论古典名著在华语电影中的表现，《聊斋》两部经典奠定地位

我国古代有丰富的文学作品，比较出名的有《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》和《西游记》四大名著组合。这些作品在很久以前就被搬上银幕，但是细心的观众会发现，这些经典的文学作品银幕化之后往往效果不理想，和原著小说形式下的影响力和艺术魅力，完全不是一个水平。

其实关于《聊斋》影像化的作品也不是很多，笔者觉得主要的原因还是，经典已成，再去过多的改编，很难引起观众的兴趣，这些是制片方所顾虑的。比如19年的贺岁档，成龙大哥就有一部作品《神探蒲松龄》，票房还好，但是口碑却跌落谷底。但是在华语电影史上，却有两部根据《聊斋志异》中的故事改编的两部顶级作品，成为了今后华语电影创作中，不得不提的神作。一部是先有李翰祥拍摄，后来又有徐克和程小东翻拍的《倩女幽魂》，一部是华语武侠电影大师胡金铨的《侠女》。这两部作品都成为了后来类型片的典范，都是之后的同类型的电影制作的过程中，不得不被研究一番的作品。

这两部作品，关于《倩女幽魂》可能大家都比较熟悉了，这主要是因为上世纪80年代的时候被徐克和程小东翻拍了一部，并且成为了香港电影史上前10的经典佳作。这部电影的故事内容改编自《聊斋志异.人物篇》中的《聂小倩》一文。其实最早的将该故事银幕化的，是邵氏早年的绝对核心导演李翰祥。在对中国传统文化的理解上，李翰祥在整个电影史的导演中，稳进前五。他制作了很多和传统故事有关的电影，比较出名的如：黄梅调《梁山伯与祝英台》、《红楼梦之金玉奇缘》、《风月奇谭》等作品。而他的这部《倩女幽魂》在当时也引起关注。

所以到80年代，徐克想做一部和爱情有关的传奇电影的时候，就想到了这部《倩女幽魂》。后来这部电影捧红了王祖贤，王祖贤凭借此角色迅速蹿红，并且后来又多次饰演类似的角色。这部电影的成功得益于几个方面：首先是这部电影之前已经有了李翰祥的前作的经验，再者当时徐克和程小东在特效方面做了很多的努力，而王祖贤饰演聂小倩这样的角色，简直就是《聊斋志异》中的聂小倩在世，读书的时候大家都没办法把聂小倩形象化，但是王祖贤出来之后，那种幽怨唯美的气质，一下子都把观众吸引住了。而且这部作品中能够明显感觉到《聊斋志异》原著中的那种内在气质，这才是对经典作品的改编，这种改编是对原著艺术内涵的继承，只是换了一种方式。

而关于另外胡金铨改编的《侠女》这部作品，大家可能稍微有点陌生，因为毕竟这部作品年代久远，而且这部作品最初的发行地点是台湾，由于特殊的政治原因，所以很少人看到过这部作品。但是笔者如果说出向它致敬过的武侠作品，可能大家都能明白这部作品的价值所在了。观众在李安的《卧虎藏龙》，张艺谋的《十面埋伏》，侯孝贤的《刺客聂隐娘》等作品中都能看到《侠女》的影子。而且这部作品是首部在西方电影节上获奖的华语电影，当时获得的戛纳电影节的一项技术奖。

这部作品的导演胡金铨和李翰祥是好友，两人之前同为邵氏四大导演，后来又因为各种原因相继出走。值得一提的是《侠女》的主演徐枫，后来做了制片人。而大名鼎鼎的《霸王别姬》就是她促成的。但是为什么这么多的导演，在尝试了很多古典名著的题材后，为什么单单《聊斋志异》的题材取得了好的成绩呢。这里面有以下几点原因。

小说都是一部整体的作品，像《西游记》、《红楼梦》等作品都是长篇小说，这些作品的全部内容放在2个小时的电影中拍摄肯定不现实。那中间省略的部分怎么处理就成了一个难题，而且观众看过作品之后，很难感觉到故事的完整性和逻辑性，毕竟小说的故事大家都太熟悉了。但是值得肯定的是四大名著的作品拍摄的电视剧还都是很经典的，这是四大名著改编难度比较明显的地方。而《聊斋志异》恰恰的杜绝了这一缺点，它的作品都是中短篇，而且故事内容多是传奇，电影本就是呈现奇幻的影像，所以在改编电影的过程中，《聊斋志异》的作品具备先天的优势。

《聊斋志异》还有个比较好的特点是用文言文写作，蒲松龄当时继承的是唐宋传奇的风格，相对而言这样的作品文学化程度较高。这样的作品在银幕化的时候很容易抓住作者的故事内涵，这种内涵往往比较直接，如《聂小倩》一文就是讲的人鬼奇缘的爱情故事，而《侠女》一文作者就是表达侠女这一传奇经历。这些作品本身故事内容并不丰富，所以在电影编剧改编的时候，又可以将故事在银幕上更自由的添加一些内容，以突出主题。

经典文学作品银幕化，在全世界都是一个难题，好莱坞对于极其经典的文学作品也鲜少的取得巨大的成功。倒是有一些不太出名的作品进行改编后取得了好的效果，因为故事本身的精彩，还在于它的出其不意。流传度太广的故事改编成电影，往往限制太多。而《聊斋志异》因为里面故事类型比较丰富，文言文对于现代人而言，看过之后本就理解的没有那么通透，所以流行程度和四大名著相比就要略低。这也就是他能够成为黑马的原因。

閱讀更多 周遊世界電影 的文章

關鍵字: 聊斋 电影节 四大名著