有人说，电影艺术源于生活，高于生活。
前半句很认可，但后半句，我不敢苟同。
在我看来，生活远比电影来的更加沉重，就像这部电影——
片名《暴雪将至》
1997年的冬天，大雨连续下了十多天，仿佛永远都不会停止。
天气预报说百年不遇的暴雪即将侵袭本地。
人心惶惶之时，却发生了一起残忍的连环杀人案…
余国伟，是当地国营大厂的保卫科科长，爱岗敬业，精明能干。
经常被评为厂里的劳动模范，工友们都尊称他：余神探。
这样的人生，在一个人口不到几十万的小城里，绝对称得上意气风发。
只不过，他身处的时代，是1997。
1997年，正处在社会大转型时期。
由于管理落后，效率低下，大量国营企业轰然倒闭…
一个崭新的词汇，出现在人们的生活中：下岗。
那个年代，工厂就是一个微型的社会。
人们在厂里出生，在厂里的的学校读书。
毕业后在厂里上班，和厂里的人谈恋爱、结婚、生子。
在厂里退休、养老…一辈子就这么过去了。
然而原本以为可以依靠一辈子的“铁饭碗”，一下子轰然倒塌。
工人们必须从零开始学习：怎么赚钱养家，怎么讨生活。
因此滋生了很多的社会问题：盗窃、抢劫、家暴、卖淫、赌博…
而余国伟是这时代洪流中的一份子，他是在厂里的地位，其实更为尴尬。
在那个人人自危的年代，他所珍视的，甚至沾沾自喜的“保卫科”其实是个没有效益的，可有可无的岗位。
他太清楚自己的困境了，所以他要更加努力，找到属于自己的位置。
这一切都需要一个机会，而现在，机会来了。
四起连环杀人案，受害者均为年轻女性。
死后被奸尸，身上有多处刀口。
死因都是：颈部动脉被切断，流血过多而死。
警方怀疑死者就来自附近几家工厂。
而凶手，很有可能正是几家工厂的内部人员。
因为人手不够，警方让身为保卫科长的余国伟也参与了勘察。
余国伟敏锐地觉察到，这也许正是自己一直渴求的“位置”。
“我要抓住凶手”，这个执念成了一个魔咒，深深的嵌入到余国伟的脑子里…
《暴雪将至》这部电影上映于2017年。
主演段奕宏凭借此片获得东京国际电影节的影帝。
作为唯一的男主，段奕宏的表演担当确实撑起了这部几乎属于他的独角戏。
另一方面，本片特殊的时代背景，以及在那个背景下人物独特的心态，也借由他的表演刻画的淋漓尽致。
可以说影帝称号，实至名归。
整部影片看完，给人最大的感觉就是：阴冷。
《暴雪将至》中大部分剧情都是在雨天展开。
潮湿的天气加上悬而未决的谜案，混合在一起散发着一股阴沉压抑的感觉。
很多人说，它有一种《杀人回忆》的既视感。
从某种意义上说确实如此，《杀人回忆》中最经典的莫过于这个镜头——
朴警官表情复杂，双眼泛泪地看向镜头，仿佛他与凶手就一屏之隔…
然而属于他的那个时代已经结束了。
而在这部《暴雪将至》中的神来之笔则是这段追凶戏——
在钢铁厂和铁道两个场景中，镜头跟着余国伟，铺展开钢铁厂的环境图。
下班后空旷无人的车间、大量停止运行和少量仍在运行的庞大生产设备。
暗示着工厂正丧失活力，曾经一派繁荣的体制正走向没落。
他是在追犯人，还是在跟一个他追赶不上的时代赛跑？
追出工厂来到铁路边，镜头扫过了延伸向四面八方的轨道，仿佛在暗示着未来的可能性。
在余国伟面前明明有很多条路，但他执着地选择了追凶破案这条…
时代洪流下，小人物的命运以及人心的挣扎和无尽的欲念。
这才是电影所真正想要表达的东西。
这并不只是一部简单的犯罪剧情片，而是以犯罪悬疑为依托，对大时代下，小人物命运的描述与思考。
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