今天給大家分享一部冷門電影，導演來自菲律賓，年僅24歲，卻能以沉穩的敘事節
奏緩緩撕開社會黑暗面——《獵鳥》。
故事發生在菲律賓某個人跡罕至的村落。
除了女主瑪雅和她的父親，我們幾乎看不到其他人在這裡生活。
由於母親早逝，父親又是個一窮二白的農民，十幾歲的瑪雅並沒有像同齡人一樣在學校讀書，而是終日與獵槍和狗為伴。
一天，她在山野間聽到奇異的鳥鳴，意識到這可能是個罕見的獵物。
於是，她循著聲音一路跋山涉水，終於在叢林間，看到了一隻漂亮的老鷹。
她架起獵槍，屏氣凝神，按照父親平日教導的方法，一槍擊中老鷹的要害，並將它扛回了家。
沒想到，父親看到獵物時非但不高興，還激動地大聲指責她不該闖入禁區，闖下大禍。
這是怎麼回事呢？
原來，瑪雅在尋鳥途中曾穿過一道鐵網，那裡是當地的動物保護區。
這老鷹，十有八九是受法律保護的珍稀物種。
但事情既已無法挽回，父親也沒有過分責罵女兒，而是想辦法掩蓋罪行。
他將老鷹烹飪，並囑咐瑪雅將剩下部分和獵槍一同埋入土中。
瑪雅雖然聽話埋了鷹和獵槍，但卻用鷹喙做成了一條項鍊，掛在脖子上。
這時，家中的收音機裡傳來一條新聞——
一輛開往馬尼拉的巴士，在失蹤多日後被尋獲，但車上的乘客集體不見蹤影。
這條新聞，並不是無用的背景音，而是作為重要線索，將影片引向了另外一條故事線。
沒錯，片中使用交叉剪輯的方式，講述了兩起案件。
而第二個故事的主角，是附近鎮上的年輕警察多明戈。
他剛入警局、收入微薄，但為人剛正有原則，從不敷衍了事。
這樣的人物性格，從片中的兩處細節就可見一斑。
一處，是當多明戈看到鄰居不小心將廢紙屑掉在馬路上時，他立即放下手裡工作，走過去將它拾起放回垃圾袋。
另一處，是當生活拮据、妻子想向父親討要食物時，多明戈出手阻止。
因為比起婚後繼續“啃老”，他更願意自己想辦法。
一天，多明戈和一名老警官接到任務，調查一起巴士失蹤案。
據說，這輛巴士載著十幾名農民從聖何塞出發，本應在兩小時後抵達馬尼拉，結果連人帶車神秘失蹤。
有人告訴警方，巴士曾經更改路線，經過一幫非法伐木團伙的“地盤兒”，然後才消失不見。
難道說，這車人是被非法伐木團伙截獲了？
老警官帶著多明戈抓住一個伐木小頭目，施以暴力進行恐嚇，逼他說出失蹤巴士的下落。
小頭目經不住折磨，很快供出了替人藏車的地點。
而等到多明戈兩人找到巴士時，卻發現車上空無一人、沒有打鬥痕跡，連車鑰匙都還插在鎖孔裡，彷彿所有人是原地蒸發了一般。
此外，多明戈還在現場發現了一塊印有字母“HDC”的衣物。
總之，雖然他們找到了車，但整個案件卻變得更加撲朔迷離。
更奇怪的是，兩人回警局後，立刻被局長叫到了辦公室。
局長要求他們將最新線索移交馬尼拉警方，然後改去調查別的案子。
什麼案子呢？
聰明的小夥伴可能已經猜到了——“國寶”老鷹獵殺案。
劇情發展到這兒，兩條線索也產生了交集。
但多明戈心中不免疑惑，難道說一車乘客的安危，還比不上一隻已死的鷹重要嗎？
於是，多明戈表面上配合上司，開始著手調查老鷹；私下裡，也沒有放棄尋找乘客的去向。
在動物保護區裡，眼尖的多明戈很快就在老鷹留下的追蹤器附近，發現了一隻獵槍彈殼。
緊接著，他循著獵人足跡，找到了保護區鐵網的破損處，並由此發現了瑪雅的家。
一看到瑪雅脖子上的鷹喙項鍊，他瞬間起疑，並要求父親第二天去警局接受調查。
而回程的路上，多明戈又發現有人正在偷偷摸摸把那輛失蹤的巴士拖走。
他立即上前喝止，並打算仔細盤問。誰知對方不緊不慢地拿出了一份議員簽署的文件，說是奉命將車子送去報廢。
老警官接過文件，瞬間意識到這事兒背後水太深，於是提醒多明戈別多管閒事。
但多明戈性格耿直、不聽勸阻，執意逼問出了拖車目的地——位於馬尼拉的哈仙達崗。
這個地名的縮寫，恰恰就是HDC。
聯想到日前曾有失蹤者家屬前來報案，說她丈夫是為了土地紛爭，去馬尼拉上訪……多明戈漸漸明白了整件事情的來龍去脈。
原來，那十幾個農民為了保住合法土地，去狀告地主，結果卻被人弄死在路上。
如今警方不僅阻止調查，還企圖消滅證據，擺明了是一出官商勾結。
但多明戈剛查出些眉目，就收到了對方的“警告”。
他家門口被人惡意縱火，並接到恐嚇電話，對方聲稱如果他繼續調查下去，下次被燒的就是他妻女的屍體。
多明戈嚇出一身冷汗，坐在客廳裡久久不敢入睡。
到了第二天，他滿頭大汗、衣衫不整地來到警局，雙目驚恐而失神，已不再是開頭那個鬥志昂揚的警員。
而老警官也查出，瑪雅的父親曾購買過一支獵槍，很可能就是獵殺老鷹的那把。
於是為了儘快拿到口供，警察們對瑪雅父親嚴刑逼供。
此時的多明戈也一改原則，加入了逼供行列。他像發了瘋一般，將瑪雅父親打得滿臉鮮血，藉由暴力來發洩心中積壓的鬱悶和恐懼。
發洩過後，他又將原本隨身攜帶的巴士失蹤者照片狠狠揉爛，然後洗去了手上的血跡。
這一情節，也標誌著多明戈的徹底黑化。
然而不論如何逼供，瑪雅父親仍然三緘其口。
老警官和多明戈一同闖入了瑪雅家中，一頓翻找。他們沒能找到獵槍，就一槍打死了擋在門口的大黑狗。
直到兩人走後，瑪雅才從茅屋下的藏身處爬了出來，望著死去的愛犬痛哭流涕。
此時，她的身邊既沒有了家人也沒有了忠犬，唯一能讓她繼續活下去的，只有那把獵槍。
於是，瑪雅把埋在地下的獵槍重新挖了出來。
另一邊，瑪雅父親意外捲入了一場越獄行動，趁亂逃了出來。
由於不放心女兒，他跑回自家附近，卻正好撞上了老警官和多明戈，並與之展開槍戰。
幾聲槍響過後，瑪雅跑出來查看。
她發現父親和老警官都中槍而死，只剩下多明戈負傷坐臥在警車旁。
她舉起自己的獵槍，猶豫了許久，卻最終選擇了放下……
在電影的最後，瑪雅聽到了熟悉的老鷹鳴叫，再次走進保護區。
然而在保護區的叢林裡，她看到了令人駭然的一幕——
原來，那十幾個消失的農民，都被滅口並棄屍於此。
其中一個死者的手上，還戴著警用手銬。
這就解釋了為什麼“一隻老鷹比一車人命更重要”，因為警方害怕偷入保護區的獵鷹者，會看到自己的犯罪證據。
也就是說，讓瑪雅父女成為犧牲品的，不是珍稀的老鷹，而是窮兇極惡的利益集團。
這麼看來，《獵鳥》毫無疑問是一部大膽揭露菲律賓社會陰暗的電影。
一方面，影片鈍刀子割肉，從警察入手以小見大，將政府的腐臭一面展現得淋漓盡致。
比如，片頭老警官剛抓住伐木頭目時，對方情急之中就說出一句——“我老闆已經向你們付過三個月的錢了”。
這說明警方不僅存在暴力執法的問題，收受賄賂也是家常便飯。
而到局長和議員的層面，這種貪腐受賄的問題就演變成官商勾結和草菅人命。
另一方面，影片還描繪出底層人民、尤其是底層女性的艱難生存現狀。
由於生存的安全都得不到基本保障，她們只能努力變強，學會自我保護。
在片中，瑪雅的成長與變化就是一個例子。
她從一開始學習捕獵時不敢扣動扳機，到學會獨立獵殺老鷹，再到最後以捕獵為生，甚至敢端起獵槍瞄準黑警……這些變化，正展示了一個少女的成長曆程。
儘管影片沒有交代瑪雅的結局，但導演在最後的鏡頭裡，以自由翱翔的老鷹隱喻了她的蛻變。
畢竟，越是在黑暗殘酷的現實裡，越要堅韌不屈地奮鬥下去。
因為只有這樣，我們才能浴火重生，並親手改變這個社會。
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