笔尖写字课堂
行书是一种统称，是介于楷书和草书之间的一种书体，分为行楷和行草两种。其实用性和艺术性皆高。
行书具有连贯流畅、灵活多变的特点，正是这些特点才显得姿态万千，欹正对比让行书更具姿态。
行书不仅仅是楷书的快写，它是有笔画省减的，结构形态也是千变万化的。学习方法跟楷书略有不同。关于学好行书有什么秘诀的问题，笔者结合自己30多年的学书经历做了一个小结，归纳如下：
一、选好碑帖范本最关键。
古人说：取法乎上 ，得法乎中，取法乎中，得法乎下！行书应从魏晋南北朝书家的法书入手。先学“二王”可以事半功倍！《圣教序》和《兰亭序》都是很好的学习范本。米芾的《苕溪诗卷》，还有颜真卿的《祭侄文稿》，赵孟頫、黄庭坚的很多行书碑帖都可以作为临摹的范本。
二、掌握好行书的基本笔法。
笔法就是用笔的方法。学习行书首先要从点画入手，从简单的笔法开始，在提、按、顿、挫、收、转等各个笔法上多下功夫，掌握要领，打牢基础。
三、临摹交替练习。
临摹要刻苦，细心读帖，认真体会古人用笔，包括点画粗细、方向，角度，结体、字形等的变化。
四、加强对比性练习。把相同的字，相同的部首放在一起练习，比对，力求神形兼备！
五、小字和大字练习相结合；临摹和创作相结合。
六、力求墨色变化丰富。
同一个字里头，笔画少的那边要写粗一点，独体字墨色要浓，笔画要写得稍粗一些，力求协调，笔画多的字要注意笔画的穿插，线条要细些，力求稳健而不臃肿！
七、注意点画的呼应、字与字的衔接和连带以及间距的处理。
八、计白当黑，疏密得当。留白处有宽有窄，宽处走马观花，密处密不容针！
九、、中侧锋并用。中锋得法立骨，侧锋得势求变。中锋是理性的要求，是书法审美的核心所在；侧锋是情性的化身，是书法通神的手段。
十、意在笔先。创作前要深思熟虑，反复推敲，做到“胸有成竹”。
十一、一气呵成。书法是感情、个性、思想、审美、气质的流露，不仅仅是技巧的表现。
十二、力求结体多变 ，对比强烈。大小参差，错落有致！
十三、力求动静结合、刚柔并济、气势磅礴、神采飞扬！
综上所述，冰冻三尺，非一日之寒！学好行书不是一件容易的事！只有勤学苦练、持之以恒，才能事半功倍！
广州廖成文
学习行书，没有什么秘诀，但是有一些效率较高、可行性较强而又容易被忽视的方法。
1、学会读帖。临帖得之于手，读帖得之于心。只读不临，则手不从心；只临不读，则心不从手。读帖不但能增强记忆，而且可领悟古人笔意。
读帖分细观、远察二法。
细观即相逼而视，观其起止、转折、过笔、折搭等点画精妙处，领会其运笔之法。
远察即总观大局，领悟提件作品的精神气质，气韵风度。
2、碑帖并举。学碑有助于学习结体，学帖有助于领悟笔法。比如学习“二王”行书，《圣教序》是必临经典，学习它可以很好地领悟王字特点，但因它是碑版，所以同时要学习其他王字的法帖。所谓学习笔法，必须要看墨迹，就是这个道理。
3、临一点小楷。学习行书为防过于放纵，可以临一些楷书，以求工妙。尤其是小楷，其笔法最精细，一笔一画必须到位。行书要想写得精妙，小楷的学习绝对益处多多。
4、时时离帖。在临摹碑帖时，要时时离开碑帖，以此碑帖的笔意去抄写一些诗文，力求与原帖笔意相近。写后要与原帖比较，找出不如意处，然后再临，如此反复，逐步培养自己离帖的能力。
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对于这个问题，我的观点是，学好行书的秘诀就是临古人的名碑名帖。临摹古人的名碑名帖，不仅仅是学好行书的秘诀，而且也是学好行书的必走之路。做为一个行书爱好者，一定要坚定不移的按照我的话去做，只有这样，才能学有所成！不然的话，必定会走弯路。
学习行书，建议从《怀仁集王羲之书圣教序》入手最好，先临其形似，再临出神韵。在临摹《怀仁集王羲之书圣教序》的同时，可以读一读王羲之《兰亭序》，但不耍先临王羲之的《兰亭序》，这叫学书以碑为上，帖为下。《怀仁集王羲之书圣教序》是碑，王羲之的《兰亭序》是帖。
另外，学行书，晋之后的行书先不要学，近代、现代和当代人的行书也先不要学，就盯紧《怀仁集王羲之书圣教序》，下大功夫认真临帖，要把重点放在对临上。在临帖阶段，心要专，神要聚。还要做到边临，边读，边悟。只有这样，才能进步得快。还要提醒题主一下，临帖阶段先不要急于写作品。
在临摹王羲之的行书时，题主可抽出一定的时间临临汉隶和唐楷，这些对学习行书会有一定帮助的。
