马修·麦康纳+安妮·海瑟薇+科幻片+玉米地=什么？
相信你首先就会想到《星际穿越》，不过上面这张图片并非《星际穿越》，而是马修·麦康纳和安妮·海瑟薇合作的新片《宁静》。
同样是马修·麦康纳和安妮·海瑟薇，同样是科幻片，没有了诺兰执导还能复刻《星际穿越》的成功吗？
影片中，马修·麦康纳饰演的贝克是一个渔民，每天靠带客人出海捕鱼为生。
多年以前他和凯伦（安妮·海瑟薇 饰）结婚，还生下了一个孩子帕特里克。
后来，贝克去参军打仗，没想到战争结束后妻子早已改嫁给一个叫做弗兰克的富豪，从此贝克便做起了渔民，整日和海洋、捕鱼为伴。
贝克经常见到一条金枪鱼，可是却总是捕不到它，甚至他还给这条鱼取了个名字，叫“正义”。
为了捕到这条鱼，贝克常常影响工作，也得罪了不少客人，入不敷出的他不仅连汽油和鱼钩都买不起了，还不得不解雇了自己的大副。
走投无路地贝克只好多次向女友康斯坦丝求助，康斯坦丝也因此调侃他说他和鸭子没什么区别。
饰演大副的杰曼·翰苏是《海王》中的渔夫国国王，没想到现在混得这么惨。
而康斯坦丝的扮演者则是《超人：钢铁之躯》里的玛莎·肯特，超人的母亲。
只不过《宁静》中她的儿子并非超级英雄，只是在加油站工作的小员工。
就在贝克已经山穷水尽的时候，他的前妻凯伦找上门来了。
通常情况下，多年不见的朋友突然找你肯定准没好事，十有八九是借钱，更何况还是前妻。
不过这次情况有所不同，凯伦不仅不找贝克借钱，还要倒给他1000万美元。
条件是什么呢？是要贝克帮忙杀了她的现任丈夫弗兰克。
原来，凯伦改嫁弗兰克后，弗兰克对她并不好，常常家暴她，对儿子帕特里克也漠不关心，以至于帕特里克成了一个网瘾少年。
弗兰克是这么说的：帕特里克每天都在玩钓鱼游戏。他有这么一个游戏世界，有一个人在船上，他在一直钓鱼。
而凯伦也早就想好了计划，她带着弗兰克坐上贝克的船去海钓，贝克趁机把弗兰克丢进海里喂鲨鱼。
一边是1000万美元，失而复得的妻子、孩子，另一边是杀人，这让贝克陷入了强烈的思想斗争。
《宁静》是一部类型很繁杂的电影，开头觉得这是一部讲述渔民生活的电影，当前妻找上门来又变成了悬疑片，前妻说出她的目的后又成了犯罪片，片尾贝克和儿子久别重逢又成了家庭片，真是猜到开头猜不到结局。
那么问题来了，影片的定位是剧情/科幻/悬疑，那么科幻元素在哪儿呢？
对此电影里做了许多铺垫，比如弗兰克说的那番话：他的继子有一个游戏世界，有一个人一直在钓鱼。
再比如凯伦说帕特里克和贝克有心灵感应，帕特里克能听到贝克说的话。
除此之外，电影开头是以帕特里克的眼睛展开，进一步切换到海上。
类似的还有帕特里克玩着电脑，突然切换到贝克从桌子上醒来。
影片中多次出现这样的镜头更为直观：
这样的镜头让你联想到什么？
像不像游戏视角？
原来，凯伦是真的，帕特里克是真的，他们有个丈夫（父亲）也是真的，只不过不叫贝克，而是叫约翰。
当年约翰去参军不料战死沙场，凯伦的现任丈夫又每天家暴她。
于是，终日遭受家庭暴力的帕特里克就开发了一个游戏，将他的父亲写进了游戏，改名为贝克。
帕特里克憎恨继父，就想让生父在游戏中杀死继父，然后他和母亲就能和生父团聚了（还是在游戏中）。
游戏中，贝克总是想要捕捉那条叫“正义”的鱼，就是隐喻“杀死继父，捕获正义”。
而贝克总是捉不到这条鱼，则是代表帕特里克的内心挣扎，他在杀继父和不杀继父之间做了强烈的思想斗争，却又总是没能下定决心。
最终，现实生活中帕特里克还是杀死了继父。
好在法庭考虑到帕特里克和母亲是多年家庭暴力的受害者，帕特里克是在弗兰克酒后袭击中保护了他的母亲，从而判定帕特里克是正当防卫。
故事的最后，现实中的帕特里克给游戏中的父亲打了电话，这是整部电影最精彩的一幕，连接了生和死，现实和虚拟，真实和想象，让人联想到《星际穿越》中父亲和孩子的通话。
随后，帕特里克升级了游戏，然后也让自己进入了游戏，在游戏中和父亲团聚，以另一种方式和已故的父亲实现重逢。
《宁静》其实是一个典型的“缸中之脑”的故事。
“缸中之脑”是世界上最著名的悖论之一：
一个人（可以假设是你自己）被邪恶科学家施行了手术，他的脑被从身体上切了下来，放进一个盛有维持脑存活营养液的缸中。脑的神经末梢连接在计算机上，这台计算机按照程序向脑传送信息，以使他保持一切完全正常的幻觉。对于他来说，似乎人、物体、天空还都存在，自身的运动、身体感觉都可以输入。这个脑还可以被输入或截取记忆（截取掉大脑手术的记忆，然后输入他可能经历的各种环境、日常生活）。他甚至可以被输入代码，“感觉”到他自己正在这里阅读一段有趣而荒唐的文字。
那么，你如何担保你自己不是在这种困境之中？
《宁静》也是如此，贝克身为一个渔民，能吃喝玩乐、睡觉捕鱼，甚至还可以思考，有独立的思维，但也只是游戏中的虚拟角色而已。
他所在的普利茅斯岛有酒吧，有码头，有超市，应有尽有，也不过是虚拟空间的一个角落罢了。
那么，我们究竟是真实存在的，还是仅仅是电脑中的游戏角色？
这个世界是真实存在的，还是电脑模拟出的场景？
我们又如何证明自己是生活在真实的世界，而不是一串代码？
这是一个近乎无解的问题，因为你不管做什么，抽烟、喝酒、上网……都一定存在一个极度高级的电脑，电脑里的虚拟角色也能进行一模一样的操作。
《三体》中也探讨了同样的问题：
“射手”假说：有一名神枪手，在一个靶子上每隔十厘米打一个洞。设想这个靶子的平面上生活着一种二维智能生物，它们中的科学家在对自己的宇宙进行观察后，发现了一个伟大的定律：“宇宙每隔十厘米，必然会有一个洞。”它们把这个神枪手一时兴起的随意行为，看成了自己宇宙中的铁律。
这个假说对于我们也同样适用。我们所认为的那些公理，比如“力的作用是相互的”“两个物体从同一高度落下的时间相同，与质量无关”“1+1=2”等等，有没有可能也仅仅是一个程序员设置的一串代码而已？
我们也是把程序员打出的一串代码，看成了宇宙的铁律。
《宁静》中，贝克以为自己具有自由意志，其实他就是游戏中的一员而已。
帕特里克虽然是游戏的创作者，但他也只是电影中的人物罢了。
同样的道理，我们虽然是电影前的观众，但并不代表说就没有其它人盯着我们，也不代表我们所在的世界就是真实的。
我们可能在游戏里，可能在电脑里，甚至可能只是在一个盛了营养液的缸里。
正如《无敌破坏王2》，云妮洛普无法控制自己的赛车，她觉得有人在控制她，事实上她的确只是一个游戏角色，的确有这样一个游戏玩家的存在，在操控她。
相对于《星际穿越》的星际旅行、高维空间的议题，《宁静》则是探讨虚拟世界、赛博朋克、“缸中之脑”。
《宁静》不仅是一部科幻片，还融入了亲情、家庭、家暴，用科幻的外壳包裹着“爱”的内核，这和《星际穿越》的理念是一致的。
影片展现了一个孩子受到精神摧残、遭遇心理创伤后发生怎样的改变，会因此心理扭曲，从受害者转为施害者，形成恶性循环。
而家暴也会让一个小孩变成恶魔，他原本可能成为一个天才，却因为暴力改变了人生轨迹，断送了大好前途，走上了犯罪之路。
帕特里克杀死继父最终被判定正当防卫的剧情固然解恨，但我们仍然不能因此就原谅继父。
被一刀捅死太便宜他了，被千刀万剐也死不足惜。
《宁静》用科幻的方式探讨了当今最普遍的社会问题：家暴，如《黑镜》脑洞大开又让人细思恐极。
科技是一把双刃剑，它可以用来切菜，也可以用来杀人。可以让人沉迷网络，也可以让人以另一种方式和死去的亲人重逢。
父亲能影响孩子的一生，可以引导孩子成为天才，也可以让他成为魔鬼。
文章来源丨电影爬虫（ID：film5252）
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