愛好收藏紫砂的落馬局長
最近山東一落馬局長因其“失控的雅好”火了一把。該局長閣下因酷愛紫砂壺而前後收藏了2000多把紫砂壺，令人大跌眼鏡的是，經過專家鑑定該局長閣下的2000多把紫砂竟全是贗品！
看來僅僅不差錢還不夠，想買到貨真價實的紫砂壺，自身還是需要一些專業知識的積累才行。
上篇文章我們探討了紫砂泥料的供求問題，很多朋友留言都比較關注化工壺，我正好也想說道說道這個事。但是要弄清楚這裡頭的來龍去脈，最好的辦法是我們回到紫砂的製作工藝上來。瞭解了製作工藝，很多問題就迎刃而解、甚至不言自明。
本篇我們介紹紫砂製作中的灌漿工藝
開宗明義，灌漿壺嚴格講並不是紫砂壺，灌漿壺一定是化工壺。
灌漿壺又稱注漿壺，在上世紀五六十年代，屬於紫砂界的研究課題與前沿工藝。1958年由無錫惠山泥人廠的兩名翻制石高模的師傅引入紫砂陶生產，以求提高生產效率。當時高永君、汪寅仙等人也一起參與試驗，2年後以失敗告終，因為紫砂泥不具備註漿成型的物理特性，即使是加入水玻璃也無法顯著提升泥漿的流動性。這裡所謂的水玻璃就是硅酸鈉的水溶液，微毒。
而後到1973年，由徐秀棠牽頭再次研究注漿紫砂壺工藝，這次乾脆去掉紫砂泥，加入了高嶺土，最終取得成功。
灌漿壺的原理是利用石膏模具的吸水性。將泥漿注入模中，石膏具有較強的吸水性，與石膏接觸的那一面泥漿中水分被石膏吸附，這一面的漿會變幹變硬成型，待成型到一定厚度時（視模具的乾溼度不同，十幾分鍾幾十分鐘不等）再將模中泥漿倒出，至一定的幹度時，脫開模具，便可得到一箇中空的泥坯。
灌漿，顧名思義，泥要成漿，必須加足夠的水，紫砂泥並不溶於水，然而工藝卻要求泥粒需在“漿”中均勻懸浮分佈、不能全部沉澱在漿底，為了解決這個問題，就要往裡面添加高嶺土和水玻璃，在球漿機中打48小時製成泥漿。
除球漿機外，還要有很多石膏模具，一般一個器型起碼要有幾十個完全一樣的模具。灌漿壺可以一體成型，但更多的是身桶、嘴、把、蓋分別成型，再組裝的。一體成型的很容易識別，無法假冒成其他成型方法，所以現在很少做了，現在基本上都是流水線式生產，從製漿到注漿、組裝、修坯，每一道流程都有專人負責，各司其職。一個注漿的往往需要配置二三十個修坯的。
除了常見的注漿壺外，其實很多壺的嘴都是注漿成型的（包括各種成型方法），特別是像何道洪代表作風格的那種中間粗兩頭細的壺嘴和壺把，必須注漿成型，只不過因為體積小，能夠控制沉澱或快速成型，不需要添加“水玻璃”而已。注漿身桶，則必須添加“水玻璃”。和水在制壺過程中只起到中間作用不同，水在乾燥、燒製時會完全蒸發掉，而水玻璃不僅起到介質作用，還會大部分保留在作品中，僅僅是其中的水沒了，這種保留物，就是玻璃類物質。
注漿壺的特點是細膩光滑，聲音清脆有金屬感，最主要的特徵是各個位置的胎薄厚一致，壺底一圈的凹槽非常整齊劃一，這是注漿成型方法無法掩蓋的工藝特徵。
以前，一個簡單器型的注漿壺，批發價在10元左右，複雜的比如竹節、一捆竹等花貨則在50元左右。市場售價百元左右就可賣出的壺，基本是注漿壺，特別是二三百元的禮品套裝。
隨著媒體的曝光和消費者的牴觸，現在，為了掩蓋自己的出身，灌漿壺的生產也開始變得複雜起來，手工切口、推牆刮底、甚至內壁蓋章等全手半手的工藝全都用上，然後冒充半手甚至全手工壺出售。最高明的造假就是壺身再噴漿——你不是說注漿壺光滑平整明亮嗎？那我就噴上一層粗顆粒的漿，叫它既沒有玻璃相、沒有和尚光，只有啞光，還帶有顆粒感！
滿滿的顆粒感送給你
灌漿壺基本上算是工業產品，流水線生產，顏色最為豐富——因為製漿的時候調色很簡單，把呈色化料粉加進去就可以。注漿壺既有圓器，也有方器，只要石膏模具能做成什麼樣，灌漿壺就能做成什麼樣。方器相對複雜些，成本高些。
很多人視注漿壺為過街老鼠，其實它的危害並沒有想象中那麼大。事實上，注漿壺的性質已經和瓷器、玻璃器皿一樣，比如斷面有玻璃相，沒有透氣性和吸附性。因為緻密度很高，所以胎內物質並不會析出，既不會有礦物質析出，也不會有化料析出。降溫快，保溫效果不好，泡茶利於逼香也都是它們的共同特點。至於外部噴漿的灌漿壺，毒性取決於所噴漿中所添加的呈色劑的毒性大小。最諷刺的是，由於沒有吸附性，灌漿壺決然不會有什麼吐黑、顆粒吸附、跳砂、爆籽、色差等紫砂身上會出現的問題，簡直就是“物美價廉”！所以深受市場歡迎，特別是再偽裝成半手全手壺，再配上傾情奉獻、惠民推廣等煽情的廣告宣傳，在很多新手中口碑極好，常常成為譴責那些賣半手、全手這些相對高價的銷售者為“黑心商人”的“有力證據”。我並不是在給灌漿壺洗地辯解，而是我無奈地發現，有時候很多生產行為，也是被消費者引導甚至說逼出來的。但偽裝、作假的欺騙行為，則是鐵錚錚的事實！
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