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要稱得上名著，得符合以下五個特點：
1.必須是大部頭的長篇小說。如果達不到五六十萬字以上，就不好說是名著了。
2.應該是史詩級別的作品。如果是寫小情小愛的作品，就夠不上這個格了。
3.必須能夠反應一個時代的社會生活。如果格局不夠開闊，也難稱之為名著。
4.必須有經典的人物群體呈現。如果人物單一的話，也夠不上名著這個稱呼。
5.必須膾炙人口，可讀性強，流傳甚廣。如果，太過於小眾，普通人欣賞不了，那也沒辦法稱之為名著。
那麼，用這5個條件來衡量，就篩選掉了一大批，剩下的有哪些呢？應該就是這麼幾部吧：
1.姚雪垠的《李自成》
2.陳忠實的《白鹿原》
3.劉斯奮 的《白門柳》
4.閻真的《滄浪之水》
5.賈平凹的《廢都》
溪谷青樺
如果讓我評選新中國成立後的四大名著，名單如下：
錢鍾書的《圍城》
錢鍾書是一個一等一的學問家，這是舉世公論的。但是很多人對他的小說成就不以為然，但是《圍城》一書，大概是對知識分子群體描寫最為深刻的一部書。我對《圍城》的評價是：一部偉大的、足可傳世的、無可超越的新世紀的《儒林外史》。很多人不喜歡這本小說，說作者刻薄，小肚雞腸，下筆傳神而毒辣，幾乎每個句子都像是深思熟慮之後的描寫。那是因為書中的人物都是一面照妖鏡，照出了我們身邊，尤其那是那些道貌岸然的知識分子群體的醜惡的嘴臉。書中幾乎沒有一個美好的人物，方鴻漸怯懦而無用，孫柔嘉柔弱而有心計，更別說三閭大學的那些教授們，一個個道貌岸然，以忽悠學生為本，以大話為生。《圍城》是諷刺文學的高峰，是超越時代的文學高峰，書中的每個人物，甚至一個“殺人有暇”的庸醫，都讓人難忘。這樣的力作，難怪夏志清說它是“中國現代文學史中寫得最有趣、最細膩的小說，或許是最偉大的小說。”
陳忠實的《白鹿原》
我相信入選的這本書沒有多大意義。在茅盾文學獎的歷史上，這麼多年的作品評選，閱讀最大的影響最大的幾本書中，一定有陳忠實的《白鹿原》和路遙的《平凡的世界》。但是要說足可傳世的史詩力作，《白鹿原》一定會勝過《平凡的世界》。
按照時間是淘洗作品唯一法則，多年以後重讀，你會發現《白鹿原》比《平凡的世界》好太多，《平凡的世界》時代的痕跡過於明顯，青春的情緒過於濃烈，讀多了反而覺得矯情，它只適合青春期閱讀。
而《白鹿原》放置在人生中的任何階段，都不會覺得過時，它是真正超越了時代，用家族史寫歷史，又超越了歷史，既有對歷史的審視和觀照，又有對人性的淬鍊和洞察入微。
賈平凹的《廢都》
這本書入選可能讓很多人覺得不服：一個原因，相比路遙和陳忠實，賈平凹仍然在世，新作不斷，也許在其後一定會創作出新的作品，所以過早論斷好像不太公平。另外一個原因，都是陝西作家，同時入選，對其他作家都不太公平。但是，放眼中當代文學中的長篇力作，《廢都》無論是從影響力，還是對時代的描慕上，同時期的作家都很難比肩。其實我猶豫了一下，要不要用賈平凹的《浮躁》代替《廢都》，權衡再三，還是覺得《廢都》更有代表性，為何這樣說呢？
還是那句話，時間是衡量一部作品最高的標準。《浮躁》的缺點跟《平法的世界》一樣，時代的痕跡過於明顯，時過境遷之後，再讀這部作品就覺得作者很難用一個普世的小說家的眼光去寫作。當然，我們都是時代中人，但是並不能成為我們不能超越時代的藉口，我們不是時代的人質，我們要掙脫時代的羈絆，成為那種具有超脫意識的寫作者。只有如此才能寫出跨越時代作品的人。從這個角度說《廢都》比《浮躁》更好。賈平凹的《廢都》，他寫的知識分子的群體，影射了一個時代從理想主義到市場經濟環境下轉變下，這個群體的蛻變和消亡。理想主義最終淪為了一個假大空的虛無。
王小波的《黃金時代》
王小波的小說和雜文都論者很多。但是《黃金時代》還是很具有代表性的一個文本。這部銷售入選的一個理由，在我看來就是，它基本脫離了中國現實主義的文學正統之外，當年這部小說在國內幾乎無人問津，因為幾乎沒人能察覺到王小波已經脫離了中國的文學正統，直接承接了西方現代主義的文學的寫法。這樣說好像王小波之前沒有人嘗試現代主義似的，當然不是這樣的意思，事實上，八十年代之後，中國的先鋒文學對西方文學的借用還是很多的，但是那種借用很多都是形式上的，比如餘華的早期作品，馬原、格非等等，他們借用了現代主義的形式，從中國的傳統文學中尋找滋養，骨子裡還是中國文學的套路。但是王小波不一樣，他的寫作共骨子裡就是世界主義的，他的現代主義作品是全面的繼承，所以當時我們很難欣賞它，反而是臺灣的文學家更注意到這部作品，給王小波一個文學獎。時隔多年之後，我們再讀《黃金時代》以及王小波其他作品，都會訝異，二十多年前，王小波竟然已經有這種意識，創作這樣一部跨越我們時代的歷久彌新的作品。
說書人思鬱
我是十一二，我試著前來回答一下！
建國以後的新四大名著，很難評！
我們耳熟能詳的是古典四大名著，現在要評當代四大名著，我個人以為，文學性、故事性、代表性、傳播度至少要達到古典四大名著的水準,否則，若干年後，我們的子孫看到，會連累我們這一代及上下兩代的人跟著捱罵，這是一件想一想都脊背發冷的事情。
那麼，我們來盤點一下，到底是那幾本當代著作，可以比肩古典四大名著.
我回答的時候，幾經有471個答案了，我仔細讀完了沒有被摺疊的全部回答，大都集中在《子夜》、《圍城》、《紅巖》、《龍鬚溝》、《黃河東流去》、《暴風驟雨》、《紅旗譜》、《創業史》、《保衛延安》、《秘密世界》、《關東演義》、《芙蓉鎮》、《活著》、《平凡的世界》、《穆斯林的葬禮》、《遙遠的救世主》、《雪城》、《長恨歌》、《白鹿原》、《家春秋》、《一代風流》、《三家巷》、《林海雪原》、《黃金時代》、《廢都》、《一句頂一萬句》、《康熙大帝》這些書。
其中，數《圍城》、《活著》、《平凡的世界》、《白鹿原》、《家春秋》、《廢都》這六本書呼聲最高，其他的，很大一部分已經被時代遺忘，已經不具備入選《四大名著》的資格，另有一部分，認識並不普遍。
有人提出錢鍾書的《圍城》成書於1946年，應該剔除，但我覺得還是為了廣大不了解歷史的吃瓜群眾保留下為好。好了，我們來看看這六本書中，哪一本能與古典四大名著相提並論。
其中《平凡的世界》我很喜歡，因為我有記憶，但我的孩子不能理解。想一想，下一代或者下下一代，也許會有更清晰的認識。
時間不止是一把殺豬刀，也是過濾器，很多東西，時間會自己告訴我們答案。何況，建國到現在，不足百年，而且很多人都沒有考慮到龐大的網絡作品，對新生代作家也是一種相對的不公平。當然，網絡作品，確實也沒有幾本可以經得起推敲的佳作，以消磨時間為佳。
很多時候，很多事情，不能急。留一些時間給歲月，也留一份精彩給自己，不是更好麼？
好了，率性的就是真實的，真實的就是精彩的，我等待您的精彩點評，期待您的關注！我是o十一二o，不要忘記點贊哦！
o十一二o
說到新中國成立後的四大名著，腦海裡湧現出了眾多的作家，莫言、閻連科、賈平凹、陳忠實、劉震雲、餘華、王安憶等，認真思考一番，選擇了分量較重的四部作品，僅是個人之見，歡迎大家一同探討。 
第一部路遙《平凡的世界》，這部作品是深受讀者喜愛的作品，是一部全景式地表現中國當代城鄉社會生活的長篇小說。《平凡的世界》是用溫暖的現實主義的方式來謳歌普通勞動者的文學作品。與其《人生》相比，更具有人性的高度，路遙將苦難轉化為一種前行的精神動力。這種力量一直在激勵著我們現代人。 
第二部是賈平凹《廢都》，此書一出便引起了巨大的爭議，該書由於大量的性描寫在國內遭禁16年。賈平凹站在傳統文化的觀照視角上來看待城市與鄉村、男人和女人、外界與內心的。借用他人的一句評價：《廢都》是傳統文化滋養的一代知識精英在現代商品社會絕望和幻滅的輓歌，是人文知識分子在20世紀末頹廢情緒的大曝光；主人公莊之蝶的心態及命運，在相當程度上已成為社會轉型時代部分知識精英的精神縮影。
第三部是莫言《生死疲勞》，莫言有眾多精彩的書，《紅高粱家族》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》等等，之所以選《生死疲勞》是因為莫言因其獲得了紅樓夢獎。《生死疲勞》是一部寫農民與土地的大書，以動物之眼著成的中國鄉村史，看似是動物的狂歡，農民的悲喜，實則是對中國農村社會史的思考，通過數個狂歡式人物形象的分析可以瞭解，當時物質與精神對農民的雙重壓迫，再現了中國50年的社會歷史。在現代化的大進程中，農村一步步消失，莫言一位農民作家用自己的筆擔起社會責任，喚起我們現代人對土地與鄉村的記憶，使我們從土地與民間汲取力量，傳承中國民間文化精神。
第四部陳忠實《白鹿原》，獲得了茅盾文學獎。這是一個民族的秘史，《白鹿原》是一部精神和心靈的尋根之作，帶著對精神中“真”的追求寫出儒家文化的精髓，它有著歷史的混沌性和民族的豐富性，“使這部偏重於感性和個人主義的歷史小說既成為一部家族史、風俗史以及個人命運的沉浮史，也成了一部濃縮性的民族命運史和心靈史。”
紅雨說歷史
四大名著，那是改革開放初期文化荒原中的宣傳手段，也算是對明清小說的蓋棺論定。
事實上，明清古典小說中，可以和四大名著媲美的還有不少，比如《金瓶梅》那是紅樓夢是師傅，再比如《老殘遊記》可以補充四大名著沒有官場小說的缺憾。
四大名著的特點是，各個類型小說都選出最優秀的一款。
- 神魔小說《西遊記》，擊敗《封神榜》上榜。
- 江湖小說《水滸傳》，擊敗《三言二拍》上榜，這個有點名不副實。
- 言情小說《紅樓夢》，擊敗《金瓶梅》上榜。
- 歷史小說《三國演義》，擊敗《隋唐演義》《說唐》《說岳》等上榜。
同樣的道理，知事君在各個領域都找出第一名，供大夥評選新四大名著參考。
1，武俠小說《笑傲江湖》。
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若說武俠小說，當推金庸古龍梁羽生臥龍生四個人，第一毫無疑問是金庸爺爺。
金庸小說十五部，評價最高三奇書《天龍八部》《笑傲江湖》《鹿鼎記》。其中，笑傲江湖以獨特的政治諷刺性掛在榜首。
2，言情小說《還珠格格》。
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若說言情小說，瓊瑤三毛再到今天的嚴歌苓都是極其優秀的。流傳最廣的毫無疑問是瓊瑤奶奶。
瓊瑤劇是我們7080後一代人的回憶，最終再次成為90後00後的，只有《還珠格格》。每年暑假的熱播，很能說明問題。
3，歷史小說《大秦帝國》
建國後，歷史小說太多了，僅茅盾文學獎獲獎的歷史小說就有《李自成》《張居正》等很多種。不過真正產生巨大社會影響的，還是《大秦帝國》。
現在已經拍到第四部的《大秦帝國》是國內歷史劇低迷情況下的異類，從另一個角度說明大秦帝國粉絲足夠多，社會影響力足夠大。
4，探險小說《鬼吹燈》
《鬼吹燈》引領了盜墓小說和探險小說的熱潮，成為我過文學史上的特殊現象。《鬼吹燈》後，《盜墓筆記》出現，天下霸唱和南派三叔各種探險小說涉獵地域、古生物、古墓特別多。
之前的已經流行的恐怖小說大家周德東也有《羅布泊之咒》，懸疑小說家蔡駿有《荒村筆記》，那多的《兇心人》等那多筆記系列，都很強大。
5，玄幻小說《誅仙》
玄幻小說我接觸的比較少，十幾年前看誅仙整夜整夜不睡覺，那種魅力勢不可擋。原諒我沒有再看《遮天》等新派。當年的《誅仙》曾經滄海難為水，後來的，根本看不下去。
6，科幻小說《三體》
三體出現前，我國也有科幻文學，但與歐美差距很大，三體的出現，讓我們科幻文學走上世界。
7，官場小說《侯衛東官場筆記》
教科書式的官場升職記，讓無數基層年輕公務員找回了工作的動力和激情。相比周梅森和張平這些傳統大家，《侯》的傳播更廣泛一些。
8，宮廷小說《甄嬛傳》
悟空問答中，《甄嬛傳》一直是熱門話題，不亞於西遊記和紅樓夢，比水滸三國粉絲跟更多。可惜我沒看原著。
9，江湖小說《我是個算命先生》
江湖小說中，《江湖30年》《紙醉金迷》都是很優秀的作品，但我還是更喜歡《我是個算命先生》。這本書對民國以來的各種幫派鬥爭，江湖騙局有史詩般的描寫。
從消除迷信，正三觀角度，《我是個算命先生》比太多的神神叨叨的小說好多了。
10，鬼怪小說《青囊屍衣》
如果《聊齋志異》是一本長篇小說，成為四大名著的第五部毫無壓力。現代，把《聊齋志異》和《子不語》這些志怪小說發揚光大的作品太多了。最優秀的我認為是《青囊屍衣》。
這本書裡面，有華佗的神奇醫術，有泰國的降頭術，日本的中陰大法，還有失傳的祝由科。甚至，殭屍分十種，一一出現，讓整本書一直在神秘的氣氛中。
注意，這些都是虛構，不要當真。
11，刑偵小說《死亡通知單》
《死亡通知單》改編為《暗黑者》時，我很激動，一直再看，到了後來，發現原著中的那種神奇的破案手段沒有表現出來，有點失望。
這個作者周浩暉寫的刑警羅飛系列小說中，優秀作品超級多。後來的催眠師三部曲也很厲害。
同樣擅長刑偵和鬼怪的紫金陳沒有提，他的《謀殺官員》系列是完美罪犯角度，不知道算哪一種。
12，穿越小說《錦衣夜行》
穿越小說現在市場很大，光穿越明末清初和漢末三國的就一大堆，優秀者不少。
一開始覺得《極品家丁》開創性強，可是實在接受不了男主和十幾個女人發生愛情。
《錦衣夜行》講夏洵穿越到靖難之役前後，成為錦衣衛大佬，參與了鄭和下西洋，遷都北京等大事件。這小說沒有金手指，沒有超越的物理化學工程學知識，可以當做正常的歷史書來看。
目前我看過的小說就主要就這些類型，千百部小說的閱讀量，讓我對這個問題還挺有信心的。
歷史知事
評價新中國成立以後的四大名著，個人覺得需要按歷史分階段進行。
第一個階段是1949~1976年間，這一階段湧現出大量表現當時人們熱血激情，反映解放前革命、鬥爭、解放後建設的文學作品。這些作品裡，包括像《紅巖》、《龍鬚溝》、《暴風驟雨》、《紅旗譜》、楊沫的“革命三部曲”、《創業史》、《林海雪原》、《保衛延安》、《暴風驟雨》等等；還有些作品，不一定是這一階段完成，但卻反映的是這一階段或解放前形勢的書，比如說《紅巖》續作《秘密世界》、《關東演義》系列等等。這些作品整體上屬於革命鬥爭類，選取一兩本作為代表，個人更傾向於《紅巖》及《關東演義》系列；
第二個階段應該是1976~2000年間，湧現出大量的知名作家，包括賈平凹、路遙、餘華、莫言、陳忠實、二月河、霍達、唐浩明、王小波、熊召政等等等等。這一階段，作家的作品明顯開始多元化，很難用統一的風格來定義他們的作品。但如果說，反映這一時期中國人生活和思想變化，個人覺得可以將路遙的《平凡的世界》和二月河的《康熙大帝》作為代表；
第三個階段是2000以後，特點是網絡作家開始湧現。典型的暢銷書如《悟空傳》、《明朝那些事》等等倚靠網絡營銷的書籍大量湧現。這一階段的作品本人涉獵不多，很難說用哪本書作為代表，但我上面提到的兩本書，無疑是影響重大的。但謹慎起見，還是應該上隨著網絡成長起來的90後及00們自己來評價才好！
欲雲談史論今
當代名著應該是反映當代生活的。而且體量應該比較大，最好是多卷部的。我按不同時期各選一部。
《上海的早晨》唯一一部反映建國後工商業改造的。
《豔陽天》創作於文革時期，反映建國後農村的。
《平凡的世界》反映改革開放初期社會現實的。
《抉擇》矛盾文學獎中，唯一反映企業改革反腐的作品。
以上是按不同題材選的。其實你也可以從反映戰爭年代的紅色小說中選出四部，比如《青春之歌》《林海雪原》《紅巖》《鐵道游擊隊》——必須要有部抗日的哦。
還可以在傷痕文學中選出四部，比如《芙蓉鎮》《活著》等。
當然還可以從文學成就的角度選出四部，比如《白鹿原》《廢都》《蛙》等。
從不同角度，選出你心目中的四大名著吧！
再回首往事如煙123
評選新中國成立後的四大名著，每個文學愛好者的文化層次不同、情趣品味的差異性所評選的四大名著是不一樣的。我評選的是，柳青的《創業史》、姚雪垠的《李自成》、古華的《芙蓉鎮》、劉心武的《鐘鼓樓》。
一、柳青的《創業史》是通過兩代人的不同創業史及其不同的結局，揭示了社會主義合作化道路的深刻的歷史必然性。刻畫了一系列農民的典型形象，作品善於在尖銳的衝突中細膩地刻畫人物的性格和心理特徵。
二、姚雪垠的《李自成》作品以革命的現實主義和浪漫主義相結合，在史冊的依據上加工提煉而成，展示了明代末波瀾壯闊的農民鬥爭畫面，塑造了一大批農民起義英雄的光輝形象，歌頌了起義農民可歌可泣的革命精神。
三、古華的《芙蓉鎮》作品以地處三省交界的芙蓉鎮生活變遷為背景，描寫了不同人物命運的悲歡離合、升落沉浮的歷史性。結構精湛、短小精悍、富有引人入勝的魅力。
四、劉心武的《鐘鼓樓》小說以薛家的婚宴為主線，通過四合院中9戶人家數十個人的不同經歷、命運、心態和他們之間的矛盾糾葛，立體地、多層次地表現了當代北京下層市民的生活風貌，具有深厚歷史感和民族自我反思的哲理意義。
黃智637
每個年齡，看每個年齡的小說。
我知道的第一部小說賀敬之【歐陽海之歌】，廣播電臺每天聯播。
看的第一本小說浩然【豔陽天】，反面人物至今不忘：彎彎繞和滾刀肉。後來浩然又一部力作【金光大道】，正面人物的形象更加突出：高大泉。其實浩然先生的小說，寫的真不錯。
小學自己嘗試著看的一部小說【草原烽火】，知道王爺姨太太，知道嘎達梅林，知道那達慕，特別是一位女孩的名字：烏雲琪琪格，從此一見到叫琪琪格的，就認為一定是美女，這是對美女的第一次認識。
【桐柏英雄】當年影響力很大，廣播電臺每天播出時，應該可以形容為：萬人空巷，現在沒有這樣的作品了，當年也被搬上銀幕，捧紅了李谷一【妹妹找哥淚花流】，捧紅了劉曉慶、陳沖。
蕎麥花991
從文學性、影響力和知名度三個方面來講，先說一下我的答案：餘華《活著》、陳忠實《白鹿原》、路遙《平凡的世界》和劉震雲《一句頂一萬句》。這四本書的知名度、影響力和文學性，想必大家有目共睹。
所謂評選，那就一定要有一個尺度和標準，不能是騾子是馬都拉出來遛遛，首先得把騾子和馬分清楚。
我們從時間、地域、文學性、知名度、影響力四個方面來看：
一、從成書時間上來看，加上新中國成立之後的限制，那麼呼聲最高的錢鍾書的《圍城》首先就被排除在外了，儘管《圍城》家喻戶曉。《圍城》的成書時間，楊絳在《記錢鍾書與圍城》的那篇文章裡說得清清楚楚，《圍城》是1944年動筆，1946年完成的。1949年，新中國成立。同樣早期主流文學推崇的“魯、郭、茅，巴、老、曹”也很遺憾不能參選，因為他們的作品成書時間多在1949年之前。其他五四時期的作家如胡適、林語堂、郁達夫、沈從文等人一樣，因為成書時間限制排除在外。
二、從地域限制來看，四大名著值得是中國的四大名著，不是世界的四大名著，生拉硬扯外國文學作品加入排行榜很荒唐。
三、從文學性上來講，入選“新四大名著”的作品如果文學性不強，那就是徒有虛名。所以這些書肯定不能從七八十年代以後出生的暢銷書作家裡面來選，他們的作品還有待時間的考證。你總不能把馮唐、安妮寶貝、韓寒、郭敬明這些人排進去吧。
陳忠實《白鹿原》、路遙《平凡的世界》和劉震雲《一句頂一萬句》都獲得過素有“中國諾貝爾文學獎”之稱的茅盾文學獎，餘華的《活著》獲意大利格林扎納·卡佛文學獎最高獎項入選“20世紀中文小說百年百強”，文學性毋庸置疑。
四、從知名度來講，新中國成立之後的中文小說，除了王小波的《黃金時代》之外，沒有能夠比餘華《活著》、陳忠實《白鹿原》、路遙《平凡的世界》和劉震雲《一句頂一萬句》更響亮的了。隨著同名影視作品的改編，《活著》、《白鹿原》、《平凡的世界》和《一句頂一萬句》無疑更加深入人心，知名度不亞於錢鍾書的《圍城》。
這也是為什麼同樣獲得茅盾文學獎的其他文學作品被排出的原因，因為知名度較低。比如張煒的《你在高原》，格非的《江南三部曲》，阿來的《塵埃落定》，柳青的《創業史》這些書，雖然文學性較高，但是沒有形成一種家喻戶曉的知名度。
莫言儘管獲得了諾貝爾文學獎，但是在獲得諾獎之前，莫言的作品其實非常小眾，幾乎不為人知，2012年雖然火了一把，現在也逐漸消失在公眾視野之中。為什麼排出王小波也是同樣的原因，《黃金時代》很出名，但是這只是一篇中篇小說，王小波的其他作品因為其獨特的敘述風格，晦澀難懂而導致讀者很少。
五、從影響力上來講，以上四位作家寫作風格對後來的作家影響不少，起到了一種文學傳承的作用。餘華作為探索性文學的先鋒闖將出道，《活著》一書以其冷靜殘酷的新寫實風格得到無數讀者的認可；同為陝西作家的陳忠實和路遙，寫的都是西北原野的家族故事，作品中的如實地記錄了具有宿命意味的平凡人的掙扎和奮鬥，讀來讓每一箇中國人感同身受。相對而言，劉震雲的《一句頂一萬句》因為強烈的地域色彩，並沒有以上三部作品影響廣泛，但是本書被譽為中國版的《百年孤獨》，獨特的敘述風格在文學群體中造成的影響可想而知。
最後多說幾句，評選“新四大名著”這個事情本身沒有什麼意義，每個人都有每個人的看法。既然是我心目中的“新四大名著”，儘管是一家之言，但是我會給出讓你信服的理由。
眾所周知四大名著指的是《紅樓夢》、《西遊記》、《三國演義》和《水滸傳》，也有五大名著的說法，排名第五的古典名著是什麼？有人說《東周列國志》，有人說《金瓶梅》，沒有什麼公論。古典四大名著，也不過是文人們閒來無事的把戲。就像以前的窮酸文人搞的“美女排行榜”一樣，同意點讚的人多了，也就深入人心。
把餘華《活著》、陳忠實《白鹿原》、路遙《平凡的世界》和劉震雲《一句頂一萬句》納入“新四大名著”，你會同意點贊嗎？不同意的可以說一下為什麼。
我是一刀，關注博書，博覽群書。重拾閱讀習慣，為生活埋下小小的信仰！
