只要人们站在一个恰当的路口，再这样去回顾他的一生，他才会明白，命运会在某一个时刻让你如何被意想不到的事情肆意地蹂躏和牵制，从而走向一个不知道的方向。
但是你会身处在某一个时刻，人们就只会去想着努力地向上走，就像影片里段奕宏演的余国伟再给老警察敬酒的时候，很羞涩又非常断言的说：“您已经是功德圆满了，但是我还得继续努力。”
他是很努力的，想要的是破获一起命案，抓获一名凶犯，然后在佩戴上组织颁发的一朵大红花，但最后，或者可以从那一间破烂工厂的保卫科调去当地一个小小的公安局，搞一些案子，从而就能变成一名名副其实的神探。可是现在，“神探”的这个称谓就更像是工友们嘲讽你和平常的一个称呼，并不是对这个名字的敬重。余国伟藏着自己那心酸的野心，在同僚们对他的恭维，还在得意之中的时候他又怎么会想到，命运也就此发生了翻天覆地的变化。
个人的命运，时代的纠缠和离奇命案的纠缠，自韩国的这一部电影“杀人回忆”之后，这些符号的意义就变成了吸引中国导演去效仿的诅咒，但是如果接连失败的话，那一些失败者就都急着换一个背景再去继续搬演，但是谁都能摸清那一些犯罪案以及时代转轨，还有人心溃散之间的神秘联系。就是这样《暴雪将至》就解决了这个尴尬的问题，导演也理解了在这种设定背后所指向的是什么，呈现罪案并迅速地去抛弃犯罪案，想要去超越罪案，而竭尽全力的目击一个时代的转变，还有转变之后所有人的手足无措。
在1997年在一个小镇上，连续发生了好几起命案，一个国营企业的工厂保卫科里的一个干事。和一个就要退休了的当地刑警，所有的人都希望能够尽快的侦破案件，但是最后，一切却都慢慢地走向了沟里。这些一切组成的都并不是真正意义上悬疑剧情的电影，破案过程也被大段的省略掉了。
时代，还有那些漂浮于时代转变之中，无依无靠的人，才是真真正正的主角。罪案和死亡不过是在催促他们的催化剂和导火线的引信罢了，滴进一潭没有活物的死水里，引爆积怨已久的憋闷。
当等到那时，一切就都开始破碎，集体和计划经济也都会马上骤然地失效，消费主义与个人享乐也都才崭露头角，旧时代破碎得一片狼藉，让那些被国营工厂包裹半辈子的人们觉得现在的时候心机丛生，危机重重，那些破碎的碎片在不久的未来也将组成光芒万丈的钻石，他们也只是害怕当下的逼迫，壮志的承诺也都不再奏效，再坚固的东西也都会烟消云散。于是，人们也就只能在一种暧昧的氛围里独自慢慢的摸索和等待。影片里的国营工厂车间里还着熊熊的火焰，但是工人们的脸上却都挂着疲倦和无望。
生死杀戮也就是在这样的背景下慢慢地发生，还有那些掺杂着邪魅的凶案，更加像是在对这个巨变时代的一系列反馈、表达和应变的反应。还有就是陷在这一个个故事里的所有人都各自有各自要发生的命运轨迹，但却被意外的扭成了一团，变成了一个死扣。余国伟就是那种一直都滞留在过去社会还没有出来的人，外部发生的变化他都解不开，他在也既定的轨道上面遇到了一个非常难得的机会，希望可以用破案换来荣誉和他想要的升迁，但是这一切都不是走向利益，只是一个浮沉于旧社会男人所需要的精神支柱罢了。
然而他的女友燕子，是一个什么事情都明明白白的但又很敏感胆小的平常人，在阴暗的小城里她感到了窒息的感觉，但却只能用一种幻想去期盼来当作她的救赎，唯一超越的也就只有烫过的头发和描在眼上的眼线。她表情很失落，忧伤，与那些集体主义粗鲁的人们格格不入，她到最后也只实现了半个梦想，原来想着是去香港开一家是属于自己的理发店，最终也都只能在那一条破落的街道盘下一个门面，那一条街也被无知的当地人命名为小香港，虚假的现实回应了虚假的梦想，她也不过就是想用这个小店争取出一点希望，她和余国伟在一起也只是想得到超越常态的爱情，但是最终她却意外的奔赴了死亡。
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