曾经询问过60后、70后的朋友们：谁是80年代最美的女演员？
他们的答案是五花八门：吴海燕、张瑜、李秀明、任冶湘、林芳兵......
而问95后、00后朋友同样的问题，他们的回答往往比较统一：龚雪，因为有些人认为龚雪的脸更为小巧精致，有人则认为小脸更显上镜。其实我倒是觉得个性特点和银幕魅力最为重要，如今清一色瓜子脸，更让我怀念以前那些各具特色的演员。
说到龚雪，自然需要提及这部《石榴花》，论影片本身质量它比不上后来的《快乐的单身汉》和《大桥下面》，题材本身也并不比之前的《楚天风云》、《七月流火》更吸引人。但我却认为这部电影最集中的展现了龚雪的美！
曾见网友用”小美女“形容龚雪，这里的”小“不是指美的程度，而是指气质上的。展开来说就是与大气豪放相对的小家碧玉型。龚雪的美不仅是五官精巧，她的温婉含蓄典雅柔情更使得她成为江南女性的代表。
说回电影本身，男女主角盲人孤儿皆是弱势群体。不仅旨在表现弱势群体的坚韧不屈，电影也是具有一定歌颂性质的时代赞歌，弱势群体在新的环境下各得其所，活得有尊严有自由。龚雪饰演的角色本是一个孤儿（
拾留），因为自身的不幸遭遇而把善意留给了别人，她悉心照料盲人陈湘，热爱劳动，不幸受伤残疾后也不忍累及爱人毅然出走。
这个角色不仅有着传统东方女性的温良与包容，更是坚毅与自制的。她不去计较养母的市侩，对男主无私付出不计回报 。（当然这种“东方式病态美人”设定是否过于陈腐与时代女性相悖，这里不详细展开）
男主角陈湘的扮演者戴兆安与北影厂著名演员黄小雷气质上有相似之处，擅长这类淳朴憨厚的角色。所幸男主不是白眼狼，治好病后并没有嫌弃女主，他对女主的不离不弃也给女主角和观众心理安慰。设想一下如果男主最终忘恩负义另择他人，女主的遭遇就太悲惨。也许那时的编剧心中是充满希望的，总爱给故事一个光明的结局。戴兆安后来亦出演了上海电影制片厂的多部影片。
饰演养母的是上海电影制片厂的著名演员史淑桂，她对角色的理解与展现可谓一针见血。她既无法给女主亲生母亲般的爱又会保持面上的母女关系。很多时候，碍于主角光环，配角（及“反派”）的处理反而会更真实、更人性化。
扮演肖娴的陈鸿梅当时才24岁，作为上海电影制片厂的演员，她的气质十分符合80年代新女性，她在这部片里戏份不多却活泼明快，使人记忆犹新。
值得一提的是小演员和龚雪真的有些神似！同样的道理，小演员也是按照戴兆安的外形挑选，不不得不佩服选角的功力。
这两位想必有些朋友很熟悉，十七年电影里的经典面孔在80年代经常以配角出现。
如今看来，电影的故事情节过于戏剧化，推动剧情的是过多的巧合，如公交车上邂逅、飞来横祸，人物命运的发展过分追求反差。只有龚雪盛年时的面庞历久弥新！
下方附上龚雪主演的长春电影制片厂的《祭红》及更多经典电影图文。
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