简根基
隶书的出现，在文字和书法的发展史上具有里程碑作用。
隶书将文字由象形文字变为方块汉字，在两汉成熟并发展至顶峰，此后一直沉寂，直至清代随着金石学的崛起重现辉煌。
清代隶书相较汉代，面目为之一新，既取法于汉，又有别于汉。
就汉代隶书而言，以扁形居多，但方形也不少。比如《鲜于璜碑》《衡方碑》《张迁碑》，不仅用笔以方笔为主，结体也以方正为主。
清代隶书则吸收晋唐以来各种其他书体的成熟笔法，又因羊毫的使用，其面目又有所不同，风格各异。
例如金农，早年取法《乙瑛碑》，字形方中求扁，中年后参以《天发神谶碑》笔势，字形拉得特长，自称“漆书”。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
千年兰亭
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。
篆字长形，纵向取势；隶字扁形，横向取势，纵收横展，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用起笔蚕头收笔燕尾，这也就形成了隶书用笔上的典型特征。相比篆字线条更是强化了提按粗细变化并有明显的波动性。
隶书还将篆字中许多一笔盘旋连绵写成的笔画断开，方便书写，后来楷书更发挥了这种方式，更允许笔与笔间出现衔接痕迹，甚至笔断意连。
但如果说扁平是隶字的绝对字形也不尽然，我最喜欢的一本《祀三公山碑》帖，他的字体在篆隶之间，笔画由秦篆的圆转，变为汉隶之方折，书风古劲而茂密。有评说此碑：结构有圆亦有方，
有长行下垂，亦有斜直横拂。“碑凡十行，每行字数参差不齐，字势长短不一，错落古劲，是兼篆之古隶也。”齐白石先生就深受此碑影响，书法劲古，笔锋遒劲浑厚，据传当年齐白石得“祀三公山碑”帖，如获至宝，认真领悟、习摹，爱不释手。正因为他能够博采众长，才开创出一种既含前人又孕自我，方正奇险、天趣横生的独特风格。
我也喜欢《祀三公山碑》哟，哈哈.......努力吧！
默杨
隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。
之所以在扁方前面加上“一般”，是因为绝大多数隶书字形为扁方，而简书、帛书的一些字例外，还保存了篆书长方的特点，我认为是由于变化还不完全吧。也有人认为在竹简上写字，字形不适宜横向。
下面来看看这些典型的隶书作品。
古人对《张迁碑》的评价是“方劲古拙，如龟如鳖”。
隶书从篆书演变而来。由篆入隶，汉字从原来的单一的线条形笔画发展成为多变的笔画。例如篆书的横是一条细瘦的直线，隶书的横则有“蚕头燕尾”形状的，即起笔处像蚕的头，收笔处像燕子的尾巴。另外，篆书是圆笔，起收笔和笔画转折处像铁丝的圆形头尾和铁丝弯转的形状，是“圆转”，隶书则变为了方折，所以有“篆圆隶方”的说法。
篆书和楷书多取纵势，笔画纵向延伸，字的形状呈竖长方形；而隶书字形较扁，笔画向横的方向发展，字形呈横长方形，用扁形动物龟、鳖比喻隶书字身的形状和呈现出来的动态最为恰当。
看完这些隶书经典，再看看几个篆书经典，对两种字体的字形结构特点就会更加明白。
大悔忆智冰
不一定，可能大家常见的隶书都应该是扁的，所以隶书的特点是扁而长。什么礼器，石门，乙瑛，史晨等等，大多数隶书都是扁的。
像汉简和帛书里就有例外，因为从篆入隶的时间比较早，个别还保留了秦小篆的结构。
当然，我有人是因为汉简竹条比较窄，横向写起来放不开，所以纵向写出来，不过隶书少的可怜，多用于章草
说万事没有绝对，隶书的整体是扁平的，我只是举了些特例。
别人讲的我再讲一边就没意思了，浪费口舌。
喜欢我的可以关注私信我，我分享书法视频资料。
我是杅舟
说到书法中的真隶行草篆，哪个都有自家的独门秘籍，或者形式规范，这个自不待言。同时，也要看书写者的个人偏好。
我们一般看到的隶书，是前人经过无数改良和规范的隶书，是在篆籀的基础上发展而来的。基本上都是横向发展型，这和隶书本体的书写要求有直接关系。
说一句最露骨的话:隶书就是横征暴敛型的。
它的横向笔划善于铺张、伸展，要充分体现出这个字的美感和空间，那就只有放长击远，以示它的灵动形态。我们现在书写的隶书，为了追求极致，特意将撇笔、捺笔作延展状，一是为了有效支撑，求得平衡之美，二是中宫紧凑、四肢舒展，以求张驰有度，也即我们常说的疏可走马，密不透风。
其实隶书还有很多书写要求。例如:蚕头燕尾，燕不双飞，中宫密致，惊鸿一瞥(撇)等等，都是隶书书写中的规范要求。
当然，我们个人的书写习惯也有千差万别，有的人喜欢将偏平发展到极致，整体看起来像一部土坦克，敦实厚重，还有人追求它的玉树临风，那就玉立眼前，亭亭净植，像一株挺拔的白杨。
所有这些书风，是个人的喜好决定的，在不脱离规范的情况下，淋漓发挥，将自我的感受揉进书写的笔触之中。也只有这样，我们才可以看到琳琅满目、千姿百态的隶书艺术。
龙吟148119260
隶书的间架结不完全是扁形的。汉《赵宽碑》、《夏承碑》就不是扁形的。
隶书扁形也可，不扁形也可，关键在笔法，凡是用隶书笔法书写的，都可称隶书。书者，一定要走出隶书扁形的误区。
中州耕牛堂主
隶书的间架是偏于扁形，但不限于扁形，隶书的间架结构要旨颇多：
1、隶书的产生
中国书法历经数千年发展，先后经历了篆、隶、草、楷、行书的演变。汉代，篆书繁缛的书写方式已无法负担或满足当时的需要，书写便捷简约的隶书应时而生并得到空前发展。但一般认为隶书起源于战国，汉隶在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。
2、隶书的写法
民间流传的“隶书口诀”：
方劲古拙，如龟如鳖。
蚕头雁尾，笔必三折。
雁不双飞，蚕无二色。
点画俯仰，左挑右磔。
重浊轻清，斩钉截铁。
“口诀”概括了隶书的主要特点及写法要求，是人们长期实践的总结，对于认识隶书的特点、写法会有诸多帮助。
“方劲古拙，如龟如鳖”
隶书把篆书圆转笔画变为了方折，所以有篆圆隶方之说，隶书是比较古老的字体，笔画应写得古朴；篆书多取纵势，形状成竖长方形；而隶书字形较扁，笔画横向发展，如扁形动物龟、鳖之状（这就是楼主所说的扁形间架）。
“蚕头雁尾，笔必三折”
书写隶书特有的横画“波横”时，先平出，再挑脚，形状似蚕之头、雁之尾。笔必三折概述了隶书的笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称“三折法”，藏锋逆入，有的用“回锋”，有的用“停驻”。
“雁不双飞，蚕无二色”
一个字有两笔或两笔以上的横画，只能把其中的一横写成波横，其余写成平横，这就叫“雁不双飞”。蚕无二色是指起笔的蚕头写法不能相同，要有轻重、肥瘦变化。
“点画俯仰，左挑右磔”
体型方扁是隶书结体的基本特点。笔画以方折伸开，中宫收紧，撇、捺、弯勾放纵，字型的方扁取横势，很多笔画对称的展开，撇捺的组合犹如“雁展双翅”，俯仰势增强。
“重浊轻清，斩钉截铁”
隶书除了8个基本笔画，还有更多的变化笔画。书写时，重的笔画要写得饱满，轻的笔画要写得秀气；要有较好的力量和自然的节奏，写出方劲有力的效果。
总之，书无定法，大体须有。以上口诀算是所谓的“大体”，或者说是隶书的书写共性，初学者可借鉴之。但是，不管是隶书还是其他书体，若碑、帖不同，其用笔、结体亦不相同。隶书如：
《张迁碑》——方劲沉稳；
《曹全碑》——飘逸秀美；
《乙英碑》——峻严峭谨；
《史晨碑》——端庄秀雅；
练书者，七分读帖三分写，既能入得帖，也能出得帖，兼取诸长，终成自家！
静水笑沧笙
艺术，需要不羁，如果规矩限制，何成期艺术焉？😂
隐子书画
隶书是由篆书演变而来，用笔上往往遗留有篆书的笔法。结体上要求横画平竖画直，但是，横平竖直不是绝对的平或直，平、直中应有变化。初学隶书，首先做到横平竖直，字形才会端庄平稳。
孙过庭《书谱》中说：“隶欲精而密”，指的是隶书结体笔画排叠相距较近，分布均匀，疏密得宜，留放有则。只有在结构上做到横平竖直，疏密均称，字形才能中宫收紧，重心稳定。但也要注意平中求险、拙中带巧。
隶书结字从整体上讲，取势略扁平，但并不是说隶书每个字都是扁形，应因字立形，笔画少的字取势应稍扁；笔画多的字，要顺乎自然，取势要长 。初学隶书，切忌凡隶书扁势。
现代龚望所书
史晨碑
曹全碑茂林品墨
隶书的间架基本上偏向于扁形。讲究"蚕头雁尾"，左右伸展。竖画偏短。如《曹全碑》是扁形的代表。隶书经过这么多的演变，如刘体隶书就偏于上下偏长，左右偏短，蚕头雁尾已淡化了。
