2003年應付韓國影戲來說是極其緊張的一年。
那一年開播的影戲中，有多部現在已成為經典，樸贊鬱的《老男孩》、金基德的《春夏秋冬又一春》、金知雲的《薔花，紅蓮》、郭在榮的《假若愛有天意》……
雖然，還少不了奉俊昊的《殺人回想》。
目前天，則是這部影戲開播15週年的日子。
這是一部看過就長生難忘的影戲，也是我心中的韓國最佳片。
影片改編自韓國三大懸案之一，真實的案件發生在1986年，恰是軍政統治時代。
和大衛·芬奇的《十二宮》一樣，《殺人回想》講的也是一個沒有抓到真兇的故事。但差異的是，《殺人回想》把無法抓到真兇歸罪於期間的範圍，故事中光鮮的期間標記把故事配景和懸案無法偵破的緣故起因接洽在了一路：
時時時發生的請願遊行和連環犯法等暴力變亂。
差人揣度出案件立即發生，駐軍卻全數被拉去牽制遊行派不出人手，錯過了先機。
受害者一髮千鈞時不巧撞上平易近防練習，眼睜睜看著附近的燈光慢慢熄滅、店肆和住戶的門一扇扇關上；
女門生在黌舍很多次的搶救訓練中喜笑臉開，末了真的撞上作古神。
另一個區別是，《十二宮》裡的差人和業餘偵察並不是蠢人，是以如許的結果更讓群眾感受無力又末路怒，猶如是天主開的慘酷打趣；
而《殺人回想》裡的差人大大都笨得讓人捉急，以是抓不到真兇的煩末路有了宣洩的出口。
差人的無能，默示在什麼都是破舊，什麼都做欠好。
車是破的，辦案途中得在泥路上推車；
打字的程度爛得連懷疑人都看不下去，要下手資助；
連拆個一次性筷子都能搞砸；
找了半天的要害證人就在窗外，差人卻還在發酒瘋；
案件受害者的合營點云云顯而易見（提醒就在身邊，稻草人身上的紅衣服），他們都得想半天才氣給出謎底。
他們和左一這位智力出缺陷的懷疑人有著驚人的相似。
差人的無能，照舊應該包孕在期間的範圍中。宋康昊飾演的樸警官和他的老同伴喬勇古沒有去過多半會，對小鎮以外的天下險些沒有觀念。
在阿誰沒有收集的期間，他們視野狹窄，接管的信息少少，導致他們對暴力審判以致刑訊逼供都習覺得常。
在阿誰年月，小鎮上發生的大案子偵破難度遠遠趕過了本地差人的手段。剛起頭，樸警官對來自多半會的徐警官看不順眼，用他的話說，便是他們是用腳破案的人。
嗯，用腳。
然而導演奉俊昊高超的一點是，他並沒有一味批駁差人的無能，他讓群眾對這群差人孕育發生了偉大的感情。
阿誰動不動就出腳踢人的喬勇古，每次他套上鞋套，就意味著要起頭刑訊逼供了。
其後他的一條腿被截肢，阿誰鞋套的鏡頭暫且刻讓人不知該說“該作古”仍舊一聲感喟。
而雙男主的設定也不落窠臼。
刑偵題材的影視作品中通俗呈現雙主角，兩位主角每每性格相反，不打不成體味，在合營的方針下相助加倍默契，好比《七宗罪》裡暴性情的米爾斯和沉穩的薩摩賽特。
《殺人回想》裡也佈置了一對性格互補的同伴。但與眾差異的是，在故事的結果，兩位警察的性格各自覺生了一百八十度的改變。
“靠腳破案”的樸捕快原先只想草草了案，但在辦案進程中心態發生變革，起頭進修科學的辦案要領，第一次制止了刑訊逼供；
乃至在末了徐警官損失蹤理智時果斷下手剋制住了場合場面。
“靠腦破案”的徐太允被一次次失蹤望的實際逼得斷港絕潢，在始終找不到證據的環境下對最可疑的懷疑人出腳。
不測的是這句話竟然出自早些日子僵持理性的徐警官。
所謂凝視深淵太久，深淵也在凝視著你。
良多人都記得這個末了的鏡頭：2003年，樸捕快已經換了職業，成為一個像模像樣的中產階層告成人士。
他故地重遊，回到第一次兇案發生的現場。聽到小女孩把興許是真兇的人描寫成“很平常的模樣”，他怔怔地望向鏡頭，直接和銀幕外的我們對視。
他早些日子一次次為無辜的人編造所謂的殺人回想以求靈敏破案，現在卻被十七年前真實的回想深深困擾。他在確認對方是否扯謊時老是會要求對方看著本身的眼睛，這個風俗從未變過。
縱然這句話只是吹法螺。
但他從未放下這個未破的案子，十七年後照舊在“看”，縱然他也不曉得應該看誰。
這個鏡頭是韓國的影戲人在用如許的辦法發聲，探尋秘聞的全力永久不會遏制。
這部影戲存在的每一天都在向逃出法網的兇手喊話，就算你忘了十幾年前那些被殺的人，我們沒有健忘，也不會健忘。
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