠和硬漢查瑞龍搭檔後，出演了《關東大俠》《女鏢師》《七星刀》《飛將軍》等作品，尤以《關東大俠》最為身名顯赫。
在鄔麗珠出演的電影中，武打場景光怪陸離、人物境遇百轉千回，由此被冠上“東方俠女”之名號。鄔麗珠與錢似鶯一時光芒交互輝映，鑄就了民國上海灘的俠女傳奇。
隨著40年代戰亂時局更迭，關於武俠電影的根基亦南下至香港，俠姿倩影於粵語殘片中逐漸顯現。50年代香港文壇金庸和梁羽生等人新派武俠小說的大熱，俠女形象在文學改編的粵語片中層出不窮。
《白髮魔女傳》的胡笳、《神鵰俠侶》的南紅和《如來神掌》的于素秋便是當時女俠之翹楚。其中南紅作為粵劇名伶紅線女之徒，在影視表演中更見心得。《神鵰俠侶》後南紅出演現代女俠“黑玫瑰”，黑玫瑰美麗神秘、來去無蹤，經典形象早已深入一代港人心中。
隨著60年代邵氏國語武俠片的興起，對俠女的人物表達早已不同於粵語殘片。鄭佩佩作為新派武俠片中最炙手可熱的女星，1966年的《大醉俠》讓她迅速躥紅。
鄭佩佩曾早年學過舞蹈和芭蕾，且有一定的武術根基，這讓她在胡金銓導演的武打場景編排中足以兼顧力量和美感；加上鄭佩佩本身姣好的面容和秀麗的身材，更給她的角色配上了多重特質。
鄭佩佩在《大醉俠》中飾演遊俠金燕子，金燕子豔若桃李、面若冰霜，尤在客棧的一場對決最為驚心動魄，堪稱武俠電影的教科書。
畢竟古代的江湖紛爭是容不下女子的，女俠以男兒裝束行走江湖，更似對男權社會的抗爭和不妥協。在《大醉俠》後，鄭佩佩出演了《金燕子》《玉羅剎》《紅辣椒》《鍾馗娘子》等電影，多以反串形象示人。
男裝依然掩飾不住鄭佩佩英姿颯爽和高貴美豔的姿態，她與施思合演的《鍾馗娘子》可見兩代女俠間的俠骨傳承。
對比其他武俠導演，胡金銓在電影中對俠女的把握更有獨到的精髓，在上官靈鳳接替鄭佩佩出演《龍門客棧》後，亦盤活了臺灣武俠電影的俠女風潮。比起鄭佩佩，上官靈鳳女俠特質更為剛毅和決絕，在女扮男裝的反串人物內，散發出撼動天地的內斂力量。
在《龍門客棧》群英中受用的還有另一位俠女、當時年僅17歲的徐楓；1970年徐楓在胡金銓繼《龍門客棧》再度出演大明忠良之後。電影《俠女》中，楊志雲落落出塵、亭亭玉立，且眉宇間英氣迫人，把美貌靈氣和俠義傳奇融為一體，堪稱胡金銓女俠的最佳詮釋者。
在後續作品中，徐楓完好地把俠女特質延續，天生的文人氣派配上俠骨柔情讓她在後續武俠片中收放自如。正如筆者之前所述：徐楓存於江湖、又高於江湖，刀光劍影展英姿、竹林密陽顯出塵。
比起寫意的俠情，觀眾則更傾向於真實爽快的打鬥場景。70年代硬橋硬馬南拳功夫在武俠功夫片的興起，對女俠的基本功要求亦逐漸拔高。同樣，武戲成為了女性武俠片中展示自我的良好契機。
在70年代初，年僅20歲的茅瑛小姐以一套連環腿法驚豔整個嘉禾公司。茅瑛腿法凌厲、眼神如刀，彷如地獄中的女修羅；以絕對主角之力，一次次摧毀電影中的男權世界。茅瑛主演的《合氣道》《破戒》《鐵掌旋風腿》等電影皆給人留下深刻印象，“女版李小龍”稱號當仁不讓。
70年代末劉家良導演上位後，作品中對俠女的渴求轉嫁到年輕的惠英紅身上。惠英紅一出道便承載著功夫片於邵氏回暖的使命，在電影《掌門人》和《長輩》中，惠英紅已不再充當綠葉，健美的身手配上極富張力的表演成就小紅姐於香港電影金像獎中奪魁，成為第一個金像影后。
80年代中期之後新浪潮武俠佔據市場主流，灑脫寫意的武俠電影格調再度成為觀眾的心頭好。而類實戰的動作展現和浪漫化的俠情集合，亦催生了俠女風格的再度演化，期間便出現了《東方三俠》《新龍門客棧》等代表作。
胡慧中、李賽鳳和楊紫瓊等女打星在功夫片中展示動作舒展之美感；而林青霞飾演的東方教主則把俠女反串手法演繹到極致。林青霞以瀟灑坦蕩之姿態，以看破紅塵之性情，醉生夢死、遊戲人間，強大的自我人格重新定義了俠女這一概念。
縱觀20年代至今的百年武俠電影史，江湖早非男人專屬。俠姿倩影在武俠影像中的驚豔程度不亞於鐵漢豪俠；而東方女俠剛柔並濟、巾幗不讓鬚眉之姿態，亦給華語武俠電影錦上添花。在女俠節到來之際，謹以此文致敬熒幕內外為自己、為他人、為世界樂善好施行俠仗義的俠女們！
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