feng569661700
唐.李商隐.《七绝.夜雨寄北》
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。(1)
何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时。
(1).巴山，现四川南江以北，后来泛四川。
这是作者写给妻子的诗，表达思念之情。
寄北，这里指寄给北方的妻子，又题为“雨夜寄内”。
这是诗人于大中五年(公元851)，诗人在川东节度使柳仲郢幕中写的。洪迈在《万首唐人绝句》中题作《雨夜寄内》，解为一首怀念长安妻子的诗。
从诗意可看，应该也可以理解是怀念友人，何况当时诗人的妻子王氏己死。诗中以眼前之景预期未来，写得平易朴实，但令人一逢三叹！
而“巴山夜雨”、“西窗剪烛”也被后人广泛地用来相赠同窗好友，或怀情远寄相念的亲人(妻儿)。
古诗词最忌雷同重复。初学者亦以为大忌。
不。
只有在充分理解掌握古文化(其实，今天也如此)规则的基础上，重复出句，才是能突破情感的没有羁绊的且又在限内的最佳方式。
诗人两次写“巴山夜雨”，既是强调离人在分别时令人留恋的景象，又是期望离人在重逢时的梦境，正因为思念之深，才会寄托之切:要在当初深沉的景色中回到当初的回忆。
……
今人可能笑腐迂，然古人写此存执念。这就是诗人和平常人之间的表达差别。
葡萄爷爷1
确实是有意为之。
李商隐是晚唐集大成的诗人，作品不但有隐晦深典的句子，还参考借鉴了民歌的清亮流畅。还是那句话，他的诗，你有可能不知道他在说什么，但是读下来绝对是流畅的，而且赏心悦目，余味无穷。
这首诗相对于他自己其它作品来说，算是直白浅显却别出心裁的。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。这个很有可能是在写家书的时候有感而发，要考虑到家人的理解能力，所以相对浅显，但是直白不是他的性格，李大诗人还是要玩出一些花来，才对得住自己的名号的。我们详细来看，他为什么要打破七绝的大忌，反复使用“巴山夜雨”，因为我们在聊七绝的时候讲过，绝句相对于律诗，字数少了很多，必须惜字如金，尽量不要使用重复的字词，一是浪费，另一个是会造成朗读不流畅，平仄发生叠韵之类的错误。在律诗规则之内尽情发挥，做到“从心所欲不逾矩”是写诗一个非常高的水平。但是李商隐很明显进入了一个更高的层次，那就是“突破规则，建立规则”。
前两句承接家书，“君问归期未有期，”你问我什么时候回啊？我也不知道啊。为什么呢？“巴山夜雨涨秋池。”巴山的连绵大雨把我耽搁在这里了，池子都涨满了，你看看多大的雨水。这两句就像拉家常，语速不快但叙事节奏飞快，十四个字不但用问答交代了写诗的起因，时间，地点，景色，还构筑了一个漫山雨落如飞，水满为患的情境。诗人的功力非同小可。然后笔锋一转，从现实进入想象。
“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”“何当”两个字把文字引入虚境。什么时候我们才能像以前一样在西窗下聊天聊到忘了时间？剪掉蜡烛的绽蕊，挑亮光线，估计也会扯到今晚巴山夜雨的话题吧。平仄就不讲了，能通顺读下来是肯定没问题的。为什么他在这里再次重复“巴山夜雨”这个词组，并没有让人感到繁复呢？
第一点，这个“巴山夜雨”已经从第二句的实景“地点+时间+事件”的词组变成了一个想象中的画面，也就是一个描绘这天晚上状况的一个纯名词词组，词性的改变不会让你觉得重复。第二点，所在的空间不一样了，一个在现实中，而且正在周围真实发生，第二个已经成为了一种未来的回忆，一种想象。读者自然而然会把这两个情景和词性区分开。
这种新奇的有意为之不但不会给阅读带来困难，反而会增加一种时空循环，平行空间错位的奇特感受。李商隐开创了一个新的表现方式，后来者学得多，但是都无法在语言凝练和意境错位中超越他。比如杨万里的《听雨》：
归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。这个就不解了，读者可以自己领会。
一家之言，欢迎评论。
喜欢的话点个关注，国学诗词内容日常答疑。
梧桐树边羽
唐代诗人李商隐《夜雨寄北》：
七绝
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
李商隐（约813一约858），字义山，晚唐著名诗人。十岁丧父，与母过着清贫生活，十几岁便突显才华，后结识了白居易，令狐楚等前辈，并在令狐楚的帮助下考中了进士。结识令狐楚是李商隐成材的一大幸事，但也是其一生悲剧所在。因为老师令狐楚在李商隐考中进士后不久故去，这时李商隐也与其心爱的王氏结婚。而其岳父与其老师令狐楚分属李党牛党不同政治阵营，一段美好姻缘因此打上政治烙印，一边认为这是卖身投靠，一边认为是蛇鼠两端，两不认可，夹板老鼠两头受气，失去了政治上发展空间，纵然才华万丈也是枉然，一生连个带长字的芝麻官都没混上。
公元852年，李商隐应聘到四川东川节度使幕府中任职，不过就是些秘书工作，相当现在部队不带长字的参谋一类吧，有道是“参谋不带长，打屁都不响”，不仅地位低下，而且收入微薄。这时李商隐的妻儿与朋友大多在长安，四川在长安南部，本诗所以叫“寄北”。
本诗开始一问一答，你问我什么时候回去，我也不知道啊，巴山的夜雨正将秋天的池塘灌得满满的了。
为什么不能知道什么时候能回去呢？这反映了小人物的无奈，乱世中，小人物不能左右自己的命运，只能象飘萍一样随风漂泊。这跟后来的范仲淹《渔家傲》说的：“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”那个“归无计”完全不是一回事。范的“归无计”是因为自己还没有建立东汉大将窦宪“燕然勒石”那样的功勋，怎好意思轻言思乡回去呢？范说的是悲壮，李说的是悲凉。
等到回去后与你坐在西窗下，共剪西窗蜡烛时，再给你说说巴山夜雨的故事吧！
律诗，特别是绝句，特别忌讳重复，李商隐作为晚唐一代大家，当然不会不知道。本诗却一反常态，用了两个“巴山夜雨”，当然不是巧合，肯定是有意为之。余以为，前一个巴山夜雨，是因为无法回答对方询问的归期，故意搪塞，顾左右而言他，推出个“巴山夜雨正涨着呢”，既然这样说了，那么回去后我再给你细说这“巴山夜雨”中包含的故事吧！
大师就是大师，就能突破框框，大胆重复，反倒收到了跌宕起伏，婉转回旋，一叠三叹的好效果，亦成一传世之作，这在绝句中是绝无仅有的。
云卷飞山
没读过。讲个故事吧！是真实的。打架，家常便饭，请到办公室，也是常事，不记得跟谁，什么事。进入主题。进办公室，两老书呆在查清典，那典是我学的三倍大，好奇，所以顺耳收获，两议论的全言。两查到字，惊讶，原来这字意这么简单，用简字还比它合适，到位。古人也顾弄悬虚，写诗实际挺容易的。现在没人教可惜。所以，我见现呆子，也用冷子，有火。这些冷字意是，站什么上看，或走在什么看，卖弄玩悬，自以清高。算了就这么多。哈
