洞明哲人
票房并不是衡量一部影片的唯一标准！
票房的高低，可以说是一部影片收入的高低 ，但是票房绝不是衡量影片的唯一标准。
目前，很多商业大片的票房都非常高，但一些文艺片的票房相对较低。票房和影片口碑都高的电影不是那么多。
陈凯歌导演的电影票房一般，但他有很不一般的影片。国际上的奖项，比如《霸王别姬》在国际上获得了金棕榈奖，提名的就不说了。
在国内，中国电影华表奖、中国电影金鸡奖都有获奖，这也是他实力的表现。陈凯歌导演的影片，在历史与文化的交融中，用艺术的手段精准的表现，透出对人性的探索。
《十分钟年华老去——百花深处》，一个短片，就用一个短片就能将老北京的胡同文化深刻的表现出来。冯先生住在这胡同里大半辈子，看过了很多，房子早就拆 了，可是他的心还留在过去。
一切都在发展，一切都在变化，历史要变化，现代化的东西也总要到来，这样的交替与变更不能简单的用好与不好来说。
短片中的冯先生总觉得一切都还在，于是搬家工人上演了一幕“皇帝的新衣”，大家装模装样的搬着冯先生要求搬的家具，荒诞可笑。可是笑过之后，你发现年华很快，时间仓促，有些东西只能怀念，只能是回忆。
这就是陈凯歌，用一个短片带来的思辨，所以，即便他的票房不高，但不影响他的片好。有好片，就会有人投资。
对于陈凯歌而言，他只要拍戏就好
陈凯的妻子，陈红，是一个非常厉害的制片人。他们结婚以后，陈红退居幕后，做了制片人。换言之，陈凯歌做导演，他可以放心的拍电影，至于资金的筹备、监督和管理，陈红这个贤内助，妥妥的。
有了这样一个贤内助，当然不用自己愁投资了。对于陈红来说，转行做制片人，并且是给自己的丈夫做制片人，那就更用心了。
总该有一些电影，与票房无关
目前，市场有很多电影，内容不是那么好，但是票房却很高。这是什么原因呢？
这样的情况与电影的观影群体的喜好，主流文化价值的传播，市场的运作有很大的关系。所以，为了迎合市场，有一些导演会根据市场的消费情况，调整自己的拍摄手法和内容。
当然了，为了迎合市场，做为一种运营方式来说，这并没有错。但，电影做为一种文化传播的特殊的载体，它也该有一些影片有这样的价值。
这类影片在叙事上，内容的表达上往往没有那么直观，故事的情节上或许也不是那么直观的表达，可能还会拐点弯，节奏上可能也没有那么的快。所以观影人数就有限了。比如张艺谋的《影》，是一部不错的电影，但是票房也不高。
不管观影人群如何变化，总归还是有人看 这样的影片，并且能懂。市场的需求量不大，但他始终需要这样的影片，看完以后值得人深思。
总该有一些电影，与票房无关，只是用镜头语言讲述故事，表达出文化，折射一些深层次的内容。否则，国产电影将如何在世界电影界有自己特有的影片呢？
无心浪味仙
包括陈凯歌在内的第五代导演，曾经在八九十年代创造过那么多那么高的辉煌，但他们并不是以票房居高而著称的。
陈凯歌从《黄土地》开始，追求的是一种突破的艺术。而他的《霸王别姬》和《荆轲刺秦王》追求的是一种史诗的感觉。陈凯歌钟情古装戏，不管是这两部电影，还是后来的《无极》《赵氏孤儿》以及《梅兰芳》《妖猫传》。看冯小刚他们关照现实拍出高票房的作品，陈凯歌也拍出了当代戏《搜索》，事实证明不仅票房不高，连之前的口碑也失去了。
冯小刚说过这样的话，陈凯歌就应该在象牙塔里待着，不应该钻出来。这话说得有一些绝对，但还是说明了一些问题。陈凯歌想关注现实，但他拍出来的现实不是真的现实，因此得不到广泛的共鸣。
有一个细节可以说明。陈凯歌开到很多年轻人穿的袜子都是露脚踝的船袜，就跟别人说，现在的小孩儿怎么都穿这种袜子了？
陈凯歌脑子里的世界，还是过去他沉浸于其中的世界，他的作品只要反映那个世界就可以了。
那一代导演都在老去，连同张艺谋和冯小刚在内。如今他们拍出的片子能够引发一定的关注和思考，但已经很难赢得主流观众群也就是年轻观众的注意，因此票房注定不会太高。张艺谋今年的《影》也是如此。
但市场缩小并不代表无人问津，认可他们的老观众还在，还愿意为了看到这些导演的表达而走进影院。新人老人导演都有所表达，新人老人观众都有所关注，这才是一个完整的五彩的电影市场。
郑捕头
你说的没错，回顾10年来陈凯歌拍过的5部电影，票房成绩的确不算亮眼。2008年的《梅兰芳》1亿元，2010年的《赵氏孤儿》1.8亿元，2012年的《搜索》1.7亿元（唯一票房倒退的一部），2015年的《道士下山》4亿元。最新的这部《妖猫传》，截至目前票房为5.2亿元，是他所有电影中票房成绩最好的一部，可是横向比较一下就显得难以启齿了，在2017年国内票房总排行榜上，《妖猫传》排在第36位。
或许祸根还要追溯到2005年的那部《无极》，它在商业上无疑是成功的，在那个电影市场还不繁盛的2005年，斩获1.7亿元的票房是极受瞩目的。可是在恶搞文化冒头的时候，原本想要严肃表达的陈凯歌，却因《无极》而被众人调侃、嘲笑，昔日君子气象的大师一夜之间成了小丑，以至于10年来他都活在那番噩梦般的阴影下。
大家之所以觉得陈凯歌是一个有点异类的导演，是因为他作品的票房和口碑，与他如今在中国影坛的顶尖地位不成正比，还有人说，他其实只有一部《霸王别姬》算得上好电影（但也有人质疑这部电影不是他导演的，而是他父亲导演的）。
在我看来，陈凯歌的电影票房不好是正常的，因为他的电影不是拍给普罗大众看的，而是拍给文人，即知识分子看的。他的电影有很强的历史感，并专注于表达人性，人性是他反思历史的出发点，他描述的历史也都是人性化的历史。他有深厚的古典文化修养，喜欢用一些民族化的风物意象来创造寓言式的场景，这种深邃的意蕴需要有文化素养跟他比肩的人来产生共鸣，否则就会给人一种“很装逼”的感觉。
自己的作品不受大众待见，陈凯歌不是不知道，但是他自认为是一个“超理想主义者”，就像程蝶衣一样，他把拍电影当成一种修行。他希望自己能够诚实地面对电影，这样才能心安理得，所以有人评价他是“城市的梦幻主义者”和“东方最后的诗人”。
那就像你说的，既然这样，为什么还会有公司给他投钱拍电影呢？有两方面的原因，一方面，他有一个非常优秀的制片人来帮他拉投资，那就是他的妻子陈红。
陈红说她是最懂陈凯歌的人，“如果你对一个人是非常懂的，而且这个人恰好也非常懂你，我觉得这是一种特别难得的幸福。我和凯歌导演就是这样。”两人能成为娱乐圈里携手走过十几年的模范夫妻，离不开默契的配合，陈红让丈夫的想法得以实施，而陈凯歌就像一个大家长，给她带来安全感。陈凯歌自己也说：“我本人很幸运，因为我太太就是我的制片人，她一直很支持我。”
有不少导演抱怨，中国缺乏专业的职业制片人，而陈凯歌和陈红这种“夫妻店”形式的搭档，开辟出了一种新的思路。陈凯歌如今能在影坛游刃有余，拍自己想拍的电影，而不去考量市场的接受与否，与陈红的付出是离不开的。
另一方面，跟陈凯歌进行合作的公司，也像接力一样，始终会有新的资本注入到他身上。比如北京二十一世纪盛凯影视，就投资了《赵氏孤儿》《搜索》和《道士下山》，英皇电影投资了《梅兰芳》和《妖猫传》，而新丽传媒投资了他的《道士下山》和《妖猫传》，同时这两部电影还都有外国的资本注入，分别是美国哥伦比亚公司和日本角川映画株式会社。因为陈凯歌在国际上享有极高的声誉，拉到国际资本也不算什么难事。
之前网上曾经传出《妖猫传》投资10亿元的消息，这样的话目前5亿多元的票房就赔惨了，但是据陈凯歌回应说全部制作费是2.5亿元，因为建那座城并不在他们的花销中，是当地为了拉动旅游而建造的，跟剧组无关。所以《妖猫传》已经算是捞回成本了。
（鲸鱼君）
鲸鱼电影
前几天重温了陈凯歌导演的大作《荆轲刺秦王》，这在当年是引起争议的一部作品，正好看到这个问题。回答一二仅作参考。
为什么陈导演的电影票房一般回报率低，投资人还让他烧钱拍大片？说实话，陈导演的作品几乎没有超过5亿的。这在当今动辄十几二十亿的票房规模来说已经算是个中小导演作品了。最近的一部《妖猫传》也仅仅是口碑甚好，但是票房也仅仅达到了5.2亿。在同期的作品中。只能算是中上等而已。
总之来说陈导演的作品好像票房配不上陈导演的身价和国际地位，但是还是有公司愿意给陈导投资拍电影，这是为什么呢？
大的方面我们就不多说了。其他回答你们都会有，我仅仅从一部影片尝试解答这个问题，就是陈凯哥导演的《荆轲刺秦王》。
《荆轲刺秦王》陈导筹备了四年之久，投资7000万，在今天或许不算大数目，但是在当时的1998年7000万已经算是巨制了，但是票房仅仅达到了大跌眼镜的1000万，从票房上来说可谓是惨败。
但是陈凯歌为拍摄《荆轲刺秦王》所建立的秦王宫，现在几乎是横店的标志性建筑。当时横店还是一个不起眼的县城，可以说是几乎是一部《荆轲刺秦王》，成就了整个横店影视城。
各位有时间的话可以去看看，几乎是按照当时能找到的所有史料还原了秦王宫的现实场景。五步一格，十步一楼、宏大深邃的秦王宫殿，几乎符合了所有中国人关于秦王宫的想象。
现在这座秦皇宫还在为横店赚钱。曾经热播的电视剧《芈月传》、《武媚娘传奇》、《仙剑奇侠传3》等等将近500多部的作品都是在秦王宫拍摄，所收得的利益，你可以想象这是一个天文数字。
当然这也和陈凯歌导演的拍摄手法有关。连陈凯歌导演的拍摄电影大部分都是属于那种宏大巨制但又是有些文艺色彩的。注定了叫好不叫座。从当年的《荆轲刺秦王》，再到今年的《妖猫传》。无论是从场景布置，还是人员的装束以及各种剧场细节。几乎可以说是做到了极致，所以导致了电影制作的巨大投入。也正因如此，每一个全新的拍摄基地之后都会带来巨大的后续效益收入。
另外还有一个原因就是陈导拍的电影，大部分有国外投资方进入，因为陈导在国际上地位比较高。这也是国内电影市场和国外电影时长不同的地方吧。
下饭娱乐酱
票房上是亏本，但是电影其他的周边收入补上就不一定亏本了。举个例子，他拍猫妖传，建的影视城，拍完基本就变景点了，或者变成一个取景点，这个使用持续收入或者一次卖其他有兴趣公司的。还有网上播放版权，出口版权。
然后还有个大原因。。。。洗钱。为什么内地烂片那么多，很多还根本不上电影院。就这两个字。看过反贪风暴里面洗钱的剧情不，拿给专门的洗钱公司，洗钱最少收你20%到30%的钱。甚至如果特别难洗的钱，收你8成你都不能不给。电影亏点钱算什么，亏9成都不怕。当然，这只是有可能，我不是说一定有洗钱的行为
网上无脑喷子多
原因有两点，一是电影的后续产品可以赚钱，二是投资电影有可能只是为了洗钱。
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陈凯歌名气挺高的，知名大导演，但是目前能拿得出手的作品只有很久以前的那部电影《霸王别姬》了。
其它电影票房都很低的，几乎没有超过5亿的，但是制作费挺高，只有《妖猫传》票房是5.2亿，宣称的制作成本不止5亿了，按理说回报确实挺低的，甚至有可能赔钱，但是依然有投资人愿意找陈凯歌拍电影。
原因之一就是拍电影赚不了钱，但是电影的后续产品可以赚到钱的。
陈凯歌每到一个地方拍电影，就会建一座影视城，电影拍完以后影视城就当作旅游景点来观光了，都要门票的，门票还不便宜。
比如《妖猫传》，据说制作费远不止5亿，但是票房只有5亿，陈凯歌因此建立了影视基地“唐城”，后来都可以当做旅游观光景点用，去观光的人还挺多的，而且，有很多部影视剧也在那里拍摄，这样子就可以源源不断地赚钱。
第二个原因就是说的洗钱，关于投资电影洗钱的这个事情，前段时间袁立也在微博上公开过，电影圈确实长期存在着一个洗钱的现象，
现在中国大陆拍电影越来越多，制作成本也越来越高，动不动就几亿，演员的片酬也越来越高，投资的金额也越来越高，但是烂片却越来越多，明显是在洗钱，也非常适合洗钱。
打个比方，电影的制作成本对外号称1亿，其实只有1000万，那么这其中的9000万就可以用来洗钱。
投资人找一个知名度高的导演，然后随便拍一个片子，实际只用1000万就可以帮他走1亿的帐，达到洗钱的目的就可以了。
至于电影能不能上映，上映以后有没有效果，或者是能不能回本，这些都没什么关系的，主要目的是为了洗钱。
总之，陈凯歌电影一般，但是仍有人愿意投资，肯定是有原因的。
R娱记
陈凯歌的电影好吗？的确好。看陈凯歌的电影，里面的演员调教非常到位，再看其它一些叫做的电影，嗯，里面的实力演员，表演非常到位。
陈凯歌的电影卖座吗？只能说一般，但毕竟一部电影一座影视城，后期给投资方赚回成本一点问题也没有。但票房的确比不上一些商业片。
但不可否认他是一位伟大导演。认识他，最早是从霸王别姬开始了解，这部伟大的电影，真的，一个导演一生只要这一部就可以了。但陈凯歌还是想不断突破自己，于是有了无极的尝试，不得不说无极的尝试完全达不到他自我的要求。接着我们看了赵氏孤儿，这是部非常好的作品，前半部已经几近完美了，可惜后半部直接崩掉，可惜了。后来我们又看了道士下山，陈凯歌又一次向奇幻类突击，可惜此片还是不尽人意。最近妖猫传可谓是他此类电影的高峰，不但走出了无极苍白无力的情节，又继承了奇幻电影精致唯美的画面，这是一部几近完美的片子，但离霸王别姬还差了一些，特别是一些人物选角，一定程度上让观众无法接受。
总体而已，我们对陈凯歌太苛刻了，他不断地带给我们惊喜，不断为我们提供高品质的电影，为何我们可以对有些肥皂剧那么宽容，而唯独不能对陈凯歌，张艺谋等宽容呢？
顾晓逸503
对于用《一个馒头引发的血案》来吐槽一位第五代导演中的杰出代表，我觉得有点过了，你可以看不懂，不接受陈凯歌导演想表达的主题，但这样明目张胆的戏谑陈导的作品，确实显得对艺术家不够尊重，有些不负责任。
《无极》虽然在国内市场受到了贬讽和嘲笑，但金球奖给了它最佳外语片的提名，充分说明它还是有足够的艺术价值。而陈凯歌导演从1984年执导第一部影片《黄土地》开始，就蜚声国际，他在海外的影响力巨大，之后的《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》等作品更是让他在国际影坛上拿奖拿到手软。如果没有真才实学，戛纳电影节评委会是不会无缘无故把金棕榈颁给一个默默无闻的中国导演的。
本来作为一个文学素养深厚，有思想深度的导演，拍出的作品可能会文学艺术气息重一些，用衡量商业电影的标准票房成绩去衡量陈凯歌导演的作品，似乎不是太公平，不过即便如此，《赵氏孤儿》、《道士下山》、《妖猫传》的成绩也还算理想。跟那些根本不入流的烂片相比，投资陈凯歌导演拍电影还是相对比较靠谱的一件事。
中国电影不可能全是《战狼2》和《泰囧》这种现象级影片，票房都得10个亿起步，中国也不能都是流水线生产出来的商业片，像陈凯歌这种有文化，有情怀，又能拍出质量上乘作品的导演，我们真的应该对他宽容一些。
颜公子看剧
因为他的《霸王别姬》拍的太好了，人们总是对他给予厚望，希望他再拍出一部力作，可是一直也没出现，我个人认为《霸王别姬》是一部集体的创作，很多人都给了陈凯歌良好的建议，比如徐楓，比如陈怀皑等等。
但是《霸王别姬》成功之后，陈凯歌开始放飞自我，被同样给予厚望的《风月》已经有了浓厚的陈氏风格阴郁，颓靡，暗淡。据说徐楓再次给了陈凯歌很多建议，但此时非彼时，徐楓说，拍《霸王》时，她禁止了很多陈凯歌要表现的东西，才最后取得成功，但《风月》时以完全不能接受意见。
所以，我觉得《霸王别姬》之后的电影才是陈凯歌的电影。也是他真正的实力
至于早期的《黄土地》《大阅兵》棋王，好像和票房也没什么关系
JO843
凭他的以往“战绩”和人脉关系，让资方投资1、2亿元跟玩儿一样。所以不管亏不亏，都有人帮他，不需要担心
