“京剧两百年，出了个梅兰芳。汉剧三百年，出了个陈伯华。”
一代汉剧艺术大师陈伯华，
在70余年的舞台生涯中博采众长、大胆创造，
形成了华美细腻、
圆润婉转、柔媚醇亮的“陈派”唱腔。
她的一双手，
更是完美诠释了
“手如柔荑，指如青葱”的中国式美感。
在陈伯华的老照片中，有一张与梅兰芳的合影显得格外生动，两位大师相视而坐，正在交流着手势。
只是黑白两色，只是被定格的一瞬间，可即便是戏曲门外汉，也能看到那两双手有多么的美。不是时下流行的修长骨感的外在美，而是似乎随时都能飞舞起来的、灵动的美。
陈伯华的代表性手势
陈伯华说：“手，在汉剧艺术中是最重要的一部分，它不仅能强烈显示人物的性格，而且还能表达出一切思想感情和语言所不能表达出来的内容。”
在陈伯华看来，“手势的运用第一要细巧、灵活，怎么好看怎么来。第二切忌出’无名手’和’无情手’，盲目地形式主义照搬，不仅不美，反而会显得丑。”她曾创造的多个手势，就与戏中人物的境遇、情绪密切相关。
陈伯华最具代表性的手势之一出自《二度梅》中陈杏元唱的一句“朔风劲，黄叶落，孤雁南飞。”两臂自然平展，食指轻轻波动，如涟漪般从指尖一直波动到两臂，颇具舞蹈之感，以此象征孤雁无力地飞向天际。
陈伯华曾自述：“开始是做得好玩，后来我把它用在戏里，大家非常欣赏，于是我就给它固定下来，并取名’孤雁手’。”
《状元媒》中有一个相似的手势，却表达了人物截然相反的情绪。与陈杏元的孤单、无助不同，柴郡主正是春风得意之时，陈伯华的手势便“幅度大些，节奏明快，有力些”，这一手势被取名为“飞雁手”（又名“雁南飞”）。
而在《宇宙锋》中，赵艳蓉被迫“陪王伴驾”，不得不在父亲赵高面前装疯。随着一声“儿呀”亮相，她翘起食指，直指到赵高脸上。“通过手腕的腕力，臂伸直，指尖用力，宣泄出满腔的愤怒”，这一手势，在陈伯华之前无人用过。因为像刚开了一瓣的花苞，所以被她称为“花苞手”。
1952年《宇宙锋·装疯》 陈伯华饰赵艳蓉、张春堂饰赵高、童金钟饰哑乳娘
如今，陈伯华曾创造、演绎的这些手势仍在汉剧舞台上一代代传承着，也传递着她一生对汉剧、对美的执着追求。
“你的手怎么练的？”
陈伯华的这一双手，其实早就被戏剧界所青睐。
在《陈伯华回忆录》中记载了这样一段往事，1957年，她率武汉汉剧团去上海巡演《二度梅》，“当晚童芷苓上台给我献花时握住我的手问：‘你的手是怎么练的？’言慧珠还特地跑到后台向我讨教手的秘密，她猜道：‘是不是用甘油泡的？’李玉茹也是演出一结束，就忙问我：‘涮腰’怎么练？‘孤雁手’怎么练？”
那次演出结束后，戏剧家协会上海分会邀请了京、沪、越、昆、淮、评弹等戏剧界人士举办了“武汉市汉剧艺术座谈会”，陈伯华重点介绍了手势的训练。这还不够，几天后上海戏剧家举行“交谊日”，陈伯华再次做了手的保护及手势运用的经验介绍。
时至今日，京剧名家、《红灯记》李铁梅的扮演者刘长瑜聊起陈伯华，依然对她的手念念不忘。
上世纪60年代，刘长瑜曾受陈伯华亲授代表作《柜中缘》，老听说陈伯华的手柔若无骨，好似春葱，“我那时候小啊，就想着一定得摸摸陈大师的手，看看到底有多软！”终于摸到后，刘长瑜才发现：“并不是看上去的那么软，原来这是陈老师的功夫，她是用腕子发力，配合手指头的动作才呈现出来的。”
陈伯华手势示范 资料图
经年累月练出这双手
陈伯华对手的保养，秘籍是“坚持”二字。
她曾说道：“我从艺后，师父就教我每天早晚洗脸后，将双手浸在脸盆的温水里，将手指劈、揉，让手指弯曲、柔软，摆各种各样的花瓣的姿势。洗完脸后，平衡训练每一个指头的节和手的腕。每个指头都往外扳，又往内掰，一直练得手指关节不响，手指灵活，有弹性。”
这样经年累月练出来的一双手，“手指翘起来五个指头之间不漏缝隙，两手合拢，要能把水捧得起来”，才能达到柔若无骨，丰若有余，宛转自如，软而有力，出手带有曲线美。
2019年
是陈伯华诞辰100周年纪念
向大师致敬
閱讀更多 武漢晚報 的文章
