文丨樊蘇華
正午陽光新劇《都挺好》，開播之後就迅速吸引了市場關注。
最初的收視率，似乎並沒有那麼理想。有人說《都挺好》哪都好，就是收視率不好。
該劇開播之後較長時間處於0.5——0.8之間，一直被北京臺的《芝麻胡同》壓著。
而具有戲劇性的是，到了故事的中段，《都挺好》開始破1，快到結束的時候，反超了《芝麻胡同》，最高收視率超過了2。
《都挺好》的先低後高，最終名副其實成為一部熱播劇，留給我們那些值得關注的啟示呢？
小說改編的方向把握很重要
這部電視劇有兩個可能的改編方向
方向1：絕對女主戲
講蘇明玉的成長。一切小說裡的故事背景、人設、關係和支線情節，都服務於這個主軸。蘇明玉是絕對的小太陽，所有劇情圍繞這個太陽運轉。
目前的改編，在開局的時候，放棄了這個方向，所以會出現口碑人氣很高但收視率上不去的尷尬局面。相反，正午陽光的另一部戲《知否知否應是綠肥紅瘦》，宅鬥輕喜，人物多線索多背景複雜，節奏緩慢，但基本做到了“太陽星系”有效運轉，金鷹劇場收視率破2。
如果改編過程裡，一開始就捋清楚蘇明玉的成長線，把有效情節打在女主成長的陣痛和感悟上，不僅可以收穫清晰的故事主題，還可以開局就輕鬆摘取收視桂冠。
好多人一談到收視率就說買的，哪裡那麼容易買上去，尤其購劇價格受限以後哪裡有錢買？！到了3月8號，該劇收視率也只有0.8左右。
好劇是一個整體，開局尤為重要。內在規律注意一點點，主線選擇謹慎一點點，收穫的何止是喜上加喜！
方向2：就是目前的方向，開局的選擇以齊頭並進的多線情節，展示和探討家庭問題
我們發現，戲是從大哥家庭開始進入的。本來大哥一家人在美國生活很平靜，母親去世，首先打破的是大哥一家人的平衡。大哥為了奔喪，甚至在敏感時期因此丟了工作，家庭厄運拉開序幕。
二哥的家庭，由於父親的到來，也開始交上厄運，由於父親的不斷折騰找事，二哥和明玉之間的矛盾升級，甚至暴打了妹妹蘇明玉；和妻子之間由恩愛轉向反目，最終投資失敗，離了婚，丟了工作。
相對而言，女主明玉在初段戲劇框架裡，倒是比較超脫的。因為她早就實現了經濟獨立，家庭虧欠她，父親不大敢折騰她。只是後來由於蘇大強不斷折騰別人，她與二哥之間的宿怨爆發，陷入低谷，她基本是被捲進來的。
所以三線齊頭並進的方式為開端的故事，遠沒有單一主人公承擔戲劇壓力、有效應對解決戲劇矛盾的戲，來的痛快！
及至故事中段，蘇明玉內外交困，對外需要應付職場最嚴峻的時刻，對內與二哥之間的矛盾發展到了白熱化，躲都躲不開，毫無保留被捲進中心戲劇事件，後半段基本實現了所有戲劇矛盾，矛盾指向女主，戲就開始好看了，收視率就開始逆襲。
最後幾集是最好看的，隨著父親的轉變和生病，女主的家庭心結被徹底解開，甚至在大結局的最後一集，出現了具有移情效果的戲劇高潮，所以高收視率就不奇怪了。
讓家庭劇“暖起來”很重要
首先我提出《都挺好》不是“家庭命運共同體”模式的家庭劇。
韓劇《澡堂老闆家裡的男人們》，是福童想要家人一起生活激活了這部劇的開端設計，老人成為全家的溫暖核心。大家庭有各自的生活矛盾沒錯，但是最重要的是擁有要把日子過好的共同價值軸，價值變化軸心鎖定了家長福童。所有家庭成員是有向心力的，大團圓結局就是溫暖的，經常會不經意間被這個價值軸所觸動和感動。
這種“命運共同體”模式，甚至可以借鑑和移植到電影模式裡。
《流浪地球》的成功，從主線角度，就是成功移植了“家庭命運共同體”模式。父親為了兒子能安全進入保護中心自己承擔最危險的空間站工作，可是在中心情節裡，第一幕的下沉點恰恰是兒子和岳父都捲進了了災難片危險事件的中心，第二幕裡，則是兒子想到了和家庭溫暖相關的木星“大眼睛”有關的災難解決辦法，收穫了高點；第三幕則是父親選擇放棄生命，點燃木星可燃氣體，拯救包括家庭在內的人類。脫離這個模式，故事不可能成功！
所謂命運共同體，就是“複合主人公”的建立。
郭敬明導演的《小時代》，複合主人公模式是四個同氣相求的閨蜜同學，一起畢業到社會上打拼，所以主結構裡不論誰的情節出現，觀眾都會認為是一體的。
同樣改編自阿耐作品，正午陽光自己的《歡樂頌》也是複合主人公模式，“電梯驚魂戲”是明顯的主線和人物綁定橋段，所以好看。
而《都挺好》的改編操作，起碼在開局設計角度，是值得商榷的。
首先，開頭的必要前史，是在突發事件“蘇母突然離世”打開情節之後，倒回去補的，這一點和《好先生》一樣，不好處理，也非常吃虧。
第二，也是關鍵的地方，家庭劇的類型模式卻缺少《澡堂》裡類似的溫暖家庭價值軸，我們叫做“同心軸”，形成開始覺得是子女有問題，越看越覺的子女個個不容易，個個懂事上進，個個願意承擔起責任，李念扮演的兒媳，更是沒理由的正能量，反而是覺得“有毛病的奇葩爸爸老了”，成心給兒女添堵。
而且從結構角度看，編劇過於依賴這個幾乎是最大的“戲劇對抗力”來進行結構，形成了“反家庭價值軸”，或者叫做“離心軸”。
這樣一來，一切都需要重新評估。
首先是家庭劇的核心價值的凝聚力消失了，“家庭命運共同體”處於解體狀態，所有的家庭成員的支線戲，成為了被動接受父親壓力、環境壓力的載體，左衝右突，各行其是，成為了標準的有限內部勾連的多線情節的齊頭並進，缺少情感效應和主題意識的感知，造成結構分散。
儘管材質超強，無奈幹不過材質次之，但主線構建完備的戲碼。
至少在《都挺好》的前半程是這樣的，這很吃虧！
其次，“原生家庭之罪”問題探討也許可以成為小說載體的核心價值，但針對於影視作品而言，問題探討和話題性，永遠也幹不過主人公命運驅動的經典模式。故事的前半段，就留給觀眾這種印象，所以會有影響。
故事後半段之所以越來越好，主要貢獻能量和暖意的還是女主蘇明玉。戲開始往女主身上集中，從開局的“問題探討模式”，悄然向考驗主人公如何解開原生家庭帶來心結內在成長過程過渡。女主成為全劇表達家庭劇暖和氣和溫度的核心，成為小太陽。外戰職場，盡顯英雄本色，極盡表現蘇明玉的人格魅力、霸氣和忠誠；內戰自我，剪不斷，理還亂，最終蘇明玉還是選擇了向家庭迴歸、諒解和責任。正是由於女主的“小太陽”設置在故事中段發揮巨大效能，形成故事原本開始就應有的推進系統發揮效能，所以最後幾集女主的選擇和戲劇高潮裡女主終於看到父母對自己的愛，能夠把觀眾的關注熱情持續鎖定並推向情緒高點。
核心設計特點對創作方法的影響及得失
作為反映當下中國城市中產家庭或者叫做普通家庭的家庭類型劇，這部劇有兩個點是足以掀起話題浪潮的，很容易在推廣角度上頭條刷流量的。
第一個點就是“原生家庭之罪”：女主因為母親的重男輕女的傳統觀念，一直被壓抑被虧欠，而母親去世最先勾起的就是女主的傷痛，整個劇最具有價值的戲劇衝突基本框架，就是
以女主的傷痛開始，向對原生家庭重新認知迴歸，儘管開始的時候，戲劇壓力的鎖定是出了點問題的，但是這個核心設計不僅非常獨特，而且很亮。
第二個點就是，作為家庭劇的類型劇，這部戲的前半部分，基本上是依賴兩個人物最為戲劇壓力之源來維持故事的基本壓力延續的。這兩個人物就是爸爸蘇大強和二哥蘇明成。
由於對這兩個人物所製造的戲劇阻力過分依賴， 我們發現，看著看著，就會覺得《都挺好》淪為自然主義寫法，很像很久以前有一部爭房產的家庭戲叫做《家產》。好處是甲方唱罷乙方登場，維持了衝突性爆棚高強度和快節奏，缺點是脫離人物基本性格，人物淪為類型化人物，性格無底線，轉變缺必要依據，戲劇矛盾的發展變化單調無聊，窩心壓抑，陷入看家庭矛盾調解真人秀節目的心態和心理反應類似的過程。
自《都挺好》播出以來，收穫了無數的觀眾，在看劇的同時，網友們也在紛紛熱議劇中的角色蘇明玉、蘇明成、蘇大強等人，幾乎每集播出完畢都有相應的話題產生，引發關注。尤其是父親蘇大強這個人物，一度淪為民眾話題中心，甚至製作了很多表情包。但基本上是調侃和否定的態度。
這部劇甚至引發外媒關注角度。有媒體報道外媒評價《都挺好》，給出的總結性標題則是總算有國產劇正面批"中式孝道和中產生活”了。稱《都挺好》對盲從傳統價值觀的質疑引起熱議，對中產生活狼藉一面的罕見描繪，也讓觀眾震驚。“但引起最大反響的是該劇對孝道的批判，即使在今天，儒家的忠孝原則仍然是對父母孝順是不可侵犯的。”“假如沒有明玉的錢和人脈關係，蘇家是不是早已四分五裂了”，“現實裡沒幾個蘇明玉，大多都是被逼成了樊勝美”。
而很奇怪的是，作為韓國、日本的家庭劇，這些外媒所關注的點，卻恰恰是東方家庭類型劇核心的支撐點和靈魂。而《都挺好》最終的劇情走向，也恰恰是在向這個具有民族性的價值點回歸。
我喜歡《都挺好》。這部劇的熱播，最終還是令人篤定安心。家庭劇，暖起來是王道，戲往絕對女主身上打是“道路千萬條，安全第一條”的頭等大事。不論是皮球法還是啥，這部劇成為了先低後高的經典案例，萬流入海。
我們應該肯定的是正午陽光敢為天下先的藝術獨創精神，反映現實是需要眼光和勇氣的。
而對於以上三個話題討論，小文僅做善意探討，可以暫時不必急著做孰優孰劣的結論。只要在現實存在和戲劇性選擇、類型方法論角度，能引發我們的一些有用的思考和啟發，也許勝過千言萬語。
(本文僅代表作者個人觀點）
>>>編劇幫現誠邀特約撰稿人，如果您對編劇行業、影視產業有真知灼見，或想向行業吐露心聲、分享心得，亦或擅長影評劇評，都歡迎您微信聯繫我們：945867100
E N D
往日精彩內容
《流浪地球》導演郭帆丨網絡大電影編劇
《瘋狂的外星人》編劇孫小杭丨編劇個稅計算教程
第二屆編劇嘉年華丨專訪愛奇藝副總裁戴瑩
創投新人扶植計劃彙總丨圍讀劇本丨編劇合同
▽
影視宣傳、轉載聯繫 ◇ bianjubang002
編劇經紀、劇本經紀業務聯繫 ◇gangqinshi01
已同步入駐以下平臺
▽
今日頭條 | 搜狐自媒體 | 百家號 | 微博 | 豆瓣
| 知乎 | 簡書 | 一點資訊 | 企鵝媒體
閱讀更多 編劇幫 的文章
