读剧慧眼
李双江，蒋大为两位国内知名的男高音歌唱家，各有所长，同时也是各有所爱。李双江是抒情男高音，大为是带有民族唱法的男高音。因为两人对艺术都很严紧，认真，所唱的都是正能量的歌曲，既大气又接地气，曲曲都是精典， 所以很受广大人民群众的喜爱，追捧！
从两个人的艺术功底，音乐造诣，修养来看，一个是正宗的科班，一个是草班；一个人是集教学，科研为一体的歌唱家，一个是靠自已天生的嗓音条件好而出名的歌唱家；所以从唱功的角度来说，李双江是大师，蒋大为只能算老师，一个是专家教授级，一个是自学成才型。李双江担任解放军艺术学院音乐系主任，一级音乐教授，培养了一大批在国内影响的歌唱家，音乐家，这是蒋大为可望而不可即的，蒋大为曾经担当过中央民族乐团的团长，但这类团体的主要任务是演出，不能与李双江同日而语。结论：在音乐体制内比较，李双江要胜出一筹，水平强于蒋大为。
手机用户坭瓦匠
把蒋大为和李双江放到一起比较，不由得让人感叹，明星一定好洁身自好，维护好自身的良好形象，就像李双江这样，哪怕只是教子不严，也会影响到他本人在观众心目中的位置。
在李双江的儿子李天一出事之前，李双江的形象绝对是在蒋大为之上的。他是科班出身，有着深厚的演唱功底，演唱过《毛主席的话儿记心上》《红星照我去战斗》《再见吧妈妈》和《怀念战友》等众多脍炙人口的歌曲，可以说是几代人的情感记忆。
相对来说，蒋大为学习演唱的底子不如李双江硬，李双江那可是中央音乐学院毕业，而蒋大为则主要靠嗓子的自身条件好，后天的调教和学习在早期是不如李双江的。
不过蒋大为也非常有才，《骏马奔驰保边疆》成为经典歌曲，而这首歌居然是他自己写的。 进入1980年代之后，蒋大为演唱过很多影视歌曲，随着这些电影电视剧的走红，一系列歌曲也传唱开来，其中有《牡丹之歌》，也就是后来被岳云鹏改编成《五环之歌》的原型。而说起1986年版《西游记》主题歌《敢问路在何方》，那更是无人不知无人不晓。《在那桃花盛开的地方》也是蒋大为的代表作，曲调婉转优美，在春晚一亮相就红遍大江南北。
蒋大为和李双江都有一个共同特点，那就是总也不显老，蒋大为70岁左右，李双江都快80了，每次出现在屏幕上都显得很年轻。三四年前我见过蒋大为一次，近看除了头发稀疏一些，脸上还是不太显岁数，走路说话还是很有精神头儿。
不过自从李天一出事之后，李双江大概感觉脸上无光，这些年已经很少在电视上露面，倒是蒋大为依然老当益壮，屡屡出现在荧屏上，继续腰板笔直地唱着他的《敢问路在何方》。
郑捕头
这两个不是一个重量级没有可比性，李双江是中国抒情男高音歌唱家之首，大师级，毕业于中国中央音乐学院，是前中央音乐学院院长，声乐系主任喻宜萱教授的第一得意门生高徒，属于中国现代声乐艺术的领军人物，中国当代声乐艺术的代表，学院派，唱法上是西洋意大利唱法结合中国民族唱法兼容中国京剧梅派咬字归韵行腔倒板，非常独特，几十年演唱的声乐作品量巨大，也几乎首首都成为经典，他演唱的《延安颂》《船工号子》《连斯基咏叹调》《多么冰凉的小手》《我的太阳》《重归苏连托》现代曲目有《扑进母亲怀抱》《北京颂歌》《再见吧妈妈》《美好赞歌》《八十抒怀》都是男高音作品里难度最大的，这些作品蒋大为是拿不下来的，其中《延安颂》难度更是超级的大，无论抒情或戏剧男高音、男中音都不敢企极，需要借鉴意大利声乐唱法把声音立起来，展开部分需要足够的气息支持开足马力贯满乐段乐句演唱，撑着唱一般人声带和体力根本无法承受，快速部分要铿锵有力，咬字要喷出来，结束部分声音抒情要全面展开在海C上强音贯满交响乐团伴奏结束句强音结束，更出奇的是这么大重量的歌李双江在演唱时竟然能将声音逼紧再松弛下来，这个声乐松弛技术也是超难掌握的，李双江的《延安颂》电视记录片《延安颂》的版本最好，抒情男高音只有李双江才拿得下来，在中国还没有第二个人，李双江的演唱技术非常高超，靠前位置的现代意大利唱法发声位置高度统一同帕瓦罗蒂同出一辙，英雄所见略同，意大利西洋唱法同民族唱法完美结合的典范，咬字归韵李双江在京剧梅兰芳大师的指点下，吸收了京剧梅派的咬字归韵技术特点，字正腔圆韵味十足，你可以体会李双江作品演唱的“我“字，比如《美好赞歌》第一句“我有一只美好的赞歌”，这个“我”用梅派京剧的吐字归韵法，这里用拼音无法标注，只能你去听去体会，声乐上国内还没有第二个人这样唱“我”字，其它字也大量采用京剧字音归韵，字头、字腹、字尾唱得饱满又不死板，变化多端唱腔转换上如同行云流水完全是信手拈来，高音海C演唱技术在强大的气息支持下十分稳定，具有金子般的光彩，在一首作品里强能强得上去，弱能弱得下来，换声点很隐蔽不是专业人士根本听不出来，把真假声完美的结合起来，换气技术十分独特，李双江将换气同行腔倒板融为一体，使演唱的作品有着独特的魅力，比如《没有强大的祖国那有幸福的家》，在对作品的处理上也十分独到，将词曲作家的意图结合自已的理解再现将作品提升到一个新高度比如《船工号子》，在中国民族声乐作品演唱上《槐花几时开》《都达尔玛丽亚》《打板城的姑娘》《人家的船儿浆成双》现代京剧《打虎上山》达到一个新境界，作品横贯中西，在一些小歌的演唱处理上也独具匠心，比如《打个胜仗哈哈哈》《我爱这小小的工棚》《美丽的风帆》《白衣战士之歌》《战士第二故乡》等更是别具一格小中见大，相比较蒋大为属于自学成材属于业余队里的高手，典型的中国现代民族唱法，注重声音明亮，蒋大为声乐演唱的技术性不如李双江全面，蒋大为的作品没有一个到海C，这一点作为抒情男高音蒋大为还是空白和遗憾不足，蒋大为的作品没有大歌，都是属于中小中国现代曲目具有代表性的有《骏马奔驰保边疆》《牡丹之歌》难度属于中等，业余歌手模仿难度不大，中外民歌类作品很少见唯见一首日本民歌《北国之春》的小型作品，更没有西洋经典歌剧民歌类声乐曲目，作品覆盖面很小，声音强度一般，声音强不上去弱也弱不下来，气息支持力度不够，胸腔共呜差，声音沉不下去，音域偏窄，声音亮但没有厚度，没有西洋意大利唱法功底声音不敢立起来唱，处理作品节奏和声音强度千篇一律，如同唱队列歌曲一个味，这样在作品刻画上是一个短板，当然作为一个歌者蒋大为的作品难度系数低一些也更适合广大业余声乐爱好者模仿学唱练习，这也是一个长处，李双江的作品许多专业人士也拿不下来，业余歌者去学唱模仿很难，一个是音高，一个是演唱风格，李双江和蒋大为老师都是优秀的歌者，本文作者无意贬低蒋大为老师，只是讨论声乐技术就事论事。可以同李双江划为一个重量级别的是著名男高音歌唱家施鸿鄂毕业于上海音乐学院留欧保加利亚深造，上海歌舞团团长，唱法上介于西洋古典意大利唱法与现代西洋意大利唱法之间，发音位置适中，风格上也介于戏剧男高音与抒情男高音之间，著名男高音歌唱家吴雁泽中央歌剧院长，武汉歌剧院长毕业于中国中央音乐学院，蒋英教授的高徒，唱法上是西洋意大利唱法结合中国现代民族唱法，他们各自都有其鲜明特点，其他的不行，现在年青的下一代还差很多还没有能比肩的。在此值得一提的是，李双江的声乐作品伴奏的乐谱配器，合唱队配合，乐团指挥演奏无论是交响乐团或钢琴伴奏也都出自于著名大家之手，与李双江的演唱风格环环紧密相扣，相互烘托也非常漂亮出彩，成为伴奏音乐标准典范。
注:“大歌”是声乐专业的行话，意思是音程跳跃大，乐段强弱速度起伏变化大的歌曲，比如《延安颂》《北京颂歌》《船工号子》《我的太阳》《重归苏连托》这些都是音乐学院大三以上的练习曲目，“中歌”比如《在那桃花盛开的地方》乐段速度强度音程变化不大，在音乐学院是大二的练习曲目，“小歌”在速度强度音程上变化较小的，比如《敢问路在何方》在音乐学院是大一的练习曲目，难度上有所区别。
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同时我们也注意到现在各种媒体对李双江老师的抹黑，同时也涉及到钱学森和蒋英教授，钱学森夫妇从美国冲破重重阻力远涉重洋回到中国，指导中国人民造出了二弹一星，核武器、核导弹，李双江老师充满正能量一身正气的红歌如同号角激励起全体中国人民奋发图强，激励起解放军三军将士奋勇杀敌的保国为民意志，一个是核威慑让中国的敌对势力胆寒，一个是精神核弹从精神上战胜一切敌对势力，尤其是当今的国际形势，如果没有核威慑我们可能面临不只是八国联军的再一次侵略，没有他们的贡献就没有我们今天的和平生活，我们作为正直有良知的中国人应该知道感恩，感谢钱学森先生，感谢蒋英教授，感谢李双江老师，他们也是人民英雄，而不能去做亲者痛仇者快的事情，去资敌、助敌、通敌，去自毁长城瓦解人民这是只有汉奸才能干的事情，留下千古汉奸遗臭万年的骂名。
以上观点是作者的一点学习体会，未必妥当，还请各位老师指教，多谢。
用户54843372885
李双江；著名歌唱家；国家一级演员！
在中国歌坛上，李双江堪称一代歌王，在20世纪70年代到80年代，李双江的歌声几乎占领了各种广播媒介！
李双江的演唱风格热情奔放，富有乐感，吐字清晰，声音流畅，高音稳定，辉煌而华丽，就连美国费城交响乐团指挥尤金，奥曼迪曾经赞扬李双江有“金子一样般的高音，烈火一样的热情”！
李双江代表作有！
北京颂歌！再见吧妈妈！红星照我去战斗！爱五指山，我爱万泉河等，众多歌曲广泛流传，几乎家喻户晓！
蒋大为！
1966年，蒋大为毕业于天津市耀华中学，1968年，赴内蒙古呼和浩特近郊插队落户！
1975年，蒋大为调到中央民族歌舞团任独唱演员，期间还曾担任中央民族歌舞团团长！
蒋大为作为一名歌唱家，开创了一个新时代，也引领了一个时代的潮流！
蒋大为代表作有！
骏马奔驰保边疆！敢问路在何方！牡丹之歌！在那桃花盛开的地方等！
二者谁得唱功最好，只能说是见仁见智！
“欢迎阅读本文欢迎点评”（图片源于网络）
晓霞181558838
当然是李双江，这一点毋庸置疑。听听李双江老师的《船工号子》《我爱五指山我爱万泉河》《北京颂歌》《红星照我去战斗》，音色非常富有独特的个性，极其醇厚优美，演绎声情并茂，每首都堪称最深情、激情的作品，是他人难以逾越的巅峰。蒋大为也是一个颇有成就的歌唱家，但是很多歌唱演员包括卡拉OK厅的业余歌手都能模仿其演唱，讲到这儿，相信大家都懂了，还是李双江技高一筹。当然，李双江老师教子无方另当别论（至少他真诚道歉，并无庇护行为），这和其艺术成就不是一回事。家家有本难念的经，特别是万一碰到天性冥顽不化的孽子，谁也不能保证就一定能把孩子教育好，开国元帅、敬爱的朱老总的孙子还因犯罪被枪毙了呢。因此，看问题应当保持理性，就事论事，尽量客观公正。
子川
李双江独一无二的声线是蒋大为不能比的，就凭这一点，尽管李双江因儿子问题弄得声誉下降，但无疑是个天才歌唱家，蒋大为天赋则属于一般。
辩证看待其家庭问题，不能因此否认李双江在民族音乐中的重要地位，才能正确评价李双江的艺术成就。很显然，从艺术成就上来看，蒋大为远不如李双江。
李双江是“歌仙”，是天地精灵。这也是为什么他讨女人喜欢的主要原因吧，别用嫉妒蒙了你的理智，好好听听他的歌曲，才能体会那种空灵、纯净的美感，其意境至今无人能够达到。
蒋大为则属于政治正确的歌者，道德修养自然比一般人高，歌呢也中规中矩，但是类似风格的歌者全国可以找到很多，模仿者和超越者不少。
鶇飞天
我们在回答问题时要围绕题目进行回答，不能离题目要求。
李双江与蒋大为二位老师同属抒情男高歌唱家，共同为共和国演唱了许多歌曲，歌颂了生产，建设，发展的大好形势，涉及政治，经济，军事，教育，人文，河山，风光，地理等诸多方面。在音乐，声乐界共同享有极高的声誉，值得我们欣赏，学习，赞美。
李双江老师的音域宽广，厚实，音色宏美，穿透力极强，声情并茂，鼓动性强，似有风吼浪卷，排山倒海之势，同时挟有刚中带柔，强中揉亲的味道，但自己创作的歌曲不多。
蒋大为老师音色柔美，清脆，咬字清晰，准确，吐词清楚，明了，干净，给人予清新的感觉，似有雨打芭蕉的明快，冲锋陷阵中军号声声的嘹亮，亲和力极强，创作歌曲多。
二位老师生于不同的年代，一个宏美，一个柔美。音色不同，一个刚柔，一个轻柔。演唱风格不同，一个唱中有动，一个唱中有静。动作不同，一个有军人的武，一个有军人的文。共同演译了军人的文武兼备，难有可比性。给人的感受是珍珠与玛瑙，同是宝中宝。
至于亲朋好友，不是本题回答的范畴，无须赘述。
我们感谢二位老师共同为共和国的付出，作出的贡献。愿他们歌声流行，流传，作品承传。
baba152504637
各有千秋，个人认为：李双江老师的歌很有感染力，画面感很强，声音浑厚，对歌曲的处理细腻入微，特别能打动人《红星照我去战斗》《草原之夜》》《毛主席恩情比山高比水长》……成为一代人心中的经典《蒋大为老师的演唱风格是开口脆，歌声嘹亮动听，更是娓娓道来，他的很多作品在民间的传唱度都非常高， 他的很多歌曲我们都耳熟能详《牡丹之歌》《敢问路在何方》《在那桃花盛开的地方》《骏马奔驰包边疆》等脍炙人口的歌曲传唱至今，他们两个可以说不分伯仲，都是不可多得的高产且优秀的歌唱家，都喜欢
明月梅香208198088
都是难得的高音歌唱家，但两位的风格不同，李老师成名早，以无人能比的金嗓子演绎了大量大气磅礴、声情并茂的好歌，他的演唱技巧堪称第一座高峰。遗憾的是嗓子衰退的有点早，不能再给大家带来新的歌曲。
蒋老师把民歌往前推进了一大步，告别了纯民歌的旧形式，形成了蒋式民族风，其声音甜美抒情、吐字清晰纯正，尤其是在八九十年代犹如一缕春风吹进了听众的心田。他还能作词作曲，且声音不老，仍有新歌涌现，称为歌坛常青树。他的演唱风格，着实影响了后来的民族歌手。
他们都是当今经典级的歌唱家。
现代山水画研究
李双江和蒋大为都是上世纪颇受观众欢迎的歌唱家，二人演唱的很多歌曲都脍炙人口，如果比拼歌曲传唱度的话，肯定是蒋大为更胜一筹，但是如果比较歌唱水平的话还是李双江更强一些。
1939年出生的李双江自幼喜爱唱歌，虽然他的父亲极力反对其参与文艺工作，但是他还是偷偷坚持爱好并考入中央音乐学院。随着电影《闪闪的红星》上映，演唱插曲《红星照我去战斗》的李双江迅速成为家喻户晓的歌唱明星，在他的歌唱生涯中曾演唱过《北京颂歌》《我爱五指山、我爱万泉河》《草原之夜》等众多经典曲目。
1947年出生的蒋大为与李双江最大的不同在于，他曾立志成为画家，但是却在机缘巧合下走上了自学成才的音乐之路。原本学习绘画并报考中央工艺美术学院的蒋大为因历史原因未能在绘画上继续深造，反倒凭借天生的好嗓音在插队时被文工团看中，随后又被调往中央民族歌舞团，此前没有经受过系统声乐学习的蒋大为就这样走上了音乐的道路并演唱过《牡丹之歌》《在那桃花盛开的地方》《敢问路在何方》等经典曲目。
李双江和蒋大为的演唱天赋都相当不错，但是由于没有自幼接受系统声乐训练，蒋大为的音域范围并没有李双江开阔，因此如果仅仅比较歌唱水平的话还是李双江更强一些。不过如果比较歌曲传唱度的话，还是蒋大为的歌曲更受欢迎。
（LS）
