Power_G
題主所問的“怎樣的臨摹才能提高書法之功力？”這應該是任何一個書法愛好者都非常關心的問題，當今的書法愛好者可算是非常幸運的，因為前人書法家留下了諸多的書法精髓，而且遍佈“篆隸草行楷”五體，作為一個書法愛好者可以針對性的去學習臨摹，這算是“順手牽羊”的事情了，
確切的說提升書法的功力沒有捷徑可走，只有選擇好對的書法作品然後一筆一劃的一步一個腳印的日復一日進行臨摹，比如，王羲之的“天下第一行書”《蘭亭序》顏真卿的“天下第二行書”《祭侄文稿》或者歐陽詢的行書《夢奠帖》其用墨淡而不濃，風格細硬剛勁。
至於臨摹草書，那還是以“草聖”之稱的唐代書法家張旭的書法作品為主，其《古詩四帖》共40行，188字，通篇筆畫豐滿，線條飽滿含蓄、柔中見剛；筆鋒出之有力，筋強骨勁，毫無纖弱浮滑之筆，行文跌宕起伏，動中有靜，是草書巔峰之作，
這裡順便要澄清一下，書法藝術千百年來，也只出現過一個“草聖”張旭，其草書功底“筆法、筆勢、筆意”之風格一步到位，恰到好處，書法的章法栩栩如生、富有生氣、靈動性十足；至於楷書方面，自然是臨摹“歐顏柳趙”四體了，其中“顏筋柳骨”之美譽早已流芳千古，綜上所述，臨摹還是以古代名家的書法為主，更有利於提升書法功力，其最主要原因是:古人常讀聖賢書，深知“筆墨”之精髓。
詩夜城主
這個問題問的很好，臨摹的境界高低就是業餘與專業的區別！
臨摹講究一個詞：“精準”，越精準越好。
那怎樣才能精準臨摹？
對一個帖驚醒深度的精準臨摹
我有一個非常好的方法，那就是把你臨的字與字帖上的字擺在一起，對比看，不僅要看結構，好要看點畫的形狀，特別是點畫的形狀，它是圓的還是方的？是直的還是曲的？是細的還是粗的？都要看到。
可問題來了，為什麼要看的這麼仔細，為什麼非要寫的那麼像？好看不就行了麼？我只說這種思想是初級思想，也沒什麼大問題，但是想要在書法上建樹的人就不能這樣了，必須還要講究難看，你不僅要懂得怎麼把字寫好看，好要知道怎麼寫難看，帶著這種思想去臨摹，你的思路會開闊很多，也能明白為什麼要這麼仔細去臨帖，懂得點畫間的細節處理。精準臨摹就是在鍛鍊自己對細節的把握。
對多個帖進行廣泛臨摹
不僅要臨一個書家的很多帖，還要兼臨篆隸楷行草，這種廣泛的臨摹是非常有必要的，對於那些一生只臨一種的人在書法上是不會走多遠的。
臨摹不為了臨的像，而是為了領悟，需要勤思考
臨的完全一模一樣是不可能的，也沒有必要學的很像，當然初學除外，臨是為了看懂書法，理解書法，為什麼這個筆畫是這樣的？怎麼寫出來的？這樣寫有什麼用？我習慣或者喜歡這樣的書寫方式嗎？這些問題都是我們要多問問自己的，臨摹提高的不是臨的功力，更多的是開闊視野，提升書法欣賞水平和思維境界。
書法魅影
要提高書法的真正功夫，必須通過臨摹關。至少專精一家，達到惟妙惟肖、形神俱似，能夠背臨和按照原作創作作品。
從方法上說，就要堅持“少而精”的學習方法，以少勝多，以精勝多，紮實走好每一步，才有利於真正學到藝術的真功夫。
臨摹的過程就是嚴格按照字帖設計的教程，一步一個腳印進行紮實的臨摹的過程。這個過程看似簡單，實際上是一個非常艱苦的過程。就像徐悲鴻學習素描和西洋畫所下的功夫那樣，得形傳神，得意的理。據說徐悲鴻在國外學習期間，為了打好素描寫生的功夫，堅持不懈進行素描寫實鍛鍊，打下了精準傳神的寫生功夫，才有了以後畫馬的傳神，而成為一絕。學習書法也應當以徐悲鴻的學習方法和精神去打下紮實的臨摹功夫，掌握精準讀帖的技巧。進行大量刻苦的對經典書法的由淺入深的學習或研習。
沒有人能夠隨隨便便成功。只要功夫深，鐵杵磨成針。每一步都要做實，做穩，做精，功夫就在精學精煉中逐步形成。祝學習進步！新年快樂！
翰墨書道
書法有曰，只求神似，不求形似。
