图文简读
欧阳中石老先生，可谓当代书坛耆旧。他1928年生人，已经是90多岁的老人，在书法界可谓名高望重。
他不仅书法名家，也以学识著称。他论学问，即便不说精深，也当是异常博杂的。他早先是北大哲学系出身，中西哲学兼通，是金岳霖门下弟子；在戏剧界，也是名票友，曾拜过奚啸伯为师，得奚派真传；他才思敏捷，好作诗，出过旧体诗词论集——虽然我觉得他的旧诗太普通了；早年，在中学时，连物理化学都教；他连运动都是高手，据说在北大念书时，篮球、乒乓球均达国家二级运动员标准。在书法界，甚至都整个文化界，都很难找出这样的怪才。
他在台外甥张大春，高阳亲承弟子，同样的异人，那么高傲自负的一个人，面对记者，也会老实交代，近20年来，对他影响最大的人物，就是姑父欧阳中石。
书史上有“欧体”，人所共知。而在当下书坛，据说有所谓“欧门”。此“欧”，即欧阳中石之“欧”。当代书坛，整整中青年两代人，被其容接者，实在难以数计。
他似乎是天生的教育家。1970年代末，他被调至北京171中教书。期间，他专抓语文教改，敢于撇开时之国家统编教材，另置炉灶自创一套，试验的结果，在他教导下的学生，只初中三年就足以优胜地修完中学六年课程，以至于在教育界引起轰动。在稍后的1980年代，他得以进入大学，开辟高等书法教育，同样获得巨大成功，化育英才，桃李满天下。如今的书法界，但凡有点名气的，要说和欧阳老先生完全没有渊源的，恐怕都难以找出几个。
大概也因此东风之便，欧阳老先生在现下，几乎有着所有活人书家难以匹及的声望。头衔一堆，接受的赞誉尤巨。但要说说句实话，我以为事实很残酷：他的书法，很难称得上是大家。我甚至向来都觉得，他的书法理论水平，似乎都要比其书作更显高明。
平实地讲，与其称颂他是书法大家，不如说他是书法教育大家，更显恰如其分吧。
（太晚了，容我先写到这里，明天空时继续扯完）
刘愚愚
欧阳中石的字好在哪里？抛开他的诸多头衔和数位名家的正面评价。别说好在哪里，我完全不认为他的字有好的地方。
网上说他“从法二王，而又取势于王”，可是我看他的字，丝毫没看出得了“二王”的什么法、什么势，几乎所有书法学习者都学过“二王”，对于“二王”的书风都不陌生，他的字到底有没有“二王”的影子，大家心知肚明。
又有说法说他的书法“妍婉秀美，潇洒俊逸”，可以看出他写字确实很潇洒，但是字形怪异，还带着油滑，并不美观。虽然欧阳中石把字写得别具一格，但不美就是最大败笔。连把字写得好看都达不到，谈什么笔法、风格、气韵都是大而无当。《皇帝的新装》中的皇帝到底有没有穿衣服，群众心里都很明白，只是不敢明说。
谢谢你的提问。欧阳中石先生的书法，我认为是相当不错的。
九十年代，欧阳中石与启功齐名，但是，对他们两人的评价也各有各的看法。
有人评价启功好，有人认为欧阳中石比启功好。
喜欢欧阳中石的，说欧阳中石以欧阳询为基础，入于《九成宫》又能出于《九成宫》，所以，欧阳中石的书法是雄健一路的书法，与启功先生秀美一路不太一样。
书法艺术就是要比较。有比较才会有鉴别。
说实在，欧阳中石的书法，与启功最大的不同，不是风格不同，而是启功先生的书法属于雅俗共赏一路的书法，所以，大家容易接受。
而欧阳中石先生的书法，属于雅而不俗的书法。
也就是说，欧阳中石的书法，一般老百姓是不大能理解的。
我个人认为，欧阳中石的书法开张、凝重，高度的含蓄而有力。所以，外表看起来没有那么俊美，实际是大美无法。
他的书法善于把欧阳询的书法精神要素加一强化，所以，就能突出自己的个性。
比如说，他的“天”字的撇画，在收笔部位按笔非常狠，然后徐徐出锋，给一字以强烈的表现力。
同时，他的章法也不拘一格，自然而下，所以，书法的篇幅毫无忸怩作态的粉黛之感。
像欧阳中石这样的书法家，属于随心所欲而不逾矩的境界，而且，又是一位大学者，教育家，他的书法，也跟一般书法家，斤斤计较一枝一节于“法度”的书法，不是一个层次的。
所以我说，欧阳中石先生的书法，是不太适合大众口味的。
但是，他的书法，是少有的，能够书
抒发出丰富思想个性的真书法。
千千千里马
欧阳中石的大名很早就听说过，他的书法也早有所见。作为第二届“中国书法兰亭奖——终身成就奖”的得主欧阳中石的确有着深厚的书法艺术修为。启功评价他的书法“三百年来无此大手笔”、“自董其昌后无第二”。
看他的书法，首先会有一种雄浑端庄的感觉，有些笔画大笔侧锋刷成，纵收都恰到好处；笔墨浑厚，又能力量雄健，直透纸背；若从整体观赏，意态灵动飘逸，如行云流水，又如万马奔腾。
如启功所评，欧阳中石的书法最大的特点就是“大手笔”，师古而不泥古、厚实而不迟滞、俊逸而不轻浮，且有着自己特有的风格。从他的作品中可看出他临池的深厚功力，以及“自成一家”的创新精神。
倚斋听风雨
欧阳中石，生于1928，山东省泰安市肥城市汶阳镇西徐村人。毕业于北京大学。学书先是从师武岩法师，后又师从吴玉如。
先从唐碑入手旋即转临北魏诸墓志；后亦曾涉足于篆、隶、甲骨、金多文，尤于欧阳询诸碑临池最勤。多作行书，宗法二王。草书以王羲之、孙过庭为宗。
书风妍婉秀美，潇洒俊逸，既有帖学之流美，又具碑学之壮大。欧阳中石的书法，格调为清新高雅，觉之沉着端庄，又不失俊朗和飘逸，古朴而又华美。观他的作品，如欣赏高山流水，有柔和自如之美，又如见万马奔腾，有刚劲之力，可见其无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神，开创了一代新书风。
对于书法，举凡周金汉石、晋帖北碑、唐贤宋哲乃至明清诸家，他都有涉猎，博采众长，而又归宗二王，形成了独特的风格，在海内外有广泛的影响。
欧阳中石是著名的书法家。从欧阳中石手中取作品对于喜欢欧阳中石书法作品的人来说是很欢乐的，也此欧阳中石书法价格也是居高不下。著名的学者，是许多人收藏投资的对象，欧阳中石的书法作品很是受人欢迎、又其为书法教育家，所以越来越高。
其出版了《欧阳中石书沈鹏诗词选》、《中石夜读词钞》、《当代名家楷书谱·朱子家训》、《中石钞读清照词》、《老子〈道德经〉》等众多作品集。其书法在国内外享有盛誉。个人传记先后被载入山东大型当代历史人物传记画册《中华泰山儿女》、中国大型当代历史人物传记画册《中华齐鲁儿女》系列丛书。欧阳中石博学多才，对中国传统文化、艺术有较全面、精深的造诣。著述40余种，涉及国学、逻辑、戏曲、诗词、音韵等。
双鱼小君
欧阳中石先生曾言：中国书法艺术把蕴藏在个人身心的思想感情化作了一种有形有色，有声有歌，有节奏有韵律有神采有极大震撼力和浓重感情的结晶体。愚深以为同，那么书法的价值就不仅仅在于书法艺术，更在于书法背后的思想感情
从书法本身的艺术来看，欧阳中石的书法如其为人，格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美。观他的作品，如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，足见他无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神，开创了一代新书风
从书法背后所蕴藏的思想感情来看：1981年，在书法教育逐渐复兴之际，大师满怀无私奉献的赤子之心，与同道中人承担了一个艰巨而又伟大的历史任务：开辟高等教育。作为一个涉猎极广，精钻细研，博学多才无私奉献爱国人士的思想感情的丰富程度，历史文化价值高度可想而知，而如此有高度深度的思想感情蕴藏于书法字里行间，怎能不使书法的艺术价值，文化价值更上一层，无论世事如何变迁，这份爱国情怀将永留人间，且只增不减，这些思想文化是不能用金钱来衡量的，是无价之宝，更是收藏家们的心头挚爱，这也就无外乎收藏市场拍卖记录屡屡刷新了
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欧阳中石，山东省肥城人，著名学者、书法家、书法教育家。早年拜在京剧大师奚啸伯的门下。现任首都师范大学教授、博士生博士后导师、中国书法文化研究所所长、全国政协委员、中国书法家协会顾问、中国画研究院院务委员。2003年8月21日获聘为中央文史研究馆馆员。
“中国书法艺术的光大，是自然而然的事情,你不想让它光大都不可能。”这是欧阳中石先生在中国美术馆就“中国书法的生命力”所作学术讲座中表达的观点,充分表达了他对中国书法文化发展前景的信心。
欧阳中石的书法如其为人，格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又秀美。观他的作品，如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，卒见他无融藁临池的深厚功力和勇于创新的精力。
欧阳老先生的字完全流露出了他个人的情感，每一笔每一画都体现着他对每一个字的理解，他的每一副作品融入了自己对字的理解和感情，沉着端庄。
冻冻鱼酱
撇开一切外在因素、社会地位，我只从自己的理解能力上去谈欧阳中石先生书法好在哪，不喜可喷！
先生从师武岩法师，后师吴玉如。唐碑入手又转北魏诸墓志；后涉足于篆、隶、甲骨、金多文，尤于欧阳询诸碑临池最勤。多作行书，宗法二王。草书以王羲之、孙过庭为宗。
至于先生书风妍婉秀美，潇洒俊逸，有帖学之流美，具碑学之壮大，别人都谈了，我只谈两点！
一，楷书最难在于活泼，看先生的楷书，通过动作丰富的起笔，富有弹性而又有弯曲有变的行笔（这一玩法使得字内每个笔画都有呼应，字与字也顾盼生情），加上有连贯动作的隶味收笔，每个字都活泼生动、盎然有趣……这是由非常高尚的审美观念与手上功夫统一后达到的效果，绝非易事！相对去看二田楷书，学欧，把的古意去掉，努力贴近印刷体，俗且易！
二，书法追求入由新入古（有高人称之为向上追）！先生的楷书有北碑又有欧阳询的影子，仅仅这并不能拔高先生在书坛的高度，而先生却硬生生拿到了兰亭终生荣誉奖！我认为最核心的是，先生楷书融和了隶书（上一条已谈及），这是向上追的入古。如果倒过来，先生写隶书，有楷味，则是拿古追新，失败（我认为张海先生不及先生智慧，这么干了）！当今的张继为什么如此厉害？写隶，然后融入篆意，大成，如果反过来，写篆，然后融隶意，一定是失败的！
如此这般，我们再看欧阳中石先生的书法，格调的清新高雅我们读得到！沉着端庄，俊朗飘逸之外又古朴质美，我们也品得出，自然而然是开创了一代新书风！
陈天哲
毋庸讳言，名气日大，独此一家，其他无人。
这也是老先生的字名气越来越大，市场表现越来越好的原因。
都说好，就没有人敢说不好。
所以，只能说喜欢不喜欢。
听过老爷子一次讲座，很有学问，很有文化，很有情怀。人很好。
在北京琉璃厂看到过他的一个牌匾，写得非常好。
有一天，在济南街头看到一辆公交车过来，车身上有老先生的字，雄浑大气，粗细有致，第一次觉出他的好。
实际上，盛名之下，更应该冷思考。
先生晚期的字，大都粗老浑实，缺乏变化，功夫深厚，激情不显。
相比之下，其早期的字虽然成熟老辣度不甚够，但偶有性情挥洒，颇多可爱。
也有知情人说过，老先生字的粗，和他的眼疾与视力有关，似乎不无道理。其情其理，不应强求。
一个时代有一个时代的高峰，有时候，不同时代的差别还不小。
以此来看，启功先生驾鹤西去，仅存先生年长，遂列位高峰，说命好也不无道理。
而世界羽坛上，李宗伟遇到林丹，只能自认倒霉。
回头来看，有功力，有底蕴，有人缘，应为大家。
只不过，有人不太喜欢而已。我就是其中一员。
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1、欧阳老师的字，线条中正、浑厚，力体感强！普通的书家线条都弱达不到先生高度！
2、欧阳老师的字讲规矩，没有一笔是随意写出的，大多用中锋。你们看到很多书家写字都比较放纵，什么破锋、偏锋、八面出锋，实为野蛮不守规矩，满纸狼藉。
3、欧阳老师的字结构紧凑，不松散，并且某些字非奇巧！
4、欧阳老师能锤炼出自己的风格，另外这种风格还是成立的！你让普通人创一下风格看看？很难的！
5、唯一美中不足的是，欧阳老师整篇用墨实，气息不够流畅、活跃！他有稍好的作品，看上去既有力道又有神采。也有稍差的作品，但功力都要比普通书家写的虚弱浮滑好！
