2019年開春，電影《流浪地球》憑藉優質的口碑一路逆襲，成為當前中國影史票房第二，被很多人評為“國產科幻電影之光”。
但是，導演郭帆卻在最近美國曼哈頓的一場觀影活動中說，中國科幻電影在製作上與好萊塢仍有25年到30年的差距，在特效製作方面也有十年左右的差距，跟頂級科幻片導演克里斯托弗·諾蘭和卡梅隆相比恐怕有100年的差距。
他這番講話也隨即引起了熱議，國產電影成功出海，到底還有多長的路要走？
“在北美上映並不代表走出去”
近日，國產科幻片《流浪地球》在北美上映，上映10余天即登頂近五年中國電影北美票房冠軍，對於這樣的成績，導演郭帆表示，《流浪地球》只是中國科幻電影發展的開始，因此電影的受眾主要還是中國觀眾，在北美上映並不代表“走出去”。
《流浪地球》前後共拍了四年，儘管電影的特效備受稱讚，但這個劇組的“窮”也出了名，郭帆曾說，來客串的吳京不僅零片酬，又投資了6000萬元直接變身成出品人，影片裡的一些道具服裝還是從隔壁的甯浩劇組借的。
《流浪地球》主創郭帆、趙今麥、Mike隋現身南京暢聊幕後故事。
他坦言，能寫出“西遊記”的中國人從來不缺想象力，拍攝科幻電影缺乏的是製作電影的技術和經驗，“我們沒有好萊塢的特效技術，電影很多鏡頭都靠人工完成。例如在空間站的一個鏡頭，吳京面前有100多塊屏幕，按好萊塢的製作完全可以使用特效，但我們只好用100多塊真屏幕，後端連接100多個筆記本計算機控制，全人工操作”。
《流浪地球》劇照。
除了電影工業化體系的完善，當前國產電影在敘事和表演方面也有需要進步的空間。知名編劇汪海林表示，現在有市場優勢、銀幕數量優勢、觀影人次的優勢。但在技術層面看，中國電影在劇作的敘事水平、表演的電影化水平都亟待提高。
“好萊塢現在是‘去戲劇化’表演，同時在畫面內部，演員卻具有高度的戲劇表現力。與國際表演潮流比，我們明顯落後了。年輕演技派有點後繼無人。”汪海林說。
世界著名電影節中的“中國元素”
2月25日，第91屆奧斯卡頒獎典禮在美國洛杉磯落下帷幕，由華裔導演石之予執導的《包寶寶》用中華美食包子講述家庭關係，獲得了最佳動畫短片獎，華裔導演劉冰執導的《滑板少年》也得到最佳紀錄長片的提名。
而在半個月前舉行的第69屆柏林電影節上，中國演員王景春、詠梅憑藉《地久天長》的出色演技獲得最佳男、女演員銀熊獎。評委會主席比諾什透露，最佳男女演員的評選幾乎沒有懸念，因為這對中國演員表演的夫妻是如此的自然而真實。
當地時間2月16日晚，第69屆柏林國際電影節頒出主競賽單元各獎項。中國電影《地久天長》主演王景春和詠梅分別獲得最佳男演員和最佳女演員。
早在五年前，國產電影也曾在柏林連中三元，電影《白日焰火》摘得最佳影片金熊獎，主演廖凡獲最佳男演員銀熊獎，《推拿》也獲得了傑出藝術貢獻銀熊獎(攝影)。
另一方面，“中國資本”也正活躍在世界知名電影節的舞臺上。
在《三塊廣告牌》斬獲奧斯卡獎項後，全國藝術電影放映聯盟宣佈擴大《三塊廣告牌》上映規模。
在今年的第91屆奧斯卡提名影片中，阿里影業聯合出品的《綠皮書》獲得了最佳影片。不過，這早已不是中國資本的第一次成功，近年來的《荒野獵人》《愛樂之城》《三塊廣告牌》等大熱影片的背後也都有中國出品方、發行方的參與。
中國資本與好萊塢電影公司的合作不再是單純的資金注入、也開始更多參與到幕後的製作中。
正在追趕的國產電影
除了中國資本與國際優質電影的聯合，近年來，中國本土的現實題材電影逐漸崛起，國產電影的競爭力也正在增強。
2018年底，中國電影票房正式邁入600億時代。根據央視電影頻道融媒體中心推出的《2018中國電影年度調查報告》，2018年，國產電影市場份額整體增長9%左右，城市院線觀影人次17.16億，放映場次首度破億，全年院線觀影場次達1.09億場，國產電影票房與觀影人次均實現了增長。
圖片來源：《2018年中國電影年度調查報告》
值得一提的是，國產影片在其中的表現很突出。《報告》顯示，2018年國產票房佔到了全年票房總和的62.15%，票房貢獻率超過六成。過億的82部影片中，國產影片達到了44部，10部國產影片超10億元。《我不是藥神》《紅海行動》等國產優質口碑電影成為了現象級作品。
中國電影家協會秘書長饒曙光說，像《我不是藥神》等電影受到觀眾的追捧，說明現實主義電影具有強大的生命力，它可以與人們的情感產生共鳴和互動，這也是中國電影的核心的競爭力所在。
電影《我不是藥神》海報。
從《菊豆》《大紅高粱高高掛》，到《白日焰火》《推拿》，回望歷史上斬獲世界電影節獎項的佳片，立足本土、內容紮實的中國故事也更容易受到青睞。
中國電影‘走出去’，不能著急，先拍得讓本國老百姓愛看是第一位的。” 近日，著名導演謝飛在一場電影放映會上說。《流浪地球》的出海，世界級電影獎項中活躍的“中國元素”是一個開始，國產電影的未來依然可期。
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